畫室里的午餐

《畫室里的午餐》是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一愛德華·馬奈于1868年繪制的著名寫實(shí)性畫作，是馬奈的一幅得意之作。此畫作收藏于新繪畫陳列館。

這幅《畫室里的午餐》中，沒有故事，但有形象。右邊坐著的吸煙男子和左側(cè)的一支舊槍，只是用以轉(zhuǎn)移完全被前面的青年人和后面的婦女所吸引住的觀者的注意力。人物的位置和比例，說明了他們是被安排在前后兩個不同的空間景次上；景次非常明確，顯然有區(qū)別，然而又并非模擬自然的，也即是說，是虛擬的。這兩個人物的出現(xiàn)，給人一種幻術(shù)般的、非真實(shí)的、然而從藝術(shù)意境這個角度來看卻是確實(shí)可信的感覺。色彩更加強(qiáng)了這一印象：制服上衣的黑色——這是前景，稍遠(yuǎn)一些是女人衣服的淺灰色和草黃色調(diào)子，再遠(yuǎn)處是花瓶的白調(diào)子。其它顏色全都悄悄地起著襯托的作用。因此，在馬奈所作的肖像畫中，最好的就是他最不強(qiáng)求客觀性和完整性，而是完全聽?wèi){自己的風(fēng)格感覺所畫的那些作品。

對于馬奈來說，室內(nèi)的景物用寫實(shí)手法去表現(xiàn)，是駕輕就熟的事，但畫家依個畫室分割成左右兩半。這樣，女傭人的衣服與少年的上裝形成了對比。桌上的色調(diào)，又被桌子后面的畫家形象所反襯。而在這一切中，少年形象是色彩反差對比的主調(diào)，它使左右兩邊的對比相呼應(yīng)。馬奈對光色的熱情不是始終如一的，而且從來沒有像德加、雷諾阿等畫家那樣走得那么遠(yuǎn)。他有時以光為念，有時又以明暗對比為念。所以，馬奈不是一位徹底的外光派畫家，他受傳統(tǒng)的影響太深了。所不同的是，他對簡化透視，力求取得如東方美術(shù)那種單純性，倒是非常努力的。