踏歌圖軸

“宿雨清畿甸，朝陽(yáng)麗帝城。豐年人樂(lè)業(yè)，壟上踏歌行”，這是《踏歌圖》上端顯著位置上的題詩(shī)。踏歌原是中國(guó)民間一種不拘程式的娛樂(lè)形式，即用足蹬踏節(jié)奏而作歌，宋時(shí)已經(jīng)在百姓中流行開(kāi)來(lái)，踏歌這一娛樂(lè)形式在平民中甚為盛行。在《踏歌圖》中，作者表現(xiàn)了雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂(lè)情景。該圖景色中山石、林泉、樓閣、人物盡有，整個(gè)畫(huà)幅近景、中景和遠(yuǎn)景相互銜接，層層鋪設(shè)，由近及遠(yuǎn)，虛實(shí)相間，開(kāi)闊了然。近景中描繪一派田園風(fēng)光，畫(huà)面下部有兩大巨石，田間阡陌中有六位農(nóng)人似在酒后邊踏邊唱，一位長(zhǎng)者在中間，其余分別位于兩邊，神態(tài)相異。泉水涓涓，梅花綻放，垂柳依依，翠竹相映。畫(huà)幅的中景處是一片云煙，與山林相接。在樹(shù)的掩映下，宮殿隱約顯現(xiàn)，露出部分樓閣。遠(yuǎn)景中奇峰突起，遙遙相見(jiàn)。而在繪畫(huà)技巧上，臥石與秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰上夾用些許長(zhǎng)披麻皴，巖石的凝重，秀峰的峭險(xiǎn)與水紋柔和的鉤法形成強(qiáng)烈的對(duì)比。柳樹(shù)枝干高揚(yáng)而柳條稀疏富有精致，更顯示了作者提煉形象的功夫，山問(wèn)樹(shù)干虬曲，樹(shù)枝斜出伸展，幾叢翠竹用雙鉤填色的工筆畫(huà)出，置于大筆渲染的樹(shù)石之中，顯得生機(jī)盎然。近處的稻田刻畫(huà)得非常精細(xì)，表現(xiàn)出稻葉在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)的感覺(jué)。山溪流水，用筆柔和流暢。這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)與粗筆概括的描繪，形成繁與簡(jiǎn)、柔與剛的鮮明對(duì)比，豐富了畫(huà)面的節(jié)奏與韻律，增加了作品的藝術(shù)魅力。