畢加索的肖像

達(dá)利和畢加索是他們那個時代最著名的藝術(shù)家。盡管兩人相隔20多年出生(畢加索1881年出生，達(dá)利1904年出生)，但他們都受到了本國西班牙文化遺產(chǎn)的影響，并在19世紀(jì)90年代和20世紀(jì)初被巴塞羅那的智慧活力推動進(jìn)入現(xiàn)代藝術(shù)。達(dá)利對這位年事已高的藝術(shù)家的欽佩是無限的。1926年，當(dāng)他第一次到巴黎旅行時，達(dá)利向畢加索表達(dá)了敬意，他告訴這位已經(jīng)享譽(yù)世界的大師，他甚至在參觀盧浮宮之前就見過畢加索。在接下來的幾十年里，達(dá)利和他的妻子加拉向畢加索贈送了大約100封信和明信片。

毫無疑問，畢加索對薩爾瓦多·達(dá)利的“肖像”并不感興趣。事實上，達(dá)利繼續(xù)聲稱畢加索是藝術(shù)的“破壞者”，他關(guān)注丑，而達(dá)利則喜歡美。畢竟，這位年長的藝術(shù)家在他的眾多作品中，創(chuàng)作了所有那些粗糙粗糙的油畫，這些油畫對人的面部和形式都有輕微的變形。

在畢加索的肖像畫中，達(dá)利恭敬地把他那倒霉的對象放在一個底座上，盡管康乃馨可能是墓碑上的東西。畫中充滿了矛盾和悖論: :從畢加索的大腦中伸出來的細(xì)長匙上的琵琶，據(jù)說是“情人的象征”，但畢加索頭上的石頭，他下垂的舌頭和胸部，以及他面部特征的整體殘缺看起來一點也不討人喜歡。