圣跡

查理四世于1788年登基，王后瑪利亞·路易莎決定在離馬德里不遠(yuǎn)、靠近圣維森特門的拉佛羅里達(dá)建造一所鄉(xiāng)間行宮。為了建造這所新的行宮，就必須拆毀一個奉獻(xiàn)給圣安東尼達(dá)小教堂，而這所教堂已重建多次，但國王仍決定在不遠(yuǎn)處再重建。建造任務(wù)于1792年交給建筑師菲利普·豐塔納。工程于1798年完成。這是一所正十字形的小教堂，其中殿為方形，蓋著一個直徑5.5米長的拱頂。

1798年戈雅受托為拱頂及其底部的四個三角形、半圓形后殿、幾個小側(cè)殿上面的拱頂部分和窗戶之間的墻面空間進(jìn)行裝飾。拱頂?shù)臐癖诋嬕憩F(xiàn)圣安東尼的一次奇跡：一個被殺的人的復(fù)活，以證明被指控犯殺人罪的圣徒的傳人是無辜的。這一情節(jié)不是發(fā)生在法庭之上，而是發(fā)生在戶外。

畫家運用天才十足的技法，簡單地在拱頂部畫出一根欄桿，在欄桿后面畫出全部情景。因而使出場的人群似乎都在陽臺上觀看一般。并且畫面的處理全部采用大透視法：逐漸消失在遠(yuǎn)處高山間的田野，穿著戈雅時代服裝的人群。人群中正站立著一個從萬里晴空下凡的圣徒，他正在為雙手合攏作禱告的死而復(fù)生的人降福。

這一作品與宗教畫的肖像畫傳統(tǒng)完全不同，真正的奇跡卻在于這幅不同凡響的壁畫的構(gòu)思和制作：一些普通人的生動場面，這些人被神奇的情景所吸引而目瞪口呆，這一切都是用大膽的大透視法給以充分表現(xiàn)的，因此人群顯得矮小，似乎是人們從下向上望著他們。

除了構(gòu)思以外，戈雅嫻熟的技法也使人驚嘆不已，他僅僅用了四個月的時間就把拱頂和拱腹面以及祭壇后面的弦月窗畫完了。在弦月窗上，他畫了一些天使，按傳統(tǒng)畫法，天使都在天上飛翔，而他把天使畫在窗簾和祭壇的繡花布之間，給人以凡人的感覺。在制作壁畫的過程中，他用粗獷的筆法作藝術(shù)上的處理，并使之與強(qiáng)勁有力的整體構(gòu)圖融合在一起：人物的動作、姿態(tài)似乎與大自然一起顫動。

此畫的優(yōu)美表現(xiàn)，不得不讓年邁的戈雅還能表現(xiàn)出如此充沛的活力感到驚訝：青春的剛強(qiáng)和耐力全被他以技法上的經(jīng)驗和嫻熟程度、全神貫注的能力以及毫不猶豫和毫無顧慮地完成作品的毅力所取代。他在作此畫時，似乎能感到這種和諧的力量，能感到圣徒的出現(xiàn)將成為他余生的優(yōu)美“楣飾”和永恒的伴侶。果然，戈雅死后被葬在圣安東尼教堂，而此畫也成為他不朽的傳世杰作之一。