美在青苔
本書談日本文化之“美”，但并非坊間已談成俗套的“日本美”，而是多維的、甚至具有意外性的“日本之美”。開篇從“觀音菩薩的腳”談到“腳氣”、“學(xué)步”，對周作人以來屢被談及的“腳”翻出新意。接著一路談“紅指甲”、“肚臍眼兒”、“頭發(fā)”、“胡須”、“臉”、“眼”、“糞尿”、“屁”等等，堪稱身體文化論的小專輯了，這里的“身體”卻比流行的所謂“用身體寫作”的“身體”豐富得多。《形或型》、《美在青苔》諸篇點出日本美的真髓，《地震》、《臺風(fēng)》、《八景》、《東京的胡同》、《四貼半》諸篇則描畫日本美的各個側(cè)面。接下來對具體的文化符號進(jìn)行解讀，如大黑柱、風(fēng)鈴、茶碗、鯉幟、招貓、天狗、鼓上巴等等，將歷史、田野、社會雜糅在一起，不無文化人類學(xué)式解謎揭秘的意趣。此外還有關(guān)于日本美術(shù)的《北齋漫畫》、《夢二美人》等等、關(guān)于傳統(tǒng)文化的“藝妓”、“相撲”等等，關(guān)于審美的《從高雅到低俗》...
本書談日本文化之“美”，但并非坊間已談成俗套的“日本美”，而是多維的、甚至具有意外性的“日本之美”。開篇從“觀音菩薩的腳”談到“腳氣”、“學(xué)步”，對周作人以來屢被談及的“腳”翻出新意。接著一路談“紅指甲”、“肚臍眼兒”、“頭發(fā)”、“胡須”、“臉”、“眼”、“糞尿”、“屁”等等，堪稱身體文化論的小專輯了，這里的“身體”卻比流行的所謂“用身體寫作”的“身體”豐富得多?！缎位蛐汀?、《美在青苔》諸篇點出日本美的真髓，《地震》、《臺風(fēng)》、《八景》、《東京的胡同》、《四貼半》諸篇則描畫日本美的各個側(cè)面。接下來對具體的文化符號進(jìn)行解讀，如大黑柱、風(fēng)鈴、茶碗、鯉幟、招貓、天狗、鼓上巴等等，將歷史、田野、社會雜糅在一起，不無文化人類學(xué)式解謎揭秘的意趣。此外還有關(guān)于日本美術(shù)的《北齋漫畫》、《夢二美人》等等、關(guān)于傳統(tǒng)文化的“藝妓”、“相撲”等等，關(guān)于審美的《從高雅到低俗》、《雅從何來》等等，可說是琳瑯滿目、“美”不勝收。
旅日作家李長聲的文化隨筆在海內(nèi)外讀書界素有定評，被譽為“文化知日第一人”。《長聲閑話》是三聯(lián)書店為作者首次推出的個人文集（精選集），從迄今發(fā)表的隨筆作品中甄選佳作，依內(nèi)容脈絡(luò)全新編選而成。文集由五冊構(gòu)成，分別為：《美在青苔》、《吃魚歌》、《系緊兜檔布》、《阿Q的長凳》、《太宰治的臉》。不但完整、立體地展示了作者的隨筆成就，其中所呈現(xiàn)的日本文化面貌也是豐富、多元的。
李長聲1949年生于長春，曾任《日本文學(xué)》雜志副主編。1988年起僑居日本，專攻日本出版文化史，同時為兩岸三地多家報刊如《讀書》、《聯(lián)合文學(xué)》、《明報月刊》等撰寫專欄，迄今在中國大陸和中國臺灣出版過近二十種隨筆集單行本。
李長聲的隨筆以日本為寫作對象，而所涉范圍極廣。從歷史、文學(xué)、藝術(shù)到飲食、風(fēng)物、民俗，從陽春白雪到大眾流行，從文壇掌故到社會百態(tài)，幾乎無所不包。由于浸淫得深，觀察得透，往往...
旅日作家李長聲的文化隨筆在海內(nèi)外讀書界素有定評，被譽為“文化知日第一人”?！堕L聲閑話》是三聯(lián)書店為作者首次推出的個人文集（精選集），從迄今發(fā)表的隨筆作品中甄選佳作，依內(nèi)容脈絡(luò)全新編選而成。文集由五冊構(gòu)成，分別為：《美在青苔》、《吃魚歌》、《系緊兜檔布》、《阿Q的長凳》、《太宰治的臉》。不但完整、立體地展示了作者的隨筆成就，其中所呈現(xiàn)的日本文化面貌也是豐富、多元的。
李長聲1949年生于長春，曾任《日本文學(xué)》雜志副主編。1988年起僑居日本，專攻日本出版文化史，同時為兩岸三地多家報刊如《讀書》、《聯(lián)合文學(xué)》、《明報月刊》等撰寫專欄，迄今在中國大陸和中國臺灣出版過近二十種隨筆集單行本。
李長聲的隨筆以日本為寫作對象，而所涉范圍極廣。從歷史、文學(xué)、藝術(shù)到飲食、風(fēng)物、民俗，從陽春白雪到大眾流行，從文壇掌故到社會百態(tài)，幾乎無所不包。由于浸淫得深，觀察得透，往往能獨辟蹊徑，以小見大，道常人所不能道。作者性不喜作宏文大論，卻打通了不同的知識領(lǐng)域，使短小的隨筆呈現(xiàn)出豐富的視點，有峰回路轉(zhuǎn)之美。文字灑脫閑適，又機(jī)智詼諧，見真性情。
現(xiàn)代中國人寫日本，往往病在有知識，卻少見識，更短才情。李長聲延續(xù)了黃遵憲、周作人以來的知日傳統(tǒng)，不但有知識、有見識，而且有文字、有性情。陳子善評論說：“在我看來，長聲兄是當(dāng)下國內(nèi)狀寫日本的第一人?！闭略r和則說“李長聲所寫……像個萬花筒，拿起輕輕一搖，就是一幅日本社會圖景。五色繽紛的，煞是好看”，甚至不由得發(fā)問“他那支筆是怎么練的？”。
基于中日之間“剪不斷、理還亂”的關(guān)系，中國讀者天然對日本有一種關(guān)心；而隨著日本文化多方面?zhèn)魅?，青年讀者層中的“哈日族”正不斷擴(kuò)大。李長聲的作品具有雅俗共賞的特點，能滿足讀者從“哈日”走向“知日”的需求。多年來，長聲隨筆吸引了一批忠實粉絲，他們戲稱自己為“長粉”，具有較高的鑒賞力與較精致的閱讀品味。此次結(jié)集或許將吸引更多的青年讀者加入“長粉”的隊伍。畢竟“反日”與“哈日”都無法讓中國人看清日本這位鄰居，唯有“知日”，才有望打開中日關(guān)系的死結(jié)。