作家論
「這本書和《太陽與鐵》，為我生涯批評(píng)史中的兩大支柱?！?/p>
——三島由紀(jì)夫
三島由紀(jì)夫首度公開一生熱愛的15位日本文豪
「我不讀討厭的作家的書?！埂?/p>
●備受日本人愛戴的「超人鷗外」的真實(shí)形象究竟為何？
鷗外，在失去所有傳說和資產(chǎn)階級(jí)盲目崇拜的現(xiàn)代，確實(shí)值得以語言藝術(shù)家的身分復(fù)活。 我相信年輕世代，對(duì)於目前充斥在身邊的粗率、雜亂、遲鈍、冗長(zhǎng)、懶散、軟弱、下流、可疑的文章，有一天肯定也會(huì)感到厭煩，看都不想再看一眼。因?yàn)闊o論任何人，在追求趣味上必然會(huì)愈往優(yōu)雅高尚的方向前進(jìn)。那時(shí)，人們無疑會(huì)重新發(fā)現(xiàn)鷗外之美，領(lǐng)悟到這才是真正的「帥」。
●明治後日本文學(xué)史上的天才泉鏡花，其實(shí)有透過作品被美麗女性玩弄的傾向？
鏡花是從明治以來到現(xiàn)在的日本文學(xué)者當(dāng)中，真是罕見的日語（言靈）的靈媒，他的語言體驗(yàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越他的教養(yǎng)、生活史、時(shí)代的侷限。在以風(fēng)俗為素材的故事裡，鏡花總是...
「這本書和《太陽與鐵》，為我生涯批評(píng)史中的兩大支柱?！?/p>
——三島由紀(jì)夫
三島由紀(jì)夫首度公開一生熱愛的15位日本文豪
「我不讀討厭的作家的書。」————
●備受日本人愛戴的「超人鷗外」的真實(shí)形象究竟為何？
鷗外，在失去所有傳說和資產(chǎn)階級(jí)盲目崇拜的現(xiàn)代，確實(shí)值得以語言藝術(shù)家的身分復(fù)活。 我相信年輕世代，對(duì)於目前充斥在身邊的粗率、雜亂、遲鈍、冗長(zhǎng)、懶散、軟弱、下流、可疑的文章，有一天肯定也會(huì)感到厭煩，看都不想再看一眼。因?yàn)闊o論任何人，在追求趣味上必然會(huì)愈往優(yōu)雅高尚的方向前進(jìn)。那時(shí)，人們無疑會(huì)重新發(fā)現(xiàn)鷗外之美，領(lǐng)悟到這才是真正的「帥」。
●明治後日本文學(xué)史上的天才泉鏡花，其實(shí)有透過作品被美麗女性玩弄的傾向？
鏡花是從明治以來到現(xiàn)在的日本文學(xué)者當(dāng)中，真是罕見的日語（言靈）的靈媒，他的語言體驗(yàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越他的教養(yǎng)、生活史、時(shí)代的侷限。在以風(fēng)俗為素材的故事裡，鏡花總是固執(zhí)地保有浪漫主義精神的自我，只追求隱藏在他自我最深處的故事。 那是無與倫比的美麗、無與倫比的溫柔，同時(shí)也是充滿無與倫比的可怕之心的熟年美女，和有顆纖細(xì)之心美少年之間的戀愛故事。
●從細(xì)緻而冰冷肌膚下散發(fā)出悚然魅力的川端文學(xué)，竟來自棲息在詩人內(nèi)心深處的日本戰(zhàn)敗命運(yùn)？
我至今仍難忘第一次讀完《睡美人》的感覺，那像是待在沉沒的潛艇艙房?jī)?nèi)，感到氧氣一分一秒減少般地喘不過氣。在近代文學(xué)中，除了卡夫卡的小說，實(shí)在想不出其他堪可比擬之作。小說的場(chǎng)景從頭到尾都在祕(mì)密俱樂部的密室裡，是一種精神閉鎖狀態(tài)的巧妙象徵。想到這是身為小說家川端先生的地獄，就讓我感到不寒而慄。
森鷗外、尾崎紅葉、泉鏡花、谷崎潤(rùn)一郎、內(nèi)田百閒、川端康成、林房雄……從明治、大正到昭和，橫跨三個(gè)世代、最終自決而死的日本傳奇作家三島由紀(jì)夫，為讀者一一卸下他生涯中敬愛的15位日本文豪的假面，他精讀、細(xì)讀文豪們的作品，並將經(jīng)典文學(xué)中精神與美的意識(shí)，在本書中做出最生動(dòng)真實(shí)的告白。
【特別收錄】
導(dǎo)讀／吳佩珍 國(guó)立政治大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)研究所所長(zhǎng)
解說／關(guān)川夏央 作家?日本文學(xué)評(píng)論家
好評(píng)推薦
《作家論》與其說是介紹文學(xué)諸家，不如說是透過諸家評(píng)論這片三稜鏡，反照出作家三島由紀(jì)夫的鏡像?！獏桥逭?國(guó)立政治大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)研究所所長(zhǎng)
二十幾歲的三島由紀(jì)夫持續(xù)在探索自己的文體，那是拚了命的努力。而在許多年後，他寫下了《作家論》，亦即這本《作家論》可說和其評(píng)論集《太陽與鐵》及散文傑作選〈我的遍歷時(shí)代〉並稱。——關(guān)川夏央 作家?日本文學(xué)評(píng)論家
三島由紀(jì)夫 Yukio Mishima，1925-1970
本名平岡公威，出生於1925年1月14日，自幼身體孱弱，在出身貴族的祖母溺愛下成長(zhǎng)，養(yǎng)成其孤獨(dú)、敏感而纖細(xì)的個(gè)性，及對(duì)日本傳統(tǒng)藝能之美的嚮往，帶來一生不可抹滅的影響。
16歲即發(fā)表作品《繁花盛開的森林》，展現(xiàn)其美學(xué)意識(shí)及華麗的文體，被視為早熟的天才。引薦他跨進(jìn)文壇的恩師清水文雄為其取的筆名「三島由紀(jì)夫」從此陪伴他一生。
1947年東京大學(xué)法學(xué)部畢業(yè)後，任職於日本大藏省，隔年為了專心從事寫作而離職。1949年出版第一部長(zhǎng)篇小說《假面的告白》在文壇嶄露頭角，此後創(chuàng)作不斷，成為日本20世紀(jì)最重要的作家之一。三島不僅在日本聲譽(yù)卓著，在國(guó)外也享有極高的評(píng)價(jià)。暢銷作品《潮騷》為其打入美國(guó)出版市場(chǎng)；展露獨(dú)特洗鍊美學(xué)意識(shí)的《金閣寺》將三島的文學(xué)事業(yè)推上高峰。曾三度獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，被譽(yù)為是「日本的海明威...
三島由紀(jì)夫 Yukio Mishima，1925-1970
本名平岡公威，出生於1925年1月14日，自幼身體孱弱，在出身貴族的祖母溺愛下成長(zhǎng)，養(yǎng)成其孤獨(dú)、敏感而纖細(xì)的個(gè)性，及對(duì)日本傳統(tǒng)藝能之美的嚮往，帶來一生不可抹滅的影響。
16歲即發(fā)表作品《繁花盛開的森林》，展現(xiàn)其美學(xué)意識(shí)及華麗的文體，被視為早熟的天才。引薦他跨進(jìn)文壇的恩師清水文雄為其取的筆名「三島由紀(jì)夫」從此陪伴他一生。
1947年東京大學(xué)法學(xué)部畢業(yè)後，任職於日本大藏省，隔年為了專心從事寫作而離職。1949年出版第一部長(zhǎng)篇小說《假面的告白》在文壇嶄露頭角，此後創(chuàng)作不斷，成為日本20世紀(jì)最重要的作家之一。三島不僅在日本聲譽(yù)卓著，在國(guó)外也享有極高的評(píng)價(jià)。暢銷作品《潮騷》為其打入美國(guó)出版市場(chǎng)；展露獨(dú)特洗鍊美學(xué)意識(shí)的《金閣寺》將三島的文學(xué)事業(yè)推上高峰。曾三度獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，被譽(yù)為是「日本的海明威」，也是日本當(dāng)代著作譯成英文等外國(guó)語版最多的作家。
除了小說、散文與詩詞等文學(xué)創(chuàng)作，三島在戲劇方面也展現(xiàn)驚人的才華，寫了許多優(yōu)秀劇本，致力於日本古典戲劇能樂和歌舞伎的現(xiàn)代化。同時(shí)還擔(dān)任電影演員，甚至在以自己小說改編的電影中特別演出。
1970年11月25日，三島完成力作「豐饒之?！顾牟壳罱K卷《天人五衰》後，即與四名楯之會(huì)青年成員前往自衛(wèi)隊(duì)基地挾持總監(jiān)，鼓動(dòng)政變未果，當(dāng)天便切腹自殺，結(jié)束其壯麗的一生。
主要著作有《假面的告白》、《潮騷》、《金閣寺》、《禁色》、《美德的徘徊》、《愛的饑渴》、《女神》與「豐饒之?！顾牟壳取?/p>