楊致儉：傳承千年非遺，活化故宮古琴技藝

當(dāng)六歲的楊致儉第一次用指尖輕觸古琴的絲質(zhì)琴弦時，沒有想到三十多年之后，他會因之舉家從上海搬到北京，一頭扎進(jìn)中國傳統(tǒng)文化的集大成場所——故宮，開始全身心地投入到古琴藝術(shù)的研究和活化中。

有著3000多年歷史的古琴，是世界上最古老的、成熟的、活著的藝術(shù)，為中國所獨(dú)有，是中國傳統(tǒng)文化精神的符號之一。故宮博物院珍藏歷代古琴88張，唐宋元明清各代俱全，是中國古琴文化巨大的寶庫。2017年，當(dāng)代古琴家楊致儉來到故宮，將故宮古琴文物研究、故宮院藏古琴復(fù)制、古譜復(fù)活、古琴演奏、古琴教學(xué)、論文發(fā)表、書籍付梓、唱片出版等，逐一展開，漸入佳境。

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楊致儉幼承庭訓(xùn)，從小在父親的安排下系統(tǒng)學(xué)習(xí)書法、繪畫、篆刻、笛簫等傳統(tǒng)藝術(shù)，且極具藝術(shù)天賦。跟隨中國三位古琴泰斗廣泛學(xué)習(xí)廣陵派、虞山派經(jīng)典古琴曲目。

2006年，社會上古琴愛好者還不多，特別是在上海這樣一個開埠較早、國際化較強(qiáng)的城市，上古琴班的人更是寥寥無幾。楊致儉特地在上海的一棟百年老洋房里開設(shè)古琴教學(xué)。從《廣陵散》的聶政刺韓王講到《大胡笳》的蔡文姬，從《離騷》屈原講到《瀟湘水云》的愛國情懷。他想在中國最國際化的都市傳播中國最經(jīng)典的傳統(tǒng)文化。

楊致儉不但是國家一級演奏員，連續(xù)獲得4屆全國古琴大賽銀獎，還是上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“古琴斫制技藝”代表性傳承人。由于大學(xué)的專業(yè)是“建筑學(xué)”，他長于運(yùn)用科學(xué)量化的方法看待中國傳統(tǒng)工藝，最終在古琴制作中實(shí)現(xiàn)“音響學(xué)、美學(xué)、材料學(xué)、琴學(xué)”的和諧統(tǒng)一。在此基礎(chǔ)上，他申報(bào)了20多項(xiàng)和古琴制作相關(guān)的專利，并寫出《中國古琴傳統(tǒng)制作藝術(shù)》一書。

楊致儉

在這本圖文并茂的專著中，楊致儉將1300年來唐代傳承至今的古琴制作工藝分拆為100多道工序，每個工序均用“5步法”闡述，即：古代典籍的論述、工藝詳細(xì)說明、故宮傳世古琴文物參考圖、制作方法和圖紙數(shù)據(jù)，以及驗(yàn)收方法和輔助工具。這本書用10萬多字、400多張圖片，告訴大家如何運(yùn)用傳統(tǒng)工藝制作一張真正的古琴。

2017年，楊致儉被評為“上海工匠”。上海市總工會授予他第一個“上海工匠創(chuàng)新工作室”，落戶浦東唐鎮(zhèn)。1000多平方的古琴工作室不但展示了楊致儉的古琴藝術(shù)，也讓上海的傳統(tǒng)文化愛好者、古琴愛好者有一處了解千年古琴藝術(shù)的好去處。

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2017年，楊致儉開始參與北京故宮博物院古琴館的籌備，以及故宮古琴藝術(shù)的研究工作。

故宮博物院藏古琴88張，且以清宮舊藏為主體。還包括其它和古琴相關(guān)的文物，如：書畫、瓷器、玉器等，各類藏品的質(zhì)量、數(shù)量列居全國博物館之首。

在紫禁城里，明朝歷代帝王均為中國古琴的愛好者。在清朝的歷代帝王中，從康熙、雍正到乾隆，以至嘉慶，都熱愛古琴藝術(shù)。其中，乾隆皇帝講究文治武功，具有著極高的文化修養(yǎng)，不僅收藏古琴，還主持進(jìn)行了古琴整理、著錄等工作，一手造就了清代古琴文化的高潮。乾隆對清宮珍藏的古琴修復(fù)完成后，常作御詩題詠。在故宮博物院現(xiàn)藏的宋琴“清籟”、“海月清輝”、明琴“峨嵋松”、“古梅花”等歷代名琴的底板上，均銘刻著豐富的乾隆和文臣們的詩作，成為皇帝以琴會臣的佳話。

楊致儉專注于故宮古琴藝術(shù)的研究和活化的過程中，真正地體會到故宮是一所藝術(shù)大學(xué)。他自己從一個古琴的演奏者、制作者，轉(zhuǎn)變?yōu)楣徘傥幕?/span>研究者。

在過去三四年間，楊致儉成果頗豐——

基于故宮院藏歷代古琴文物和宮廷造辦檔案，親自復(fù)制多張故宮院藏名琴，讓曲高和寡的文物“活起來”；

參與籌備故宮博物院古琴館展覽，使得原來藏于深宮的歷代名琴第一次得以系統(tǒng)地與公眾見面；

初步完成故宮文物中有關(guān)古琴文化的梳理和研究，涉及書畫、器物等多個領(lǐng)域。例如，在北宋著名的《聽琴圖》中，發(fā)現(xiàn)“九弦琴”和“寶琴”的影像等重要信息，并完成相關(guān)學(xué)術(shù)論文；

完成故宮院藏明代古琴圖譜冊《秋鴻》的“打譜”工作。讓古曲煥發(fā)出新的生命力。

《秋鴻圖譜冊》

《秋鴻》描寫秋天里大雁的遠(yuǎn)征，體量龐大，氣象高遠(yuǎn)，享有盛名，其圖譜冊按照標(biāo)題，用36幅絹本水墨工筆畫對應(yīng)紙本楷書古琴譜，逐次繪制《秋鴻》琴曲的36段場景，并鈐有“乾隆御覽之寶”大印八方，是一件集合琴、書、畫、印、裝幀，以及皇家收藏于一體的珍貴文物。

2018年起，楊致儉開始全面研究古琴曲《秋鴻》圖譜冊。通過對歷代45個《秋鴻》譜本的整理和對比，最終論證故宮版本為古琴曲《秋鴻》存世譜本的最佳版本。并用兩年的時間完成故宮琴譜文物的分冊順序、段落勘誤和矯正等工作，并出版10萬字《故宮秋鴻研究》書籍。

作為古琴演奏家，楊致儉最終完成了36段全本《秋鴻》琴曲的“打譜”工作，讓與紫禁城同齡的600年前明代文物上冰冷的琴譜復(fù)活起來。

由于中國古琴譜只記指法，不記錄音高和節(jié)奏，因此后世琴人僅憑紙面曲譜無法直接演奏，由此產(chǎn)生“打譜”工作。所謂“打譜”，即根據(jù)古琴曲原意，結(jié)合古譜紀(jì)錄的指法和音高，由打譜者進(jìn)行二度創(chuàng)作，重新組織節(jié)拍、勾勒音樂情緒，讓已經(jīng)絕響的古譜煥發(fā)新的生命。

古琴打譜工作專業(yè)而艱苦，且對打譜者要求極高，須精熟古琴之傳統(tǒng)演奏、古指法考證、版本研究，以及對音樂的理解和表達(dá)。

古琴曲琴譜《秋鴻》

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在中華傳統(tǒng)文化復(fù)興的新時代背景下，古琴文化傳播也需要新的平臺和方式。

從2008年起，楊致儉參演多屆上海政府組織的“上海國際藝術(shù)節(jié)”、“上海之春國際音樂節(jié)”、“中國古琴大師新年音樂會”等重要活動和海外演出。并參與組織“全國17周歲以下青少年古琴邀請音樂會”、“國家級古琴非遺傳承人李祥霆教授古琴獨(dú)奏音樂會”，以及“中國古琴非遺10周年音樂會”等重要琴事活動。在他的努力下，古琴及其文化被越來越多的人了解和認(rèn)知。

從古到今介紹古琴的圖書并不少見。古琴曲也一直在被創(chuàng)作和演繹，但古琴藝術(shù)的傳承大多是言傳身教，一定程度上限制了傳播范圍。因此，在媒體如此發(fā)達(dá)的今天，如何通過新的技術(shù)手段傳播“非標(biāo)準(zhǔn)化”的古琴藝術(shù)，始終是楊致儉鉆研的課題。

在故宮學(xué)校的古琴課堂上，楊致儉嘗試運(yùn)用古代琴譜和現(xiàn)代視頻相結(jié)合的方法，進(jìn)行古琴教學(xué)，并編撰《故宮學(xué)校古琴教材》。在教學(xué)視頻中，他總結(jié)了“唱、讀、彈、卡”的“四步教學(xué)法”。其中，唱，就是將旋律唱給學(xué)生聽；讀，就是解讀古琴特有的“減字譜”，并將其中的指法信息詳細(xì)拆解給學(xué)生理解；彈，就彈給學(xué)生看，這是重要的示范步驟；卡，就是“卡拉OK”式的伴奏。琴簫合奏自古就是中國文人音樂的重要形式。楊致儉長于琴簫，他親自錄制簫聲配樂，幫助學(xué)生更好地進(jìn)入音樂的情緒。

楊致儉總結(jié)的視頻“四步教學(xué)法”既是千百年來古琴學(xué)習(xí)方法的創(chuàng)新，也在故宮學(xué)校的古琴教學(xué)實(shí)踐中，被證明是行之有效的。

此外，為了更好地傳播故宮古琴藝術(shù)，楊致儉還運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)讓故宮《秋鴻》古琴圖譜冊中的配圖活起來。它們與傳承千百年的古琴音樂結(jié)合，構(gòu)成符合現(xiàn)代審美的視覺、聽覺綜合藝術(shù)，并在此基礎(chǔ)上，策劃故宮古琴藝術(shù)的數(shù)字化展覽和演出，讓更多人感受中國古琴藝術(shù)之美。

2021年6月8日，由騰訊公司和閱文集團(tuán)主辦、騰訊新文創(chuàng)研究院承辦的“2021騰云峰會”在上海舉辦。楊致儉攜明代古琴曲《秋鴻》在開場環(huán)節(jié)中驚艷亮相。演奏過程中，峰會大屏幕播放《秋鴻》琴譜的六段場景，體現(xiàn)了科技與傳統(tǒng)藝術(shù)完美的融合，是騰訊在活化故宮傳統(tǒng)文化方面的又一次成功嘗試，產(chǎn)生了極好的效果。

“我愿意嘗試把古琴藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)相融合，因?yàn)檫@種將新技術(shù)作為一個重要的傳播手段，以公眾喜聞樂見的形式構(gòu)建沉浸式感受，是未來古琴藝術(shù)傳播的一個重要方向。”楊致儉總結(jié)說。

2021年注定是收獲的一年。故宮古琴館的《秋鴻》特展開幕，楊致儉多部古琴研究著作也陸續(xù)付梓，全本時長28分鐘10秒的《故宮秋鴻》單曲黑膠唱片亦面世。

中國的古琴有7根琴弦、13個琴徽。楊致儉生日為7月13日，他常戲稱自己“為琴而生”，他最大的快樂就是沉浸于千年的古琴藝術(shù)。

在過去的三年多時間里，他全身心地投入于故宮的《秋鴻》，也像 “秋鴻”一樣來往于北京和上海兩地，這首著名的古琴曲既描寫了秋天里大雁的遠(yuǎn)征，也象征著楊致儉決意將古琴作為一生事業(yè)的長征。