燃燒的原野 : 魯爾福三部曲
“魯爾福三部曲”《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》
★ 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說流派的開山鼻祖，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，引領(lǐng)拉美“文學(xué)爆炸”的潮流
★ 沒有魯爾福，或許就沒有《百年孤獨(dú)》——
《百年孤獨(dú)》經(jīng)典開篇的雛形，靈感來源于《佩德羅·巴拉莫》
從魯爾福的作品中，加西亞 ·馬爾克斯“找到了繼續(xù)寫書而需尋找的道路”
★ 一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像——
加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧……他們都熱愛魯爾福描寫原野的筆觸；
余華、莫言、蘇童……他們都曾受到魯爾福的深刻影響
★ 知名翻譯家/學(xué)者趙振江、屠孟超、張偉劼、金燦從西班牙語直譯，附序言導(dǎo)讀，收錄加西亞·馬爾克斯長文序言、作家自述、魯爾福基金會(huì)獻(xiàn)詞等珍貴內(nèi)容
★ 叢書封面獨(dú)家采用魯爾福私人攝影，展現(xiàn)作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜
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“魯爾福三部曲”《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》
★ 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說流派的開山鼻祖，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，引領(lǐng)拉美“文學(xué)爆炸”的潮流
★ 沒有魯爾福，或許就沒有《百年孤獨(dú)》——
《百年孤獨(dú)》經(jīng)典開篇的雛形，靈感來源于《佩德羅·巴拉莫》
從魯爾福的作品中，加西亞 ·馬爾克斯“找到了繼續(xù)寫書而需尋找的道路”
★ 一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像——
加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧……他們都熱愛魯爾福描寫原野的筆觸；
余華、莫言、蘇童……他們都曾受到魯爾福的深刻影響
★ 知名翻譯家/學(xué)者趙振江、屠孟超、張偉劼、金燦從西班牙語直譯，附序言導(dǎo)讀，收錄加西亞·馬爾克斯長文序言、作家自述、魯爾?；饡?huì)獻(xiàn)詞等珍貴內(nèi)容
★ 叢書封面獨(dú)家采用魯爾福私人攝影，展現(xiàn)作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜
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《燃燒的原野》
◎ “要我說，這是一個(gè)讓憂傷筑了巢的地方。”
◎ 絕望勢(shì)如野火，將硬牛皮般的平原燒個(gè)干凈。
◎ 魯爾福首部短篇小說集，十七個(gè)故事講述拉美土地上最后的男人和女人
【內(nèi)容簡介】
結(jié)實(shí)冷硬的土地上，窮苦人兩肩塵土，微如草芥。
因?yàn)楦F，一頭牛可以決定一個(gè)少女的命運(yùn)。分到了地，可那里連一棵擋風(fēng)的草也沒有，不小心掉下的雨滴被干渴的大地一口吞下，轉(zhuǎn)瞬沒了影。為給可憐的牲口討草吃犯了事，躲了大半輩子，可他們還不肯放過他……
平原上，風(fēng)是暗黑色的，時(shí)間是漫長的。誰也不記得時(shí)間，只聽到這在萬物的孤獨(dú)中包含著的寂靜。
對(duì)于所有人來說，死是一種希望。
【名人評(píng)價(jià)】
對(duì)于胡安·魯爾福作品的深入了解，終于使我找到了為繼續(xù)寫我的書而需要尋找的道路……他的作品不過三百頁，但是它幾乎和我們所知道的索?？死账沟淖髌芬粯雍棋?，我相信也會(huì)一樣經(jīng)久不衰。
——加西亞·馬爾克斯
魯爾福的作品短而精，可以在幾天內(nèi)讀完，但這只是進(jìn)入其未知疆域的第一步。向魯爾福世界的探索是文學(xué)史上一段頗為動(dòng)人的旅程。
——《衛(wèi)報(bào)》
胡安·魯爾福反映的是我們土地上最后的男人和女人。
——卡洛斯·富恩特斯
魯爾福的文字揭示了“一種并非我們的雙眼所看到的景色，而是在我們視力所及的事物后面的景色。一種從來不敘說自身而敘說他物的景色，甚至是更加遙遠(yuǎn)的景色。這是一種形而上，一種宗教，一種人和宇宙的思想。（……）魯爾福是唯一給了我們一種墨西哥景色的意象而不是對(duì)墨西哥景色的描寫的墨西哥小說家。”
——奧克塔維奧·帕斯
魯爾福的小說不僅是20世紀(jì)文學(xué)的杰作，也是20世紀(jì)影響最大的書籍之一。
——蘇珊·桑塔格
是胡安·魯爾福第一次真正打開了時(shí)間的入口，正是那種神秘的、非理性的、擁有多種時(shí)間、跨越生死、打破邏輯的觀念，才讓他著魔似的將“地域主義”的寫作推到了一個(gè)夢(mèng)幻般的神性的極致。
——吉狄馬加
胡安·魯爾福在《佩德羅·巴拉莫》和《燃燒的原野》的寫作中，顯示了寫作永不結(jié)束的事實(shí)。
——余華
魯爾福的小說像墨西哥鄉(xiāng)間游蕩的，無頭無尾，歌詞迷離的憂傷歌曲。
——張佳瑋
胡安·魯爾福（1917—1986）
墨西哥小說家，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像。墨西哥國家文學(xué)獎(jiǎng)、比利亞烏魯?shù)賮單膶W(xué)獎(jiǎng)、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)得主，墨西哥語言學(xué)院院士。與奧克塔維奧·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并稱墨西哥文 學(xué)20世紀(jì)后半葉的“三駕馬車”。
1917年，魯爾福出生于墨西哥哈利斯科州的小鎮(zhèn)。處女作刊發(fā)于自創(chuàng)雜志《美洲》，此后陸續(xù)創(chuàng)作了一系列短篇小說，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。
1955年，《佩德羅·巴拉莫》問世。小說不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說之一”，在世界各國廣為流傳。
1956年，魯爾福回到首都寫作商業(yè)電影腳本，此后不久《金雞》完成?！督痣u》于1964年拍成電影，文本卻直至1980年首次面世。
1986年，魯爾...
胡安·魯爾福（1917—1986）
墨西哥小說家，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像。墨西哥國家文學(xué)獎(jiǎng)、比利亞烏魯?shù)賮單膶W(xué)獎(jiǎng)、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)得主，墨西哥語言學(xué)院院士。與奧克塔維奧·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并稱墨西哥文 學(xué)20世紀(jì)后半葉的“三駕馬車”。
1917年，魯爾福出生于墨西哥哈利斯科州的小鎮(zhèn)。處女作刊發(fā)于自創(chuàng)雜志《美洲》，此后陸續(xù)創(chuàng)作了一系列短篇小說，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。
1955年，《佩德羅·巴拉莫》問世。小說不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說之一”，在世界各國廣為流傳。
1956年，魯爾?；氐绞锥紝懽魃虡I(yè)電影腳本，此后不久《金雞》完成?！督痣u》于1964年拍成電影，文本卻直至1980年首次面世。
1986年，魯爾福于墨西哥城逝世。