溪山紅樹圖

中國(guó)的山水畫與西方的風(fēng)景畫，其誕生過程相類，皆從人物畫的背景發(fā)展而來，然而其后的發(fā)展道路，卻大相徑庭。中國(guó)的山水畫自誕生之日起，便不那么重視對(duì)實(shí)景的真實(shí)再現(xiàn)，而是更多地抒寫畫家內(nèi)心的理想景觀。自宋代文人畫理論興起后，文人對(duì)于筆墨趣味的追求，極大地影響了山水畫的面貌。山水畫成為筆墨實(shí)驗(yàn)的載體。在明末董其昌對(duì)畫史進(jìn)行總結(jié)與梳理后，對(duì)前人筆墨的學(xué)習(xí)和模仿更是成為山水畫能夠超越真山真水的關(guān)鍵，他的理論影響到了整個(gè)清代的山水畫壇。 “四王”之一的王翚此圖，從物象與他友人的題跋來看，應(yīng)是描繪秋山之景，然而現(xiàn)實(shí)中無法找出與之相類的景觀。物象在此并不重要，重要的是他使用的技法，是摹自元代文人畫家王蒙的筆意。