勞兒之劫

《勞兒之劫》內(nèi)容簡介：勞兒看著。在她身后我試圖將我的目光緊緊跟隨她的目光，這使我開始回憶，每一秒鐘都更多地回憶起她的回憶。我回憶起與見過她的那些人相毗連的事件，我回憶起黑暗的舞廳之夜中模糊瞥見旋即消逝的近似輪廓。我聽到了一段沒有歷史的青春的狐步舞曲。一個金發(fā)女子在放聲大笑。一對情侶向她走來，緩慢的火流星，愛的初生的下頜，她還不知道這意味著什么。次要事件的劈啪作響，母親的叫喊，出現(xiàn)了。寬廣且陰沉的黎明草地到來了。一陣壯觀的沉靜掩蓋了一切，吞噬了一切。一點痕跡留存下來，一點。惟一的，不可磨滅的，還不知道在哪兒。什么？不知道？一點痕跡都沒有，一點都沒有，一切都被掩埋了，勞兒與一切。

瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國當(dāng)代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術(shù)家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小學(xué)教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響了她的一生。

杜拉斯以小說《厚顏無恥之輩》（1943）開始她的文學(xué)生涯。她的作品不僅內(nèi)容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風(fēng)格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映了童年時代的貧困生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現(xiàn)實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿了鏡頭般的畫面和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；后來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善于打破傳統(tǒng)的敘述模式，把虛構(gòu)與現(xiàn)實融為一體，因而使她一度被認(rèn)為是新小說派作家，其實她的小說只是在手法上與新...

瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國當(dāng)代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術(shù)家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小學(xué)教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響了她的一生。

杜拉斯以小說《厚顏無恥之輩》（1943）開始她的文學(xué)生涯。她的作品不僅內(nèi)容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風(fēng)格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映了童年時代的貧困生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現(xiàn)實為題材的?！吨辈剂_陀海峽的水手》（1952）等作品充滿了鏡頭般的畫面和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；后來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善于打破傳統(tǒng)的敘述模式，把虛構(gòu)與現(xiàn)實融為一體，因而使她一度被認(rèn)為是新小說派作家，其實她的小說只是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構(gòu)思方面卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現(xiàn)實。

杜拉斯在戲劇和電影方面同樣成就卓著，她分別在1965、1968和1984年出版了三部戲劇集，在1983年還獲得了法蘭西學(xué)院的戲劇大獎。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫出了《廣島之戀》（1960）、《長別離》（1961）這樣出色的電影劇本，而且從1965年起親自擔(dān)任導(dǎo)演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得了國際大獎。