手拿櫻桃的男孩

《手拿櫻桃的男孩》是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一愛德華·馬奈于1859年繪制的肖像畫作。這幅畫作是他早期的肖像繪畫，和后來創(chuàng)作的《吹短笛的男孩》有相同的創(chuàng)作技法。此畫作收藏于卡洛斯特·古本江博物館。

《手拿櫻桃的男孩》畫作中的場(chǎng)景，看起來是一間溫馨的老式書房,一個(gè)男孩身體前傾。他的頭上戴了頂紅色的帽子，袖口處帶著袖套，身穿深色的衣物，仿佛有點(diǎn)破舊。他的手上有許多的櫻桃，在后面深色的背景上,他的天真的微笑顯得更加的活潑和開朗。這個(gè)

畫作卻隱藏了他悲慘的命運(yùn)。這個(gè)男孩叫做亞歷山大，在馬奈的工作室專門洗化筆，偶爾也為他當(dāng)模特。在他15歲時(shí)，他在拉瓦錫街道的畫室里自殺。這一事件也激發(fā)了查爾斯·波德萊爾創(chuàng)作《愛的盡頭》的靈感，這是他獻(xiàn)給馬奈的一篇短篇小說，最初于1864年2月7日在《費(fèi)加羅報(bào)》上發(fā)表，后來在《巴黎脾臟》上發(fā)表。

這幅早期作品受到卡拉瓦喬和17世紀(jì)荷蘭體裁繪畫的啟發(fā)，屬于現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)繪畫，石墻確立了構(gòu)圖的空間定義。

對(duì)于這幅肖像，馬奈聯(lián)想到另一種類型，一種靜止的生命聯(lián)系在一起，而櫻桃則代表著一種感官的寓言。此外，在日常生活作為繪畫主體的表現(xiàn)中存在著現(xiàn)代性的潛在概念，這一概念遵循了主張當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的波德萊爾視角。后來，馬奈似乎重新畫了男孩的手，因?yàn)樗鼈兘沂玖怂笃谧髌返牟牧虾惋L(fēng)格特點(diǎn)。