大象

在達(dá)利的作品中，大象是一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題，從他1944年的作品《夢(mèng)》中第一次使用這個(gè)象征，到他之后的作品《圣安東尼的誘惑》和《天鵝映象》中都有出現(xiàn)。這幅畫(huà)的不同之處在于，它聚焦于動(dòng)物本身，背景簡(jiǎn)單，細(xì)節(jié)廖廖，而其它作品則包含了很多細(xì)節(jié)與達(dá)利內(nèi)心的興趣點(diǎn)。

大象因?yàn)槠潴w積和重量通常被認(rèn)為是力量和支配的象征。而達(dá)利給大象加上了細(xì)長(zhǎng)的幾乎像蜘蛛的腿來(lái)與這些典型的聯(lián)想產(chǎn)生對(duì)比，這些腿曾被描述為“多關(guān)節(jié)的、幾乎看不見(jiàn)的欲望之腿”。他還通過(guò)描繪背上背著巨大方尖碑的大象來(lái)增強(qiáng)力量和重量，但是仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些重物是漂浮的。這種形式被認(rèn)為是受到吉安·洛倫佐·貝尼尼在羅馬的雕塑的啟發(fā)。

大象是超現(xiàn)實(shí)主義作品的一個(gè)很好的例子，創(chuàng)造了虛幻的現(xiàn)實(shí)?！按笙笫强臻g的扭曲”，一位評(píng)論家解釋說(shuō)，“它細(xì)長(zhǎng)的腿將失重的概念與結(jié)構(gòu)進(jìn)行了對(duì)比”。