小提琴和調(diào)色板

一把小提琴占據(jù)了畫面下方三分之二的空間，散頁樂譜置于架子上，放在小提琴上方。畫家的調(diào)色板在這一切之上，被釘子釘在墻上，旁邊是綠色的窗簾。畫家將小提琴分解成不同的部分，再將它們按照大致正確的位置重新組裝，每個組成部分描繪一個不同的觀察視角。這樣，就可以從兩邊、上方甚至下面看到這把小提琴，同時展現(xiàn)了所有角度。這種直接的表現(xiàn)不是相機或?qū)σ酝囆g(shù)的模仿所能勝任的，而是一種描畫和觀看樂器的全新方法。墻上掛調(diào)色板的釘子通過傳統(tǒng)透視法以自然主義的手法呈現(xiàn)。后墻與散頁樂譜融為一體，畫家利用傳統(tǒng)技法來彰顯自己畫法徹底的創(chuàng)新性。正如把色環(huán)中相對的顏色放在一起會相得益彰，布拉克通過引入傳統(tǒng)透視來強調(diào)立體主義觀看世界的新方式。