鏡夢(mèng)與浮花

文學(xué)與電影雖是兩種不同的媒介材料所構(gòu)成的不同的符號(hào)系統(tǒng)，但彼此在形式上卻經(jīng)?！该撎Q骨」──文學(xué)常成為電影的素材，而電影也屢屢轉(zhuǎn)化為文學(xué)，《鏡夢(mèng)與浮花：張愛(ài)玲小說(shuō)的電影閱讀》便是從電影的觀點(diǎn)，來(lái)閱讀張愛(ài)玲的小說(shuō)。

本書以「張愛(ài)玲小說(shuō)的電影閱讀」為題，企圖透過(guò)電影技巧與本體的觀念，全盤爬梳張愛(ài)玲小說(shuō)對(duì)電影技巧的挪移與對(duì)電影本體意識(shí)的掌握，以挖掘小說(shuō)中的電影幽魂，肯定其美學(xué)及歷史上的意義。在進(jìn)行主要的電影閱讀之餘，亦同時(shí)運(yùn)用文學(xué)閱讀的方法。在電影閱讀上，由文本中對(duì)電影技巧的感官知覺(jué)層面出發(fā)，連結(jié)故事，進(jìn)入主題層面，最後歸納審美特徵，確立其中的影像美學(xué)；在文學(xué)閱讀上，則觀察作家的背景經(jīng)歷與思想意識(shí)在字裡行間的滲透，再輔以修辭學(xué)、精神分析、女性主義等觀點(diǎn)，進(jìn)而整體而深入的把握張愛(ài)玲小說(shuō)具有電影化想像的藝術(shù)價(jià)值。

鍾正道，現(xiàn)職東吳大學(xué)中文系副教授兼系主任。東吳大學(xué)中國(guó)文學(xué)博士，現(xiàn)任教於東吳大學(xué)中國(guó)文學(xué)系。研究領(lǐng)域?yàn)楝F(xiàn)代文學(xué)、文學(xué)與電影。著有《張愛(ài)玲散文研究》、《張愛(ài)玲小說(shuō)的電影閱讀》等。曾獲中央日?qǐng)?bào)文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)學(xué)生文學(xué)獎(jiǎng)、雙溪現(xiàn)代文學(xué)獎(jiǎng)、國(guó)軍文藝金像獎(jiǎng)。