大宮女

法國(guó)畫(huà)家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾是19世紀(jì)新古典主義的代表，他是法國(guó)皇家美術(shù)院院士、羅馬法蘭西學(xué)院院長(zhǎng)。安格爾曾用18年的時(shí)間在意大利認(rèn)真研究學(xué)習(xí)達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、提香等文藝復(fù)興時(shí)期大師們的作品，這使得安格爾更加深入地理解了古典主義精神。安格爾在繪畫(huà)上強(qiáng)烈追求古典式的寧?kù)o、凝重和精確；力求素描的嚴(yán)謹(jǐn)和構(gòu)圖的完整，重視線條和輪廓的結(jié)合，重視線和形的關(guān)系，人物刻畫(huà)具有雕塑般的力度，尋求明確、簡(jiǎn)潔和均衡，并以絕對(duì)美的理念作為藝術(shù)之美的創(chuàng)作追求。

《大宮女》這幅畫(huà)描繪了一位躺在床榻上的裸體女人。畫(huà)中的土耳其宮女躺在柔軟的綿墊上背朝我們。她的左腿疊放在右腿上，頭上裹著土耳其式頭巾，五官端莊優(yōu)美，表情沉靜、木然，正回眸望著畫(huà)外。她的肌膚光滑而富有彈性，身材豐滿(mǎn)、修長(zhǎng)，右手拿著一把孔雀毛扇子。畫(huà)中大宮女身下藍(lán)色的枕頭、白黃色的床布與她黃色的皮膚形成了鮮明的對(duì)照。《大宮女》這幅畫(huà)在巴黎展出時(shí)，引起了觀眾的強(qiáng)烈抨擊。這幅《大宮女》就嚴(yán)格的古典主義風(fēng)格去要求，確實(shí)存在很多“越軌”之處：背景的藍(lán)色與裸體女子肌膚的黃色以及身體的明暗和粉紅色極不協(xié)調(diào)。安格爾似乎在這幅畫(huà)中顯示了自己在自然面前的獨(dú)立性，他大膽的夸張了形體，表明他在繪畫(huà)史完全憑借對(duì)美的想象力，并不默守于他所學(xué)的知識(shí)。