沙漏做招牌的療養(yǎng)院
二十世紀波蘭文學(xué)天才舒爾茨兩本傳世奇書之一
◎ 編輯推薦
∞ 舒爾茨與貢布羅維奇、維特凱維奇并稱波蘭第二共和國（1921-1939）的“先鋒文學(xué)三杰”。波蘭文學(xué)院授予他“金桂冠”稱號。入選哈羅德·布魯姆《西方正典》書單的八部波蘭文學(xué)經(jīng)典中，唯布魯諾·舒爾茨獨占兩部。J.M.庫切、切斯瓦夫·米沃什、約翰·厄普代克、蘇珊·桑塔格、艾薩克·辛格、菲利普·羅斯、索菲亞·納爾克夫斯卡等高度評價的天才。辛西婭·歐芝克、柴納·米耶維、大衛(wèi)·格羅斯曼、杰西·費科斯基、喬納森·薩佛蘭·福爾、妮可·克勞斯等深受其影響。
∞ 死后復(fù)生成螃蟹、被家人分食的父親；療養(yǎng)院的人面狗；一本無法描述、不曾寫出之書；重讀小學(xué)的老頭；局外人多多；憑借集郵冊閱讀的春天……布魯諾·舒爾茨想象力極其詭異、修辭手段頗為乖張，他的文字絢爛奇崛、盛大隱秘，有著難以企及的夢幻色彩。他使用大量奇詭的超...
二十世紀波蘭文學(xué)天才舒爾茨兩本傳世奇書之一
◎ 編輯推薦
∞ 舒爾茨與貢布羅維奇、維特凱維奇并稱波蘭第二共和國（1921-1939）的“先鋒文學(xué)三杰”。波蘭文學(xué)院授予他“金桂冠”稱號。入選哈羅德·布魯姆《西方正典》書單的八部波蘭文學(xué)經(jīng)典中，唯布魯諾·舒爾茨獨占兩部。J.M.庫切、切斯瓦夫·米沃什、約翰·厄普代克、蘇珊·桑塔格、艾薩克·辛格、菲利普·羅斯、索菲亞·納爾克夫斯卡等高度評價的天才。辛西婭·歐芝克、柴納·米耶維、大衛(wèi)·格羅斯曼、杰西·費科斯基、喬納森·薩佛蘭·福爾、妮可·克勞斯等深受其影響。
∞ 死后復(fù)生成螃蟹、被家人分食的父親；療養(yǎng)院的人面狗；一本無法描述、不曾寫出之書；重讀小學(xué)的老頭；局外人多多；憑借集郵冊閱讀的春天……布魯諾·舒爾茨想象力極其詭異、修辭手段頗為乖張，他的文字絢爛奇崛、盛大隱秘，有著難以企及的夢幻色彩。他使用大量奇詭的超現(xiàn)實主義手法，用瑰麗的語言、令人不安的隱喻和不斷延伸的意象堆疊出恢弘的景觀，他還常常往濃烈的意象調(diào)子里摻入黑色，使之更加濃烈，進而在現(xiàn)實與虛幻之間迎來生命的高潮，死亡，然后是一次次的變形。
∞ 波蘭荒誕奇幻電影《砂制時鏡下的療養(yǎng)院》改編自本書，獲得戛納電影節(jié)評審團獎。
◎ 內(nèi)容簡介
《沙漏做招牌的療養(yǎng)院》出版于 1937 年，由十三個短篇組成：一本無法描述、不曾寫出之書，憑借集郵冊閱讀的春天，療養(yǎng)院的人面狗，局外人多多，重讀小學(xué)的老頭，死后復(fù)生成螃蟹、被家人分食的父親……取材于作者的童年與家庭，其中加入大量奇詭的想象、瑰麗的意象以及晦澀的隱喻，使現(xiàn)實與夢境難分難辨。文字精致而詩意，充滿畫面感與音樂感。本書翻譯主要依據(jù) John Curran Davis 的英譯本。
◎ 名人推薦
布魯諾·舒爾茨那想象力極其詭異、修辭手段頗為乖張的文字，有著難以企及的夢幻色彩，他還常常往濃烈的意象調(diào)子里摻入黑色，使之更加濃烈，進而在現(xiàn)實與虛幻之間最終迎來生命的高潮，死亡，然后是一次次的變形。
—— 約翰·厄普代克
《沙漏做招牌的療養(yǎng)院》有豐富的幻想，充滿對活生生的世界的理解的喜悅，風格優(yōu)雅，機智詼諧，并得到一種神秘但前后一致的唯心主義美學(xué)的加固……是獨特而駭人的產(chǎn)品……舒爾茨傾向于再創(chuàng)造——或許是編造——童年的意識，它充滿恐怖、迷戀，以及瘋狂的光榮。
舒爾茨作為一個自己內(nèi)心生活的探索者，其才能是無與倫比的，這內(nèi)心生活同時也是對他的童年和他自己的創(chuàng)造活動進行回憶的內(nèi)心生活。他的故事的魅力和新鮮源自前者，他的故事的知識力量則來自后者。
—— J.M.庫切
不容易把他歸入哪個流派。他可以被稱為超現(xiàn)實主義者、象征主義者、表現(xiàn)主義者、現(xiàn)代主義者……他寫得時而像卡夫卡，時而像普魯斯特，而有時成功達到他們沒有到達的深度。
—— 艾薩克·辛格
即便有卡夫卡存在，布魯諾·舒爾茨仍然寫下了二十世紀最有魅力的作品之一。
布魯諾·舒爾茨與卡夫卡一樣，使自己的寫作在幾乎沒有限度的自由里生存，在不斷擴張的想象里建構(gòu)起自己的房屋、街道、河流和人物，讓自己的敘述永遠大于現(xiàn)實。他們筆下的景色經(jīng)常超越視線所及,達到他們內(nèi)心的長度；而人物的命運像記憶一樣悠久，生和死都無法測量。他們的作品就像他們失去了空間的民族，只能在時間的長河里隨波逐流。于是我們讀到了豐厚的歷史，可是找不到明確的地點。
—— 余華《被遺忘的布魯諾·舒爾茨》
和二十世紀的其他短篇小說大師相比，無論是怪誕中透著溫暖的舍伍德·安德森、從容節(jié)制的博爾赫斯、冷硬簡約的雷蒙德·卡佛還是善于把日常場景眩暈化的胡里奧·科塔薩爾，布魯諾·舒爾茨那種無明顯敘事由頭、輕結(jié)構(gòu)而重隱喻、情感的指向捉摸不定但語義的密度壓得令人難以喘息的寫法很難從小說技藝的層面上與他們找到任何交集，他就像突然闖入我們短篇小說閱讀經(jīng)驗里的一個孤獨的刀客，用本該屬于上個世紀二三十年代詩歌氣場的語言刀法，成功地從我們的閱讀陳規(guī)里劈開了小說敘事與詩歌想象力之間的藩籬。
—— 詩人胡續(xù)冬
◎ 媒體推薦
布魯諾·舒爾茨是我們這個時代最意外的發(fā)現(xiàn)，他的兩本短篇小說集將會成為短時期內(nèi)難以突破的語言極限，再也不會有人像他那樣去寫作，他的語言中蘊涵了數(shù)學(xué)的精湛、古典的詩意和病態(tài)的抒情。
——《紐約客》
舒爾茨一生中少量出產(chǎn)的作品都應(yīng)該被出版，以便與其他二十世紀的巨人如卡夫卡和博爾赫斯一起獲得自己的位置。
—— Sjón Sigurdsson，《禿鷲》雜志
（舒爾茨）極其漂亮、敏感、意味深長的故事將波蘭語言提升到一個完全不同的水準。我愛他，但我也恨他，因為沒有辦法和他競爭。他就是波蘭語的天才。
—— 波蘭女作家奧爾加·托卡爾丘克，英國《衛(wèi)報》
每當我打開他的書時，我都會驚奇地發(fā)現(xiàn)這位作家，一個很少離開家鄉(xiāng)的人，為我們創(chuàng)造了一個完整的世界、現(xiàn)實的另一個維度……他的（故事）構(gòu)建了一個夢幻般的宇宙，一個家庭的私人神話，它們由一種充滿生命的語言所寫成，這種語言本身就是故事的主要特征，也是它們可能存在的唯一維度……在每一頁上，生命都在肆虐，充滿活力。
—— 大衛(wèi)·格羅斯曼，《紐約客》
現(xiàn)代歐洲最原始的想象之一。
—— 納博科夫獎、馬拉默德獎得主 辛西婭·歐芝克
嚴肅但有尊嚴，充滿家庭式樸素的詩意，欣喜且仁慈；具有很強的原創(chuàng)性，內(nèi)斂、不生硬。
——《紐約書評》
作者簡介：
布魯諾·舒爾茨（Bruno Schulz，1892-1942），波蘭籍猶太裔作家，生于舊屬奧匈帝國的德羅戈貝奇小鎮(zhèn)。父親是藏書家，經(jīng)營一家衣料鋪，這個鋪子后來在舒爾茨的作品里成為儲藏幻想的倉庫、存放神話的密室。舒爾茨學(xué)過建筑、繪畫，是一所中學(xué)的美術(shù)教師。他離 群索居，常沉醉在幻想和童年的回憶中，用文學(xué)創(chuàng)作調(diào)劑枯燥的生活。1939年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，身為猶太人的舒爾茨被投入集中營。1942年11月9日——蓋世太保發(fā)起的一個無政府日，他在小鎮(zhèn)街角被納粹黨衛(wèi)軍擊斃，時年50歲。舒爾茨一生僅出版過兩部短篇小說集《肉桂色鋪子》和《沙漏做招牌的療養(yǎng)院》，還留下了一些杰出的蝕刻畫和素描畫。舒爾茨是“一個本體收容所的建筑者，不可思議地使世界的味道變得強烈”，他的文字絢爛奇崛、盛大隱秘，他使用大量奇詭的超現(xiàn)實主義手法，用瑰麗的語言、令人不安的隱喻和不斷...
作者簡介：
布魯諾·舒爾茨（Bruno Schulz，1892-1942），波蘭籍猶太裔作家，生于舊屬奧匈帝國的德羅戈貝奇小鎮(zhèn)。父親是藏書家，經(jīng)營一家衣料鋪，這個鋪子后來在舒爾茨的作品里成為儲藏幻想的倉庫、存放神話的密室。舒爾茨學(xué)過建筑、繪畫，是一所中學(xué)的美術(shù)教師。他離 群索居，常沉醉在幻想和童年的回憶中，用文學(xué)創(chuàng)作調(diào)劑枯燥的生活。1939年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，身為猶太人的舒爾茨被投入集中營。1942年11月9日——蓋世太保發(fā)起的一個無政府日，他在小鎮(zhèn)街角被納粹黨衛(wèi)軍擊斃，時年50歲。舒爾茨一生僅出版過兩部短篇小說集《肉桂色鋪子》和《沙漏做招牌的療養(yǎng)院》，還留下了一些杰出的蝕刻畫和素描畫。舒爾茨是“一個本體收容所的建筑者，不可思議地使世界的味道變得強烈”，他的文字絢爛奇崛、盛大隱秘，他使用大量奇詭的超現(xiàn)實主義手法，用瑰麗的語言、令人不安的隱喻和不斷延伸的意象堆疊出恢弘的景觀，讓人震撼。
譯者簡介：
陸源，廣西南寧人，1980年生，現(xiàn)居北京。畢業(yè)于中國人民大學(xué)，經(jīng)濟學(xué)碩士、副編審、作家，著有長篇小說《祖先的愛情》《范湖湖的奇幻夏天》，短篇小說集《保齡球的意識流》等，譯作有小說集《沙漏做招牌的療養(yǎng)院》《肉桂色鋪子及其他故事》《蘋果木桌子及其他簡記》等。