狗穿過田野

1888年1月至10月，高更在龐特-阿文度過了第二段時期，住在瑪麗-珍妮·格拉納克的旅店。在那幾個月里，他畫了大約30幅畫，主要是受到了池塘和周圍環(huán)境的啟發(fā)。它們是展示鄉(xiāng)村活動的鄉(xiāng)村場景。

三月初，高更寫信給埃米爾·斯克芬克:“你依附于巴黎，我依附于鄉(xiāng)村。我喜歡翱翔天際。在那里我可以找到野生的，原始的。當我的木屐撞擊花崗巖地面時，我能聽到我在繪畫中尋找的深沉、啞光和有力的音調(diào)。

這幅畫是在龐蒂亞文的周圍畫的。高更走路去任何地方，所以他的作品被畫在一個非常有限的區(qū)域。所描繪的田野是這個地區(qū)的典型，它們散布在丘陵地帶，中間有一群白楊樹。這些樹木表明畫中有一條看不到的水道。毫無疑問，這一場景來自于龐特-阿文河，那里的河流仍然是一條簡單的河流。右邊后面的房子有兩個山形煙囪，這是布雷頓房子的特點，但是第三個高得多的煙囪是一個工廠的煙囪。田野正在盛開;前景是兩只狗，典型的高更喜歡把狗放在他的作品中，在鄉(xiāng)村、海灘、布列塔尼和塔希提。在右邊，在前景的狗和背景的房子之間，我們可以看到一個女人的輪廓，當她在撿東西的時候，她的帽子在草地上是白色的斑點。這幅印象派繪畫給我的印象是:畫的是薄薄的一層，筆觸柔和。

這幅畫是在5月左右畫的，在8月埃米爾·伯納德(Emile Bernard)到達之前，這一事件標志著兩位畫家的藝術(shù)革命。因此，埃米爾·伯納德(Emile Bernard)在《田野里的布雷頓婦女》(Breton Women in the Fields)中創(chuàng)作了這兩部作品。

在這里，構(gòu)圖仍然是古典的，以一種上升的視角，將視線引向白楊樹的線條，從山坡延伸到左邊，再到建筑的右邊。色彩是現(xiàn)實的，鄉(xiāng)村題材的題材仍然讓人想起高更的第一個大師卡米爾·皮薩羅(Camille Pissarro)。盡管狗是這項工作的標題，但它們的重要性并不大。

與許多人相反，這幅畫在1888年11月被西奧·梵高以極快的速度賣給了一位巴黎收藏家。