穿著紅色背心的男孩

塞尚曾經(jīng)用意大利少年羅薩·德·米開朗基羅做模特，創(chuàng)作了四幅不同角度的肖像畫作品。這是其中最著名的一幅。作品中的少年的形象占據(jù)著整個畫面，他呈弓形，頭部倚靠在彎曲的左臂，右臂則隨意地垂放在腿上。這種姿勢與德國畫家丟勒的著名版畫《憂郁》中的人物姿勢頗為相似。也許，這動作本身便帶著某種傷感意味。這一姿勢在塞尚后來其它一些肖像畫中也有出現(xiàn)。

塞尚將男孩形象牢牢地限定在一個緊密的空間結(jié)構(gòu)中——左側(cè)被窗簾的斜線限定；上端被后部墻上的水平線框??；而右側(cè)則被那三角形的深顏色所限制?；⌒蔚氖直叟c弧形的身體彼此協(xié)調(diào)。全畫含有形、色、點(diǎn)、線等因素，均按一定的理性秩序進(jìn)行組構(gòu)。為求得畫面結(jié)構(gòu)的妥貼與和諧，畫家有意改變客觀形象的外形及比例。他特別拉長了畫中少年的左臂，從而使冷色袖子得以下垂，露出少年的白色肌膚，得以與上部大面積的白色及冷色取得均衡。畫中那些不同形狀與顏色的色塊的安排，皆獨(dú)具匠心。就連少年發(fā)問和額頭那閃光的白色與留空，也決非隨意或偶然之筆；少年左肘下那塊方形白紙，在畫中則更是舉足輕重，假如我們將它遮擋，整幅畫便失卻了平衡，失去了光彩。