壁畫

當(dāng)時著名的贊助人佩姬·古根漢姆邀請波洛克在房子里的一面墻上作畫，但馬塞爾·杜尚說畫在畫布上更容易移動，佩姬聽從了他的建議。欣然受命的波洛克對于要畫什么完全沒有頭緒。他走進了藝術(shù)家的死胡同。幾個月過去了，他盯著空空如也的6米長的畫布，等待靈感來臨。他等啊等。六個月來了又去，他光禿禿的畫布上還是沒有一丁點顏料的痕跡。佩姬的耐心耗盡了——她告訴波洛克，要么現(xiàn)在就畫，要么再也不用畫了。波洛克選擇了前者。然后，在一整晚上瘋狂的畫畫和激情中，他大干特干起來。第二天曙光將盡的時候，他已完成了這次創(chuàng)作，而且在毫無知覺的情況下開啟了一次將被稱為“抽象表現(xiàn)主義”的新藝術(shù)運動?！侗诋嫛肪哂性缙诔橄蟊憩F(xiàn)主義的諸多特征，在這個階段，它還是畫家將顏料運用到畫布上時所留下的原始物理痕跡或“姿態(tài)”。后來的風(fēng)格更加清靜、更加深沉，但在最初，波洛克的行動繪畫奠定了此次運動的基礎(chǔ)。一種暴烈的、本能的力量從身體深處噴發(fā)出來，以顏料的形式噴射到畫布上，他的作品就這樣產(chǎn)生了。它具有的整體感和韻律感實在讓人感到吃驚。結(jié)合為整體的白色與黃色色塊，如音樂酒吧里的節(jié)拍那樣，被重復(fù)出現(xiàn)的波紋狀黑色豎線所分割，均勻分布的顏色使構(gòu)圖呈現(xiàn)平衡與和諧。這不是混亂無序，而是即興創(chuàng)作：原本只想來一段自由爵士，沒想到最后變成了徹夜笙歌，一發(fā)不可收拾。作品的巨大尺寸也增加了它的存在感。它的面積約2.5×6米，算得上是巨幅作品，狂野而飛揚跋扈。毫無疑問，這是耗費了巨大體力的結(jié)果，有點像一個人與一只熊搏斗，最終將其扭倒在地的感覺。波洛克整夜都在和這幅畫進行艱苦卓絕的斗爭，直到它最后屈服于他的意志。

波洛克將這幅畫形容為“美國西部所有動物的驚逃，牛啊馬啊羚羊啊水牛啊。所有動物都從那該死的畫面上沖過去”。這些動物很難被辨認(rèn)出來，但它們的能量顯而易見。這幅畫像蒙克的《吶喊》一樣充滿動感，像梵高的《星空》一樣富有表現(xiàn)力。這是波洛克從他飽受折磨的靈魂深處發(fā)出的反抗的呼喊。他說這幅畫“像地獄般令人興奮”，而他自己“就是這樣的人”。