音樂(lè)學(xué)院

《在音樂(lè)學(xué)院》是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一愛(ài)德華·馬奈于1879年繪制的畫(huà)作，這幅畫(huà)作的人物是馬奈的朋友，而且是一對(duì)夫婦，是馬奈在巴黎的一所音樂(lè)學(xué)院繪制而成。這幅畫(huà)中有一種模棱兩可的地方，這使得藝術(shù)評(píng)論家們用不同的方式來(lái)描述這對(duì)夫婦之間的關(guān)系。此畫(huà)作收藏于柏林畫(huà)廊。

《在音樂(lè)學(xué)院》這幅畫(huà)作的背景是位于巴黎阿姆斯特丹街70號(hào)的一所音樂(lè)學(xué)院，1878年和1879年，馬奈曾在這里作為工作室長(zhǎng)達(dá)9個(gè)月。法國(guó)畫(huà)家艾里克斯-路易斯·埃諾的《安慰》把巴黎音樂(lè)學(xué)院描繪成一個(gè)“華麗的裝飾和親密的地方——一個(gè)適合私人聚會(huì)的僻靜的室內(nèi)區(qū)域”。首先，我們看到的是一對(duì)時(shí)尚迷人的社會(huì)階層夫婦的雙重肖像。他們是馬奈的朋友，吉列梅特一家服裝店的老板。他們的婚姻地位是通過(guò)他們的戒指?jìng)鬟_(dá)的，而他們的手離得越近，就越能暗示他們的親密關(guān)系。

然而，這名女子卻成了肖像的焦點(diǎn)，她的位置更加突出，穿著也更加鮮艷。他們的身體是分離的，丈夫朱爾斯穿著深色的衣服懶洋洋地趴在椅子后面，他們與觀(guān)眾缺乏接觸，他們迷離的眼神讓人產(chǎn)生一種超然感，這是現(xiàn)代批評(píng)這部作品的主要主題。

線(xiàn)條的相互作用正式定義了作品。女人有一個(gè)直立的坐的姿勢(shì)，與長(zhǎng)凳的垂直板條呼應(yīng)，而男人雖然前傾，卻沒(méi)有打破這個(gè)垂直。長(zhǎng)凳繼續(xù)向右延伸，加強(qiáng)了水平和前景與背景的分離。在女人的衣服上的對(duì)角線(xiàn)褶，提供了一些從線(xiàn)性的構(gòu)圖。自從這幅畫(huà)展出以來(lái)，評(píng)論家們對(duì)這對(duì)夫婦的關(guān)系進(jìn)行了不同的解讀。這幅畫(huà)于1879年在巴黎沙龍展出，被認(rèn)為是令人驚訝的保守。朱勒斯·安托萬(wàn)·卡斯特尼里面帶微笑地寫(xiě)道:“這是什么?”臉和手比平時(shí)更仔細(xì)地畫(huà):馬奈對(duì)公眾做出讓步嗎?