狂歡之夜

亨利·盧梭帶著這幅作品參加當(dāng)時的巴黎獨立沙龍，卻成為整個展覽上的笑話，評論家和觀眾一邊竊笑一邊對他的作品大肆奚落。畫的主題還勉強可以：冬夜，身穿狂歡節(jié)服裝的小兩口在回家路上經(jīng)過一片耕地，葉子落盡的森林上空掛著一輪滿月，將一切照亮。但耳濡目染著學(xué)院派繪畫長大的公眾無法接受盧梭表現(xiàn)這一場景的稚拙手法。他們還在努力消化著印象派帶來的新觀念，他們看到小兩口的腳懸在地面上幾英寸的地方，看到盧梭沒能創(chuàng)造出一種可信的透視感，而且整個畫面的構(gòu)圖無可救藥地單調(diào)而笨拙。人們評論說“我五歲的孩子都能這樣”，然而盧梭技巧和知識上的欠缺，反而促生了一種極其與眾不同的風(fēng)格：就像你在孩子圖畫本里見到的那種簡單圖案，但同時又具有日本木版畫二維圖像的明晰。這是一種有著驚人力量的結(jié)合，賦予他的繪畫以沖擊力和獨特性。