沒有女人的男人們
1、《駕駛我的車》：最早發(fā)表于《文藝春秋》（2013年12月號）。舞臺劇演員家福（60歲左右）明明知道同為演員的妻子和同劇男演員定期幽會，卻假裝不知，在世人面前扮演著恩愛夫妻。妻子去世后，他雇傭了一位女性司機(jī)渡利。相處中，他開始逐漸和渡利交流自己的內(nèi)心世界，追問是否去世的妻子非和“那個(gè)男人”保持關(guān)系不可。
2、《昨天》（披頭士的一首歌曲的名字）：最早發(fā)表于《文藝春秋》（2014年1月號）。木樽和我是同年級，他出身于東京都大田區(qū)田園調(diào)布，卻能說得一口字正腔圓的關(guān)西腔，我們倆在打工時(shí)相識，從此開始了一場奇妙的“文化交流”。木樽有個(gè)小學(xué)起就青梅竹馬的女友，卻只因自己沒有考上大學(xué)而始終無法將這段深沉真摯的感情更進(jìn)一步。16年后，兩人天各一方，各自孤單，走不到一起，又彼此無法忘懷。
3、《獨(dú)立器官》：最早發(fā)表于《文藝春秋》（2014年3月號）。我的朋友美容整形...
1、《駕駛我的車》：最早發(fā)表于《文藝春秋》（2013年12月號）。舞臺劇演員家福（60歲左右）明明知道同為演員的妻子和同劇男演員定期幽會，卻假裝不知，在世人面前扮演著恩愛夫妻。妻子去世后，他雇傭了一位女性司機(jī)渡利。相處中，他開始逐漸和渡利交流自己的內(nèi)心世界，追問是否去世的妻子非和“那個(gè)男人”保持關(guān)系不可。
2、《昨天》（披頭士的一首歌曲的名字）：最早發(fā)表于《文藝春秋》（2014年1月號）。木樽和我是同年級，他出身于東京都大田區(qū)田園調(diào)布，卻能說得一口字正腔圓的關(guān)西腔，我們倆在打工時(shí)相識，從此開始了一場奇妙的“文化交流”。木樽有個(gè)小學(xué)起就青梅竹馬的女友，卻只因自己沒有考上大學(xué)而始終無法將這段深沉真摯的感情更進(jìn)一步。16年后，兩人天各一方，各自孤單，走不到一起，又彼此無法忘懷。
3、《獨(dú)立器官》：最早發(fā)表于《文藝春秋》（2014年3月號）。我的朋友美容整形醫(yī)生渡會信奉獨(dú)身主義，他在失去生命時(shí)還在叩問自己到底算什么。他一世風(fēng)流不羈，卻也在52歲時(shí)不可避免地陷入一場熱戀，愛上一個(gè)已婚女子，結(jié)果這個(gè)女人不僅拋棄了自己的丈夫，也拋棄了他，最終和第三個(gè)男人不知所蹤，渡會得知后萬念俱灰，郁郁而終。也許，男女在交往戀愛時(shí)，使用的都是不同于自己本人的獨(dú)立的器官，用的都是自己無法掌控的另一張面孔。
4、《山魯佐德》：最早發(fā)表于《MONKEY》（2014年春季刊vo1.2）。羽原被關(guān)在遠(yuǎn)離大陸的一個(gè)孤島“house”上，在和女聯(lián)絡(luò)員產(chǎn)生戀情之后，每次發(fā)生關(guān)系，女聯(lián)絡(luò)員就像一千零一夜里的王妃一樣，會為他講述一個(gè)意味深長、妖嬈魅惑的故事，羽原為此神魂顛倒，時(shí)刻處于害怕失去她和她講述的故事的不安中。
5、《木野》：最早發(fā)表于《文藝春秋》（2014年2月號）。木野(40歲左右)遭遇妻子背叛，親眼目睹妻子與一位跟自己關(guān)系親密的同事睡在自家床上，靜靜地離家出走，辭掉工作，開始經(jīng)營一家酒吧當(dāng)了調(diào)酒師。從那時(shí)起，店里總是被一種奇怪的氛圍所包圍。
6、《戀愛的薩姆沙》：收錄在村上春樹編譯的《戀しくて - TEN SELECTED LOVE STORIES》（2013年9月）中，曾用英文發(fā)表在《紐約客》上。海外授權(quán)時(shí)特地將這篇加入本書。睜眼醒來，他發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了格里高爾?薩姆沙。這里是哪里？往下該做什么？薩姆沙全然摸不著頭腦。到底發(fā)生了什么呢？人們?nèi)ツ睦铮恳粺o所知。門鈴不經(jīng)意間響起，一個(gè)個(gè)子小小的佝僂女孩出現(xiàn)在門外……
7、《沒有女人的男人們》：專為本書所寫，屬于即興之作。村上在前言中提到，寫作這篇有一些個(gè)人性的寫作契機(jī)。某天半夜，忽然接到一個(gè)電話，是自己14歲時(shí)愛上的女人的丈夫打來的，告知她自殺去世了。
村上春樹，日本現(xiàn)代小說家，生于京都伏見區(qū)。畢業(yè)于早稻田大學(xué)第一文學(xué)部演劇科，亦擅長美國文學(xué)的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內(nèi)簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現(xiàn)象”
其作品風(fēng)格深受歐美作家的影響，基調(diào)輕盈，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并被譽(yù)為日本80年代的文學(xué)旗手。