阿爾勒附近的風(fēng)景

保羅·高更是法國印象派畫家、雕塑家、陶藝家及版畫家，與塞尚、梵高合稱后印象派三杰。大部份藝術(shù)史家將他歸于后印象派。他的畫作充滿大膽的色彩，在技法上采用色彩平涂，注重和諧而不強調(diào)對比。

1888年的那個秋天，在梵高的邀請下，他去了阿爾勒，在那里花了一些時間畫畫。這在這副畫作中，高更描繪了該地區(qū)的一個非常典型的場景：農(nóng)舍分廠傳統(tǒng)的馬廄，在該地區(qū)很常見柏樹，還有收獲干草堆的季節(jié)。在這里，他回應(yīng)塞尚對幾何形式的強調(diào)。通過將干草堆和農(nóng)場建筑的干凈形狀鎖定在一個精心布置的筆觸網(wǎng)絡(luò)中，高更構(gòu)建了一個高度有序的環(huán)境。他對傳統(tǒng)法國鄉(xiāng)村的體會，自然本身符合他自己的畫面結(jié)構(gòu)。而且明亮的色調(diào)細膩的筆觸，表明高更在梵高旁邊畫畫。

有文件和技術(shù)分析證明，《阿爾勒附近的風(fēng)景》畫作是高更在他逗留期間所做的第一件作品。畫在梵高提供的亞麻帆布上，主題是他們第一次游覽克勞平原，這是梵高最喜歡的地區(qū)之一。這是高更在那幾個月里創(chuàng)作的第一幅畫，是梵高為他鋪在亞麻布畫布上的。高更和梵高在阿爾勒共同生活了兩個月，結(jié)束于1888年的圣誕節(jié)。他們激烈的關(guān)系縮短了合作關(guān)系，這一時期對高更的藝術(shù)影響甚微。盡管他們個性很強，但這對他們兩人來說都是一個富有成效的時期。與梵高更為激動人心的畫作截然不同的是，高更的《阿爾勒附近的風(fēng)景》是一個令人驚訝的平靜的畫作。