已故的帕斯卡爾
諾獎(jiǎng)得主、一代文學(xué)大師皮蘭德婁必讀經(jīng)典；
幽默里透悲涼，怪誕中藏哲理；
看“死了”兩次的男人如何演繹人生
◎ 編輯推薦
☆皮蘭德婁1934年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他是賴聲川傾情推薦的一代戲劇大師，尤內(nèi)斯庫、奧尼爾、薩洛特、品特、薩拉克魯、季洛杜、貝克特等都深受其影響。為精準(zhǔn)傳達(dá)其復(fù)雜的哲思，皮蘭德婁在劇本構(gòu)思和舞臺(tái)藝術(shù)方面展開許多革新和實(shí)驗(yàn)，使戲劇的內(nèi)容與形式達(dá)到高度統(tǒng)一，其中《六個(gè)尋找作者的劇中人》《亨利四世》《給赤身裸體者穿上衣服》《尋找自我》已成為戲劇史上的傳奇。為紀(jì)念皮蘭德婁，第12369號(hào)小星星被命名為“皮蘭德婁星”。
☆《已故的帕斯卡爾》是一本“幽默里透著悲涼，怪誕中蘊(yùn)含哲理”的小說，主人公兩次拋棄“自我”，制造自己的“死亡”：重獲新生后會(huì)怎樣？——“擁有無邊無際的自由。”無邊無際的自由意味著什么？——“成為永生永世的局外人?！比说降自撊绾未嬖?..
諾獎(jiǎng)得主、一代文學(xué)大師皮蘭德婁必讀經(jīng)典；
幽默里透悲涼，怪誕中藏哲理；
看“死了”兩次的男人如何演繹人生
◎ 編輯推薦
☆皮蘭德婁1934年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他是賴聲川傾情推薦的一代戲劇大師，尤內(nèi)斯庫、奧尼爾、薩洛特、品特、薩拉克魯、季洛杜、貝克特等都深受其影響。為精準(zhǔn)傳達(dá)其復(fù)雜的哲思，皮蘭德婁在劇本構(gòu)思和舞臺(tái)藝術(shù)方面展開許多革新和實(shí)驗(yàn)，使戲劇的內(nèi)容與形式達(dá)到高度統(tǒng)一，其中《六個(gè)尋找作者的劇中人》《亨利四世》《給赤身裸體者穿上衣服》《尋找自我》已成為戲劇史上的傳奇。為紀(jì)念皮蘭德婁，第12369號(hào)小星星被命名為“皮蘭德婁星”。
☆《已故的帕斯卡爾》是一本“幽默里透著悲涼，怪誕中蘊(yùn)含哲理”的小說，主人公兩次拋棄“自我”，制造自己的“死亡”：重獲新生后會(huì)怎樣？——“擁有無邊無際的自由?！睙o邊無際的自由意味著什么？——“成為永生永世的局外人?！比说降自撊绾未嬖?？——“沒有目的地，沒有目標(biāo)，像是走向一片虛無縹緲之中……一個(gè)死去的人的影子，這就是我的生活。”作者企圖用“想象的真實(shí)”來對(duì)抗“生活的荒誕不經(jīng)”，面對(duì)不可知的外部世界與不確定的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人們對(duì)“自我”身份喪失的焦慮與恐懼。
☆由馬塞爾·萊爾比埃執(zhí)導(dǎo)，伊萬·莫茲尤辛、魯伊·莫蘭和米歇爾·西蒙主演的法國印象派默片《已故的帕斯卡爾》（1926年）改編自本書；由喜劇大師馬里奧·莫尼切利執(zhí)導(dǎo)，馬塞洛·馬斯楚安尼、森塔·貝格爾、弗拉維奧·布奇、勞拉·莫蘭特和勞拉·德爾·索爾主演的意大利電影《馬蒂亞·帕斯卡爾的雙面人生》（1985年）改編自本書，在第38屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元中提名金棕櫚獎(jiǎng)。
◎ 內(nèi)容簡介
厭倦、逃避現(xiàn)狀（母親離世、女兒夭折、負(fù)債累累）的圖書管理員帕斯卡爾拋棄一切離家出走，遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的他看到自己的訃告——家人誤以為一個(gè)溺死的腐爛之人是他。他迫切地改頭換面，以假身份“梅伊斯”享受自由，但“這種自由是謊言構(gòu)成的重負(fù)之下的自由”：原本的生活會(huì)以各種方式留下細(xì)小的痕跡，他根本無法真正逃離。他再一次舍棄“梅伊斯”，想把“帕斯卡爾”找回來，可原本的自己也已漸行漸遠(yuǎn)。他成為了一個(gè)活著的死人、一個(gè)死了的活人。他就是還在世的已故的帕斯卡爾……
◎ 名人推薦
☆皮蘭德婁代表了二十世紀(jì)二十年代思考的一代，不僅是他本國的，而且是整個(gè)西方世界思考的一代，這一代是受弗洛伊德影響的第一代人，是開始重新估價(jià)現(xiàn)代環(huán)境中的個(gè)性之謎的一代人。
——美國著名戲劇評(píng)論家 諾里斯?霍頓
☆皮蘭德婁透過沉思所發(fā)出的宣泄撫慰著我們生活中的焦慮不安與絕望。他觸動(dòng)了一個(gè)更純凈、更精煉、更有活力的音符。
——意大利作家、政治家 萊昂納多?夏俠
☆我覺得皮蘭德婁是一個(gè)精品作家，他在很深的程度上關(guān)心人本身。他的作品可以很多年后重讀。
——作家 阿乙
☆皮蘭德婁的創(chuàng)作有薄伽丘式的生動(dòng)故事，曼佐尼式的抒情意味，維爾加式的風(fēng)俗畫面，極具意大利傳統(tǒng)的民族特點(diǎn)，同時(shí)又有現(xiàn)代的荒誕色彩和黑色幽默情調(diào)。他的作品思想深刻、形式精美。它們像一幅色彩斑斕、光華耀目的巨型壁畫，充分展示出皮蘭德婁藝術(shù)世界的寬廣與多樣化。
——中國社科院意大利文學(xué)知名學(xué)者 吳正儀
☆皮蘭德婁的劇作洋溢著批判基督教世界觀、庸俗陳腐的市儈習(xí)氣和刻板僵化的觀念的思想活力，它們“讓生活的形象擺脫傳統(tǒng)的固定模式，突然閃現(xiàn)在我們的眼前”。皮蘭德婁不愧為一位“精神環(huán)境的革新者”，文學(xué)領(lǐng)域“沖鋒陷陣的勇士”，他的戲劇“是數(shù)不清的炸彈，它們?cè)谟^眾的思想中爆炸開來，使平凡的事實(shí)趨于毀滅，使人的感覺和固定的思想方式發(fā)生動(dòng)搖”。
——意大利共產(chǎn)黨創(chuàng)始人、馬克思主義理論家 葛蘭西
☆在皮蘭德婁那里，幽默與其他形式的笑不同。它不是一種微不足道的體驗(yàn)，而是一種可以走向比普通情感更深刻、更本質(zhì)的境地的情感。日常生活是基于一系列的幻想、表象和再現(xiàn)之上的：我們的精神、文化和社會(huì)身份都是一張面具，在這些面具的下面，隱藏的是不斷變化而且充滿矛盾的現(xiàn)實(shí)。幽默正與對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察相關(guān)。
——意大利哲學(xué)家、美學(xué)教授和作家 馬里奧·佩爾尼奧拉
☆皮蘭德婁足以同易卜生、契訶夫并駕齊驅(qū)，是現(xiàn)代世界文學(xué)的大師之一。
——法國劇作家 馬塞爾
☆皮蘭德婁對(duì)于戲劇的貢獻(xiàn)，可以同喬伊斯對(duì)小說、畢加索對(duì)繪畫的貢獻(xiàn)相媲美。
——意大利當(dāng)代小說家 莫拉維亞
☆路易吉?皮蘭德婁，毋庸置疑，是本世紀(jì)最偉大、最卓有成就的戲劇家。
——比利時(shí)喜劇家 費(fèi)爾南多?克羅姆林克
☆皮蘭德婁對(duì)于戲劇的作用，正如普魯斯特對(duì)于小說一樣，他是我們時(shí)代最偉大的創(chuàng)新者。
——法國作家 莫洛亞
◎ 媒體推薦
☆路易吉·皮蘭德婁的作品森羅萬象。它們無論從主題到人物都富有變化：生活被描述得時(shí)而單純真切，時(shí)而充滿哲理，時(shí)而又荒誕不經(jīng)，并常常伴以幽默和嘲諷的色彩。當(dāng)然其中也不乏灑脫的詩情和想象，此時(shí)現(xiàn)實(shí)的要求便讓位于某種理想和創(chuàng)作的真實(shí)。
——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
☆本質(zhì)上，這部小說是泛著陰暗色彩的一場(chǎng)大玩笑，它用諷刺口吻描繪出一部“蠕蟲傳記”。玩笑之外，這部小說觸及了經(jīng)?；厥幵谄ぬm德婁作品中的主題：虛幻與真實(shí)、身份的認(rèn)同以及藝術(shù)與生命的意義。
——《出版人周刊》
☆這部小說讀來非常滑稽，滑稽之中充滿了歡鬧。它既感人又?jǐn)_人，同時(shí)充滿著悲劇性。對(duì)皮蘭德婁而言，喜劇存在于“人類野心和弱點(diǎn)之間的根本矛盾”之中，這種矛盾引發(fā)“一種令人又哭又笑的困惑”。
——《紐約時(shí)報(bào)》
◎ 著者簡介
路易吉?皮蘭德婁（Luigi Pirandello，1867—1936），意大利小說家、戲劇家。他一生著述頗豐，有三百余篇短篇小說、七部長篇小說、七卷詩集、四十多個(gè)劇本以及兩本文藝論著。1934年因“無畏而智巧地復(fù)興了戲劇和舞臺(tái)藝術(shù)”獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其初期作品《被拋棄的女人》《沒有愛情的愛情》等大多以西西里為背景，具有真實(shí)主義風(fēng)格。從第二部長篇小說《已故的帕斯卡爾》（1904）開始主題發(fā)生重大變化，著力刻畫不可知的外部世界與不確定的內(nèi)心世界以及兩者之間的沖突。這種變化大概與其身世相關(guān)：破產(chǎn)、妻子發(fā)瘋、兒子淪為戰(zhàn)俘、家境瀕臨崩潰，他甚至一度想了卻生命……一個(gè)初冬，皮蘭德婁受寒患肺炎，醫(yī)治無效身亡。遵照其生前遺愿，他的葬禮極其樸素：赤身裸體僅裹一條床單，用一輛最簡陋的馬車載送，除了車夫、馬匹，無任何送葬者，不發(fā)訃告、不要鮮花、不點(diǎn)蠟燭。
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◎ 著者簡介
路易吉?皮蘭德婁（Luigi Pirandello，1867—1936），意大利小說家、戲劇家。他一生著述頗豐，有三百余篇短篇小說、七部長篇小說、七卷詩集、四十多個(gè)劇本以及兩本文藝論著。1934年因“無畏而智巧地復(fù)興了戲劇和舞臺(tái)藝術(shù)”獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其初期作品《被拋棄的女人》《沒有愛情的愛情》等大多以西西里為背景，具有真實(shí)主義風(fēng)格。從第二部長篇小說《已故的帕斯卡爾》（1904）開始主題發(fā)生重大變化，著力刻畫不可知的外部世界與不確定的內(nèi)心世界以及兩者之間的沖突。這種變化大概與其身世相關(guān)：破產(chǎn)、妻子發(fā)瘋、兒子淪為戰(zhàn)俘、家境瀕臨崩潰，他甚至一度想了卻生命……一個(gè)初冬，皮蘭德婁受寒患肺炎，醫(yī)治無效身亡。遵照其生前遺愿，他的葬禮極其樸素：赤身裸體僅裹一條床單，用一輛最簡陋的馬車載送，除了車夫、馬匹，無任何送葬者，不發(fā)訃告、不要鮮花、不點(diǎn)蠟燭。
◎ 譯者簡介
劉儒庭，1941年生，河北人。譯審，意大利仁惠之星騎士。曾任新華社羅馬分社首席記者，中國意大利文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事。譯作有理論著作《開放的作品》《影子的門檻》，小說《已故的帕斯卡爾》《基督不到的地方》《為時(shí)已晚》《韃靼人沙漠》《相愛一場(chǎng)》，電影劇本《甜蜜的生活》《紅色沙漠》及詩歌《青春詩》等。