背影的記憶
◆木村伊兵衛(wèi)賞得主
◆九○年代揭竿打破性別意識(shí)的女性前衛(wèi)攝影師 唯一散文集
◆榮獲2010年講談社散文賞、三島由紀(jì)夫賞文提名 評(píng)審委員盛讚！全員無異議通過！
◆第二屆Urbanart展 Parco賞，一九九三年
封印在記憶深處的幼年風(fēng)景鮮明地復(fù)甦，
曾經(jīng)放置在一旁遺忘的感情也漸漸被搖動(dòng)喚醒，
十三篇如珠玉般圓潤(rùn)的人生故事——背影的記憶。
烙印在孩子的眼裡，那幅哀傷卻又惹人愛憐的家族肖像。
透過影像企圖以「親密」表達(dá)「疏離」與「孤獨(dú)」，並藉此持續(xù)「對(duì)人際關(guān)係的本質(zhì)」提出強(qiáng)烈質(zhì)疑的日本前衛(wèi)攝影師長(zhǎng)島有里枝成為媽媽後，不斷回想起自己的童年。兒子六歲時(shí)，她也會(huì)想起自己六歲的情景，但很快又忘了。有一回，她路經(jīng)惠比壽車站的一個(gè)二手書店，在安德魯?魏斯〈Andrew Wyeth〉畫冊(cè)中，看到一幅名為「克莉絲汀娜的世界」的殘障女子的孤獨(dú)背影，頓時(shí)間感受到時(shí)間的凝結(jié)，...
◆木村伊兵衛(wèi)賞得主
◆九○年代揭竿打破性別意識(shí)的女性前衛(wèi)攝影師 唯一散文集
◆榮獲2010年講談社散文賞、三島由紀(jì)夫賞文提名 評(píng)審委員盛讚！全員無異議通過！
◆第二屆Urbanart展 Parco賞，一九九三年
封印在記憶深處的幼年風(fēng)景鮮明地復(fù)甦，
曾經(jīng)放置在一旁遺忘的感情也漸漸被搖動(dòng)喚醒，
十三篇如珠玉般圓潤(rùn)的人生故事——背影的記憶。
烙印在孩子的眼裡，那幅哀傷卻又惹人愛憐的家族肖像。
透過影像企圖以「親密」表達(dá)「疏離」與「孤獨(dú)」，並藉此持續(xù)「對(duì)人際關(guān)係的本質(zhì)」提出強(qiáng)烈質(zhì)疑的日本前衛(wèi)攝影師長(zhǎng)島有里枝成為媽媽後，不斷回想起自己的童年。兒子六歲時(shí)，她也會(huì)想起自己六歲的情景，但很快又忘了。有一回，她路經(jīng)惠比壽車站的一個(gè)二手書店，在安德魯?魏斯〈Andrew Wyeth〉畫冊(cè)中，看到一幅名為「克莉絲汀娜的世界」的殘障女子的孤獨(dú)背影，頓時(shí)間感受到時(shí)間的凝結(jié)，心的節(jié)奏也變慢了，她想起祖母的背影。後來因某個(gè)專案她和作家角田光代結(jié)識(shí)，角田光代相當(dāng)欣賞她，三番兩次向長(zhǎng)島說：「有里枝，寫點(diǎn)什麼吧！」
生命是可以永恆的。書店午後的悸動(dòng)和光代的鼓勵(lì)，讓她動(dòng)了以筆代鏡的記錄念頭，「儘管每天日思夜想，外婆的影像還是漸漸稀薄起來。因?yàn)檫@個(gè)意念，我不知不覺拿起了照相機(jī)，仔細(xì)尋索記憶中的景象細(xì)部……我在想，有沒有辦法把那些事物源頭的記憶、沒拍到而永遠(yuǎn)留在腦海的影像重新顯像呢？已經(jīng)過去的事物無法留在相片上，但是如果寫成文章，就能把它重現(xiàn)了吧？」於是前後花了四年的時(shí)間，寫完她對(duì)祖母和家人的記憶。
「敲著鍵盤的過程中，我找尋著對(duì)自己而言比真實(shí)更在乎的東西。而我感覺找得到，是我曾視若無睹、擱置不理的許多情感。……經(jīng)由書寫，就像兩支閃光燈，在『我』出生存在的世界，與自己記憶的世界，完全同步的閃了光?！沟谝淮蝿?chuàng)作也是唯一散文集，在2010年講談社文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審過程中獲得壓倒性的勝出，全體委員無異議通過，榮獲該年度2010年散文賞。作家角田光代讀罷感動(dòng)得寫下深切溫暖的推薦語：「不知為何，這本書裡的全部，我全部都懂得。因?yàn)樘硕吹每蘖顺鰜?。那些回不去的日子，以及那些絕對(duì)不會(huì)消失的東西被清清楚楚地?cái)傇谘矍?，我的眼淚為此而流。」新生代優(yōu)質(zhì)演員加瀨亮也以「這散文並非記憶而已，這是結(jié)痂之下全新的肌膚。」表達(dá)他對(duì)長(zhǎng)島的推崇。
一九七三年生於東京。攝影家及作家。武藏野美術(shù)大學(xué)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)系畢業(yè)。一九九三年，以一張一家四口的全裸寫真得到以荒木經(jīng)惟為首的評(píng)審委員青睞，獲得Urbanart 攝影展PARCO 賞，不僅打破該獎(jiǎng)項(xiàng)最年輕得獎(jiǎng)?wù)呒o(jì)錄，更是首位獲得該獎(jiǎng)的女性，一夕之間成為全國(guó)目光的焦點(diǎn)。
獲獎(jiǎng)兩年後，她推出了第一本攝影集《YURIE NAGASHIMA》（一九九五年，風(fēng)雅書房），其中收錄和Urbanart獲獎(jiǎng)作同時(shí)期的作品，包括她的裸照，進(jìn)一步吸引了世人的目光。同年，她得知母親罹患乳癌後，在自己清空的房間裡拍攝了一系列作品，象徵對(duì)目前為止的人生的道別，並附上以書信體撰寫的文章，集結(jié)成攝影集《empty white room》出版。
即使獲得了大獎(jiǎng)及社會(huì)的高度矚目，且一連推出兩部作品，眾人的目光卻總聚焦於長(zhǎng)島作品的獵奇性，而非她的出發(fā)點(diǎn)－－透過攝影探究女性主義的實(shí)踐。在感到...
一九七三年生於東京。攝影家及作家。武藏野美術(shù)大學(xué)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)系畢業(yè)。一九九三年，以一張一家四口的全裸寫真得到以荒木經(jīng)惟為首的評(píng)審委員青睞，獲得Urbanart 攝影展PARCO 賞，不僅打破該獎(jiǎng)項(xiàng)最年輕得獎(jiǎng)?wù)呒o(jì)錄，更是首位獲得該獎(jiǎng)的女性，一夕之間成為全國(guó)目光的焦點(diǎn)。
獲獎(jiǎng)兩年後，她推出了第一本攝影集《YURIE NAGASHIMA》（一九九五年，風(fēng)雅書房），其中收錄和Urbanart獲獎(jiǎng)作同時(shí)期的作品，包括她的裸照，進(jìn)一步吸引了世人的目光。同年，她得知母親罹患乳癌後，在自己清空的房間裡拍攝了一系列作品，象徵對(duì)目前為止的人生的道別，並附上以書信體撰寫的文章，集結(jié)成攝影集《empty white room》出版。
即使獲得了大獎(jiǎng)及社會(huì)的高度矚目，且一連推出兩部作品，眾人的目光卻總聚焦於長(zhǎng)島作品的獵奇性，而非她的出發(fā)點(diǎn)－－透過攝影探究女性主義的實(shí)踐。在感到孤立無援、心理負(fù)荷已達(dá)極限的狀態(tài)下，她大學(xué)畢業(yè)後決定隻身赴美，後以日本文化廳新進(jìn)藝術(shù)家在外研修員的身分至加州藝術(shù)學(xué)院(California Institute of the Arts )就讀，主修攝影，一九九九年取得藝術(shù)碩士學(xué)位後返日。
二○○○年，她推出了從出道至赴美時(shí)期的作品全集《PASTIME PARADISE》，並於隔年以此獲得第二十六屆木村伊兵衛(wèi)寫真賞。因同年得獎(jiǎng)的還有HIROMIX和蜷川實(shí)花兩位女性攝影師，三位女性攝影師同時(shí)獲獎(jiǎng)，再次引起各界輿論的高度關(guān)注。此後，她經(jīng)歷了結(jié)婚、生產(chǎn)、離婚等人生重大事件，因而以日本為據(jù)點(diǎn)，聚焦於「家族」、「性別」、「自我認(rèn)同」、「性向」等主題持續(xù)創(chuàng)作至今。近年開始以作家身分展開活動(dòng)，頗受好評(píng)。更於二○一○年以本書《背影的記憶》(背中の記憶)獲得該年度講談社散文賞及三島由紀(jì)夫賞提名。
「對(duì)家人、朋友等他人與自己之間的關(guān)係」抱持不信任感的長(zhǎng)島，長(zhǎng)年來的創(chuàng)作多以此為出發(fā)點(diǎn)?？此坪?jiǎn)單，每張照片的中心概念其實(shí)都是經(jīng)過精密的計(jì)算及思考所構(gòu)築而成。即使是以親密的家人或好友為主題的攝影作品，也企圖以「親密」表達(dá)「疏離」與「孤獨(dú)」，並藉此持續(xù)「對(duì)人際關(guān)係的本質(zhì)」提出強(qiáng)烈質(zhì)疑。
主要作品
YURIE NAGASHIMA ，一九九五年
empty white room ，一九九五年
PASTIME PARADISE ，二○○○年
not six ，二○○四年
「尋找家人」：《東京鐵塔：老媽和我，有時(shí)還有老爸》官方電影刊物，二○○七年
主要獎(jiǎng)項(xiàng)
第二屆rbanart展 Parco賞，一九九三年
木村伊兵衛(wèi)賞，二○○一年
講談社散文賞，二○一○年
三島由紀(jì)夫賞提名，二○一○年