陽臺

《陽臺》是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一愛德華·馬奈于1868年—1869年繪制的著名畫作。這幅畫作中的模特是都是馬奈的朋友。此畫作收藏于奧賽博物館。

《陽臺》中我們看到幾個人物的關(guān)系似乎彼此脫節(jié)，都在自己的內(nèi)心世界中，左邊的莫里索看起來像一個浪漫而難以接近的女主角，年輕的小提琴家范妮克勞斯和畫家安托萬吉尼梅特似乎顯得漠不關(guān)心。背景中的男孩可能是馬奈的兒子萊昂。在欄桿后面，陶瓷鍋里有一個繡球花，還有在莫里索椅子下面有一只狗。這是馬奈的第一張莫里索肖像，后來成為他最喜歡的模特之一。這幅畫沒有講故事或趣聞;畫作中的主人公被凍住了，仿佛置身于內(nèi)心的夢境中，這證明馬奈正在從學(xué)術(shù)束縛中解脫出來，馬奈采用重新訓(xùn)練的調(diào)色板，以白色，綠色和黑色為主色調(diào)，搭配藍色和紅色。

當(dāng)馬奈創(chuàng)作這幅作品時，資產(chǎn)階級生活的場景正風(fēng)行一時。然而，陽臺卻違反了當(dāng)時的慣例。在1869年的沙龍上，這幅神秘的集體畫像被批評得一塌糊涂。“關(guān)上百葉窗!”這是諷刺漫畫家Cham的諷刺反應(yīng)，而另一位評論家則抨擊了“這門粗制濫造的藝術(shù)”，而馬奈則“把自己降低到與建筑行業(yè)的畫家競爭的程度”。鮮艷的顏色，綠的欄桿和百葉窗，藍色的領(lǐng)帶，以及白色的衣服和黑暗的背景之間殘酷的對比，都被認(rèn)為是挑釁。通常與人物和物品相連的層次感被忽視了，這些花的細(xì)節(jié)比某些人的要多。因此，毫不奇怪，一幅在傳統(tǒng)、習(xí)俗和現(xiàn)實主義上如此隨意的畫作如此震驚了早期的大眾。