女神能走紅,多虧了他?

當(dāng)?shù)貢r(shí)間 5 月 27 日晚，第 76 屆戛納電影節(jié)落幕。

如果說去年在戛納電影節(jié)上存在感最強(qiáng)的是韓國電影—— 拿到影帝的宋康昊和獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的樸贊郁。 那今年的獲獎(jiǎng)名單上，占據(jù)視線焦點(diǎn)的無疑是日本影人。 役所廣司獲得最佳男演員； 坂元裕二《怪物》獲得最佳編劇； 是枝裕和導(dǎo)演、坂元裕二編劇的《怪物》獲得了本屆戛納電影節(jié)的酷兒棕櫚獎(jiǎng)。 頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)天坂元裕二不在，由是枝裕和導(dǎo)演代為領(lǐng)獎(jiǎng)， 由戛納返日后，干脆就在機(jī)場舉行了新聞發(fā)布會(huì)，把最佳編劇獎(jiǎng)轉(zhuǎn)交到了坂元裕二手中。 對于中國觀眾而言，比起電影，更為熟悉的是由坂元裕二編寫的日劇—— 《東京愛情故事》《最完美的離婚》《問題餐廳》《四重奏》《大豆田永久子與三名前夫》等等，無一不是兼具口碑和熱度的作品。 即使以上這些作品你沒有一一看過，也一定對從這些作品中摘錄出的金句耳熟能詳。 “罐頭是在1810年發(fā)明出來的，可是開罐器卻在1858年才被發(fā)明出來。很奇怪吧！可是，有時(shí)候就是這樣的，重要的東西有時(shí)也會(huì)遲來一步，無論是愛情還是生活?！?/span>

——《最完美的離婚》 “邊哭邊吃過飯的人，是可以活下去的?！?/span>
——《四重奏》 “為丈夫奉獻(xiàn)一生的妻子的故事，對于我來說只覺得是個(gè)詛咒?！?/span> ——《問題餐廳》 但， 身為“金句王”的坂元裕二并不是只有金句，他筆下更有熱烈追求愛情的女性形象、有能讓觀眾會(huì)心一笑的細(xì)膩日常、有對“少數(shù)派”的關(guān)懷和對社會(huì)問題的反思 ...... 01? 永遠(yuǎn)的赤名莉香 1991 年 1 月 7 日，《東京愛情故事》在富士電視臺(tái)播出，平均收視率為 20.1% ，大結(jié)局的時(shí)候更是創(chuàng)下了 32% 的收視紀(jì)錄。 擔(dān)任編劇的坂元裕二也因此一炮而紅。 雖然現(xiàn)在《東京愛情故事》被標(biāo)記為“純愛劇”，但當(dāng)年播出的時(shí)候，這部劇中的多角戀愛、女主角開放的性觀念和從不吝于表達(dá)愛意的坦率，都對傳統(tǒng)的日本社會(huì)極具沖擊性。 而漫畫原版當(dāng)中，莉香這個(gè)角色更為大膽—— 她在非洲長大，天然擁有難以被現(xiàn)代社會(huì)規(guī)則所馴服的天性；戀愛中熱情似火，卻也在和永尾完治的戀愛過程中有過劈腿行為；大結(jié)局里一個(gè)人帶著和社長和賀生的孩子遠(yuǎn)走他方 ...... 即使是三十多年后的今天，這樣一個(gè)女性角色搬到屏幕上也絕對是要引發(fā)腥風(fēng)血雨的。 而劇版的莉香做了大刀闊斧的改編，從原著中抽絲剝繭，保留了人物身上能激發(fā)觀眾好奇心的一面，同時(shí)又不失分寸，以免觀眾對過度對女主進(jìn)行私德審判而忽視劇情發(fā)展。 外界評價(jià)赤名莉香這個(gè)角色時(shí)，大多會(huì)用到“強(qiáng)勢”“勇敢”“敢愛敢恨”這樣的詞。 而在坂元裕二眼中，莉香只是在戀愛故事的歷史中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一類形象。 “在任何時(shí)代都一樣，既有主動(dòng)的自由自在的女性形象，也有跟隨著他人而生存的女性形象，無論是什么時(shí)代，這兩種女性都應(yīng)該被書寫?！?/span> 02 ?《四重奏》：成人的法則 滿島光曾這樣評價(jià)坂元裕二的劇本： “不管怎么樣的人，總會(huì)有可愛的、孤獨(dú)的、笨拙的地方。他總有很多非常溫柔的語言，撫慰許多人的疼痛與悲傷?！?/span> 而這種“治愈感”，正是全員單戀、全員 be 的《四重奏》仍能被觀眾偏愛的原因。 四位主角中，卷真紀(jì)是丈夫不知所蹤的家庭主婦；小雀是有詐騙嫌疑的神秘少女；家森規(guī)矩一堆，時(shí)不時(shí)還會(huì)被黑道找上來痛毆一頓；別府司出身于顯赫的音樂世家，卻一事無成，為家族光環(huán)所累 ...... 他們都不是世俗意義上的“成功者”，且各懷秘密，卻因共同的對音樂的熱愛組成了一支弦樂團(tuán)。 以純愛劇發(fā)家的坂元裕二對各種撩人心弦的臺(tái)詞簡直是信手拈來： “小孩子才會(huì)玩告白那一套，大人要用勾引。想要勾引，就要先舍棄人性。大概有三種模式，要不當(dāng)貓，要不當(dāng)老虎，要不就當(dāng)淋成落湯雞的狗?！?/span>

“愛到深處，就覺得徒勞，即使交談、或是觸摸，所及之處都空無一物，那我究竟要從什么手里搶走你才好呢？” 但當(dāng)觀眾跟隨著編劇的筆觸深入到故事的核心，會(huì)恍然發(fā)覺《四重奏》真正想描繪的主題的是「友情」與「夢想」。 成年男女之間，可以不窺探對方秘密、但仍然相互支持的友情； 大眾眼中的“ 失 敗者”，依然保有追逐夢想的 權(quán)利。
當(dāng)最后一集里四個(gè)人開著“甜甜圈”面包車哼著歌奔赴下一個(gè)演出地點(diǎn)時(shí)， 全員單戀還是雙向奔赴、成功還是失敗、 HE 還是 BE...... 這些問題的答案陡然變得蒼白，和志同道合的伙伴一起前行就是最圓滿的結(jié)局。 03? ?“沒有失敗的人生” 前兩天金·卡戴珊一句擔(dān)心弟弟沒生兒子姓氏失傳，印證了《娘道》正統(tǒng)在北美。 而在坂元裕二編劇的作品《大豆田永久子與她的三名前夫》中， 女主大豆田永久子離了三次婚， 自己有過“田中太太”“佐藤太 太”“ 中村太太”三個(gè)稱呼，卻讓女兒跟了自己姓。 坂元裕二已在大氣層。 劇如其名，這部劇的主角是一名離了三次婚的女性，但編劇沒有以離婚作為敘事中心，三次離婚只是女主人設(shè)的背景板。 坂元裕二在采訪中談到， “ 離婚大抵上就那些原 因，大 家都是知道的。 所以只要提到就好，不用細(xì)微地進(jìn)行描寫，觀眾都能明白。 ” 他認(rèn)為電視劇應(yīng)該寫人們平時(shí)留意不到的東西， “《大豆田永久子與三名前夫》不是一部‘過去發(fā)生了這樣的事情，所以離婚了’的電視劇，而是一部‘離婚之后的現(xiàn)在，正發(fā)生著這樣的事情’的電視劇?！?/strong> 所以松隆子飾演的女主人公絕大多數(shù)時(shí)刻都是輕盈的、日常的。 秉承著 「活著的人，必須以幸福為目標(biāo)生活」 這樣的觀念前行，就會(huì)領(lǐng)悟 離婚與否只是這個(gè)目標(biāo)中小小的一頁。
題材會(huì)重復(fù)、 IP 會(huì)過氣，但流動(dòng)在作品中的觀察和思考卻歷久彌新，這就是坂元裕二自上世紀(jì)九十年代的《東愛》開始，至今仍能處在創(chuàng)作黃金期的原因。

（由坂元裕二擔(dān)任編劇的電影《花束般的戀愛》2021年在日本上映，蟬聯(lián)了六周的票房冠軍↓） 之前我們寫《黑暗榮耀》編劇金恩淑的時(shí)候談到過，優(yōu)秀的編劇難尋，但更難得的是能培養(yǎng)出優(yōu)秀編劇的行業(yè)環(huán)境。 對比近年國產(chǎn)劇頻頻陷入的爛尾爭議， 原著作者和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之間的分歧、編劇署名權(quán)的混亂、聯(lián)合編劇引發(fā)的劇情不連貫和人物 OOC...... 國產(chǎn)劇觀眾何時(shí)能迎來屬于自己的“坂元裕二”呢？






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