范治斌
藝術(shù)風(fēng)格
“。”一直是中國(guó)畫的要義。藝術(shù)家非常注重寫生，并且長(zhǎng)期浸淫于自然山川草木之中，將自己的生活狀態(tài)與寫生融合在一起。寫生是藝術(shù)家的創(chuàng)作方式，也是藝術(shù)家的生活方式。在近年的作品中，藝術(shù)家已形成相對(duì)成熟的筆墨體系。藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格是比較多元的，大體是在研習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，到自然中寫生，獲取素材和靈感，從而建立自己的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)家的寫生并非真實(shí)地描繪自然，而只是借助自然，傳遞真實(shí)的情感，既是，又是表達(dá)。因此，寫生可以很“像”自然，也可能不像自然，甚至是由感悟自然而最終獲得抽象。藝術(shù)家把每次寫生，都當(dāng)成是一次次的偶遇，藝術(shù)家不知會(huì)被哪一片景物吸引，會(huì)使用或探索出怎樣的繪畫語(yǔ)言，充滿緊張、新鮮和挑戰(zhàn)性的寫生過(guò)程，即是藝術(shù)家不斷變化并臻于成熟的繪畫風(fēng)格的累積。
藝術(shù)履歷
個(gè)人展覽
群體展覽
主要作品
出版物
人物評(píng)價(jià)
（雜志社社長(zhǎng)兼主編、博導(dǎo)）
范治斌是近年來(lái)中國(guó)畫壇中非?；钴S且天賦異稟的一位青年畫家，雖然他相對(duì)本次展覽的其他畫家來(lái)說(shuō)較為年輕，但是他在創(chuàng)作中所達(dá)到的藝術(shù)高度一點(diǎn)也不遜色。在藝術(shù)界通常存在這樣一種現(xiàn)象，有些畫家是靠苦功來(lái)積淀自己的藝術(shù)成果，有些畫家是靠天賦來(lái)彰顯自己的才華，而范治斌恰恰是屬于既富有藝術(shù)天賦又甘愿下苦功的一類藝術(shù)家。
王平（山水畫所，《》社長(zhǎng)、總編輯）
范治斌的藝術(shù)創(chuàng)作十分有力地反駁了“當(dāng)代美術(shù)學(xué)院不能培養(yǎng)出好畫家”的謬論，他是一位典型的成長(zhǎng)于美院又在美院任教的青年畫家，恰恰是美院培育了他綜合的和扎實(shí)的造型能力。傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)“畫”，即詩(shī)詞、書法、篆刻等方面的綜合素養(yǎng)，但之后，“造型”已然成為新時(shí)期繪畫的一項(xiàng)重要因素，而美術(shù)院系教育恰恰是以素描、水墨的扎實(shí)訓(xùn)練為基礎(chǔ)，這樣的學(xué)院專業(yè)學(xué)習(xí)讓范治斌很好地解決了造型能力與自然生活的對(duì)接問題。
于洋（教授、中國(guó)畫學(xué)研究部主任、副主任）
范治斌之所以能夠成為多方位創(chuàng)作的藝術(shù)家，正是因?yàn)樗墓P墨在各個(gè)畫科之間并非孤立存在，而是貫通于人物、山水和花鳥的創(chuàng)作之中，其筆質(zhì)線條的頓挫感、線條與墨塊之間的默契配合、灰調(diào)子與精微表達(dá)的處理等，都使得畫面中的獨(dú)具個(gè)人面貌，這是范治斌藝術(shù)創(chuàng)作獲得眾多觀者和當(dāng)代畫壇認(rèn)可的重要原由。
趙奇（現(xiàn)任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院秘書長(zhǎng)、黨組成員）
范治斌對(duì)藝術(shù)的追求、看法以及思路是很清晰的，他作為一個(gè)新式水墨語(yǔ)言的探索者，我覺得應(yīng)該走得很不錯(cuò)了。他的，并不是保守地理解或者套用我們習(xí)慣所說(shuō)的傳統(tǒng)，而是用他自己的語(yǔ)言方式去表現(xiàn)，呈現(xiàn)給我們的依然是很鮮明的“中國(guó)化”的語(yǔ)境。譬如我們講漢語(yǔ)，就應(yīng)該把漢語(yǔ)說(shuō)好、說(shuō)得講究，能把漢語(yǔ)的內(nèi)在的美感說(shuō)出來(lái)又與眾不同，這并不容易，然而，范治斌做到了。
范治斌每一步的探索，是比較理性的。我感覺他的筆墨和表達(dá)的著眼點(diǎn)還是指向?qū)θ藘?nèi)心世界的刻劃。他的作品強(qiáng)調(diào)了寫生，用具有個(gè)性的符號(hào)化的語(yǔ)言描繪對(duì)象，因此，畫面中的人帶有一種很強(qiáng)的“范治斌”的特點(diǎn)。
（中國(guó)國(guó)家國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)）
范治斌給我最初的印象，是他身上具有非常單純、質(zhì)樸、真誠(chéng)的感覺，他具備一個(gè)優(yōu)秀人物畫家所應(yīng)有的真誠(chéng)和善意，正是這種品質(zhì)，使他一系列以城市為題材的繪畫能夠?qū)γ恳晃挥^眾產(chǎn)生震撼成為可能。
翻看他的速寫，每一張都透露著他的心動(dòng)、他的虔誠(chéng)、他的興奮、他的激情……正是因?yàn)樗嫘郧榈耐度?，使他的很多寫生表現(xiàn)得非常生動(dòng)。
當(dāng)代的人物畫家里，范治斌應(yīng)該是非常突出的，而且很年輕。從他的畫里不難看出，他確實(shí)有很難得的非常扎實(shí)的造型能力和筆墨表現(xiàn)能力。他繼承了極其嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的作畫狀態(tài)，同時(shí)還吸收了南方的一些筆墨語(yǔ)言。他的筆墨是很質(zhì)樸的，但絕對(duì)不是呆板的，也并非刻意的，恰恰是借助這樣的筆墨來(lái)更好地詮釋著一種靈動(dòng)，而又不失他非常扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停?，在面?duì)造型與筆墨這對(duì)矛盾體，他的作品表現(xiàn)出一種結(jié)實(shí)而又揮寫自如的藝術(shù)面目。這種自如表達(dá)的能力，無(wú)論是對(duì)教學(xué)或者創(chuàng)作而言，都具有非常重要的意義。
（，中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)）
范治斌是一位當(dāng)代很優(yōu)秀的青年畫家，師承于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)人物畫工作室的趙奇先生。他的繪畫繼承了魯迅美術(shù)學(xué)院的人物畫傳統(tǒng)，畫得非常深入、扎實(shí)，注重生活，畫面也顯得渾厚。我覺得范治斌作為一名青年教員，能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活有一種獨(dú)立的思考，這種思考是以為基礎(chǔ)的。如何把傳統(tǒng)文化與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活融合在一起，這也是他面臨的正在思考和體驗(yàn)的課題。從他的這批作品(指2006年于“魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)人物畫工作室教學(xué)實(shí)踐展”中展出的作品)當(dāng)中，我感覺他有很強(qiáng)的的寫實(shí)工夫，同時(shí)他也具備了很好的傳統(tǒng)筆墨的造型能力，這兩者對(duì)于一個(gè)人物畫家來(lái)講是比較難得的，尤其對(duì)一個(gè)青年畫家來(lái)講，就更需要下大工夫去努力，范治斌正是在這點(diǎn)上作出了比較顯著的成績(jī)。因此，他的人物畫以生動(dòng)的描繪使我們走進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，并去感知現(xiàn)實(shí)當(dāng)中這些活生生的人。如果說(shuō)傳統(tǒng)文化是一種鮮活的文化，那么在范治斌的人物畫當(dāng)中，正是繼承了這一種文化的精神脈搏，所以使他的人物畫具有鮮活性和當(dāng)代性。
（中國(guó)當(dāng)代著名人物畫家）
我感覺范治斌很勤奮很用功，用功給他帶來(lái)了亮點(diǎn)，在他的水墨畫里能感覺出他當(dāng)年大量的速寫、寫生，基本功比較扎實(shí)，因?yàn)楫嬋宋锂嫼苤匾囊稽c(diǎn)就是要強(qiáng)調(diào)基本功的共性，大量地畫速寫，那么在水墨上用起來(lái)才比較自如。很多學(xué)生，在速寫這一環(huán)缺失得比較嚴(yán)重，不太重視共性的基礎(chǔ)，基本用照相機(jī)代替了，想象代替了的感受。我覺得范治斌在這方面保持得比較好，用熟練的基本功造型，源于生活的感受，說(shuō)出自己的語(yǔ)言，我覺得還是不錯(cuò)的，在眾多的學(xué)生中能夠跳出來(lái)。
（畢業(yè)，教授，）
范治斌是一個(gè)在技法上非常敏感的畫家，創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)九十年代的《茶館組畫》系列，我們即能因其表現(xiàn)的技巧感受到一種空曠的畫面意境。在2002年以后他的這些人物畫中，我看到了一個(gè)現(xiàn)象，就是作品中的線條和西畫中的光影并存，以為主的水墨介入西畫中光影的流動(dòng)，也算是以的技法為中國(guó)傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段多了一種實(shí)踐的余地。
就中國(guó)畫來(lái)講，技法本身對(duì)于此題材的表達(dá)就有不可逾越的局限性，很多人在嘗試，在范治斌的努力下，我們分明看到了國(guó)畫在其歷史的傳承中所展現(xiàn)出的巨大潛能。
（畫家、美術(shù)理論家）
作為青年國(guó)畫家，我認(rèn)為范治斌的藝術(shù)創(chuàng)作還是面目很清楚。他這種探索，這種嘗試，這種實(shí)踐，例如他使用的水墨語(yǔ)言，已經(jīng)顯現(xiàn)出一個(gè)比較清晰的輪廓了，表達(dá)著他對(duì)這個(gè)世界的一些看法、一些認(rèn)識(shí)。在這里，我希望更多的理論家對(duì)像范治斌這種很有才華、很有作為、很認(rèn)真地做事情的藝術(shù)家，給予更多的關(guān)注。
（中國(guó)國(guó)家畫院院委、研究員、博士生導(dǎo)師）
造型和筆墨是擺在畫家面前的兩個(gè)難題，畫家常常是在努力刻劃形的同時(shí)而難以兼顧感覺和筆墨性情的表達(dá)，當(dāng)二者很難達(dá)到一種完好的契合時(shí)，多半畫家采取符號(hào)化、簡(jiǎn)約化等方式簡(jiǎn)化形體，以犧牲造型來(lái)得到筆墨和樣式的張揚(yáng)或者感覺?？捶吨伪蟮漠嫞腋杏X他在表現(xiàn)內(nèi)容和語(yǔ)言表述方式上都下了很大功夫，在刻畫形上也下了很大的力氣，筆墨上找到了獨(dú)屬自己的傳達(dá)方式，而且做得非常好。
當(dāng)前的寫實(shí)人物畫實(shí)際上面臨一種語(yǔ)言方式調(diào)整上的困境，往往用不變的、舊有的語(yǔ)言方式來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代都市這種鮮活的題材，總歸是無(wú)法體現(xiàn)出該有的那種感覺。例如大量的作品不合時(shí)宜地用畫茅草棚的方式表現(xiàn)高樓大廈，使的矛盾更為加劇。而范治斌的畫在這方面，應(yīng)該說(shuō)解決到了一定的程度，并不是說(shuō)達(dá)到如何高的境界，至少他在語(yǔ)言的探索上作出了可貴的嘗試。
（中央美術(shù)學(xué)院教授）
范治斌的作品很清晰地體現(xiàn)出傳統(tǒng)人物畫的脈絡(luò)。在內(nèi)容上，從最初的表現(xiàn)到描繪都市的轉(zhuǎn)變，在性情上，早期可能更多地以旁觀者的身份審視客觀物象，而更愿挨近并慢慢走進(jìn)對(duì)象內(nèi)心世界。特定時(shí)代決定了畫家們對(duì)皺紋、骨骼結(jié)構(gòu)等表現(xiàn)出特殊的美感情有獨(dú)鐘，進(jìn)入上世紀(jì)90年代，更多畫家從鄉(xiāng)土風(fēng)情到都市水墨人物的轉(zhuǎn)換，由畫田間老農(nóng)的筆法到對(duì)城市青年?duì)顟B(tài)的關(guān)注，滄桑感淡出我們視野時(shí)，面臨最大問題應(yīng)是筆墨手法的變革，范治斌在這方面的探索有著很具體的現(xiàn)實(shí)意義。
范治斌的畫感染力來(lái)源于兩個(gè)方面：題材的選擇和技術(shù)表現(xiàn)。就我個(gè)人而言，他的題材的選定和技術(shù)的運(yùn)用都是的。在筆墨和題材甚至更高境界的融合上應(yīng)該是擺在他面前最大的挑戰(zhàn)。就他的技法、造型能力、筆墨的修養(yǎng)要想達(dá)到這個(gè)要求并不困難。
傅京生
作為上世紀(jì)70年代出生的藝術(shù)家，范治斌做得已經(jīng)很好了?；竟_(dá)到一個(gè)很高的層次，有很扎實(shí)的基礎(chǔ)。他的畫追求一種樸素的品質(zhì)，力求使現(xiàn)代化的語(yǔ)言和傳統(tǒng)筆墨相搭界，并表現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)的意志。
（《今日先鋒》欄目主持）
他的繪畫方法，以及他對(duì)繪畫的理解是嚴(yán)肅的。他早期的畫比較實(shí)，2000年以后的創(chuàng)作表現(xiàn)出自由的狀態(tài)，從表現(xiàn)對(duì)象來(lái)說(shuō)也更為豐富。肖像也是一種創(chuàng)作，更深刻的含義是如何把零散的形象具體整合在同一空間內(nèi)，從范治斌的畫中可以看到對(duì)很精致的處理，傳神狀態(tài)和人的還是被范治斌很敏銳地捕捉到。
（中國(guó)國(guó)家畫院書法所所長(zhǎng)）
他身上仍保持一種純粹的作畫狀態(tài)，他擁有語(yǔ)言，以這種繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)極平凡的題材，即使對(duì)老頭兒的刻劃也同樣具有了時(shí)代的韻味，不再是過(guò)去“苦兮兮”的模樣。
馮遠(yuǎn)
范治斌，當(dāng)代中國(guó)畫界活躍多產(chǎn)的青年人物畫家。其敏思好學(xué)，熱情進(jìn)取。先期得力于扎實(shí)的造型，擅，后注重研究并回歸繪畫本體語(yǔ)言和藝術(shù)表現(xiàn)特性，追求繪畫的純粹性。其由描繪轉(zhuǎn)而求意，側(cè)重繪畫形式與抒情表意，畫風(fēng)面目為之一變。新作源源不斷，常以藏人風(fēng)情與都市麗人肖像示人，或醇厚，或典雅，每有新變，均透出勃勃生氣，引人注目，其后發(fā)潛力可見一斑。