在海灘上的大溪地女人

保羅·高更的《在海灘上的大溪地女人》這幅畫作創(chuàng)作于1892年，收藏于大都會藝術(shù)博物館。

與梵高一樣，高更也反感現(xiàn)代文明，同樣渴望有一個烏托邦來取而代之，高更于1887年離開布列塔尼的前往加勒比海的馬提尼克島短暫停留，而這就奠定了高更對原始生活的渴望，而大溪地島就是他的夢想天堂，他可以“聆聽美麗的熱帶夜晚的沉默”，高更于1891年6月出發(fā)前往塔希提島。這幅畫作就是在這次的旅居中所作。

這幅畫作中間是一個背對著我們用手握住頭發(fā)的裸女，她皮膚金黃，身材圓潤，赤腳踩著紅色的紗巾，她的左邊是正在沐浴的同伴，河流發(fā)出墨藍(lán)的漣漪，與綠色對比顯出一股海邊夏日的清涼，右前方是坐在河岸邊的女子，雖然，起初大溪地婦女沐浴類似于藝術(shù)家的波利尼西亞繪畫，但它并沒有畫在油畫布上，而是在紙上的油，并作為一張工作圖紙開始。后來將這張大紙張安裝在帆布上，進(jìn)行了修飾和上漆，大概是為了準(zhǔn)備出售作品。

這幅畫作從一張工作圖紙中不尋常地進(jìn)行演變，提供了藝術(shù)家作為畫家的洞察力，并解釋了它的構(gòu)圖不和諧。目前，《在海灘上的大溪地女人》這副畫作收藏于大都會藝術(shù)博物館這也是高更眾多作品中極少的裸體背影畫作之一。