曼·雷 Man Ray

曼·雷（原名伊曼紐爾·拉德尼茨基，生于1890年8月27日，卒于1976年11月18日）是一位美國現(xiàn)代主義藝術(shù)家，在法國巴黎度過了自己大部分職業(yè)生涯。他為達(dá)達(dá)主義運動和超現(xiàn)實主義運動作出了巨大的貢獻，雖然他并沒有正式地參與這兩次運動。他的作品多見于各種類型的媒體中，但他自認(rèn)為是一位畫家。曼雷因他的先鋒派攝影而為人所知，他同時也是一位有聲望的時裝攝影師和肖像攝影師。曼雷也因他對物影照片—他自己口中的光影圖片—的發(fā)展做出的貢獻而著名。 曼·雷原名伊曼紐爾·拉德尼茨基，于1890年生于美國賓州費城南部。他是一個俄國猶太移民家庭的長子，有一個弟弟和兩個妹妹，最小的那個手足在他們一家搬到紐約布魯克林區(qū)的威廉斯堡后出生于1987年。 在1912年，拉德尼茨基一家把他們的姓改為了雷。曼·雷的弟弟選擇了這個姓來避免種族歧視和當(dāng)時很常見的反猶太主義。伊曼紐爾則根據(jù)他的外號曼尼將他的名字改為了曼，后來就一直使用曼·雷作為他的姓名。 曼·雷的父親在一家衣服加工廠工作，同時還經(jīng)營一家小裁縫店。孩子們從很小的時候就在父親的要求下幫助他的生意。曼·雷的母親喜歡給自己的家人設(shè)計服裝，并經(jīng)常用零碎的布制作拼貼作品。曼·雷希望可以脫離家庭背景的影響，但他家的制衣傳統(tǒng)在他的藝術(shù)留下了明顯的印記。人體模型、熨斗、縫紉機、針、曲別針、線、不同質(zhì)地的紡織品和其他與制衣相關(guān)的物品幾乎出現(xiàn)在他的所有作品中。 藝術(shù)史學(xué)家發(fā)現(xiàn)曼·雷的珂拉奇作品、繪畫技巧與縫紉方式之間有很大的相似度。 在紐約市居住期間，曼·雷在作品視覺效果上受到了1913年的武器展，也就是國際現(xiàn)代藝術(shù)展，和歐洲當(dāng)代藝術(shù)展的影響。他的早期作品展現(xiàn)了立體主義。在與馬塞爾·杜尚成為朋友后，他的作品開始表現(xiàn)物體的移動，因為杜尚對于在靜止的畫作中展現(xiàn)運動十分感興趣。 1920年曼·雷與杜尚合作發(fā)表了一期紐約達(dá)達(dá)運動。曼·雷認(rèn)為，達(dá)達(dá)主義的實驗比起紐約狂野混亂的街道來說微不足道。 1921年七月，曼·雷離開紐約，來到法國巴黎生活工作。他迅速在蒙帕納斯總部——一個備受藝術(shù)家青睞的地方——安了家。到達(dá)巴黎不久后，他就與凱凱·德·蒙帕納斯（愛麗絲·普林）相識并墜入愛河。蒙帕納斯是巴黎波西米亞圈子里一個著名的藝術(shù)模特。凱凱陪伴曼·雷度過了整個1920年代。曼·雷最有名的一些攝影作品便是以凱凱為拍攝對象的，凱凱也在曼·雷導(dǎo)演的實驗電影中擔(dān)任女主角。但1929年后，他與超現(xiàn)實主義攝影家李·米勒開始了另一段戀愛。 接下來的在蒙巴那斯的20年里，曼雷成為了一位廣受尊崇的攝影師。許多有名的藝術(shù)家，包括詹姆斯·喬伊斯、格特魯?shù)隆に固┮?、讓·谷克?都曾出現(xiàn)在他的鏡頭下。 曼·雷曾導(dǎo)演過很多先鋒派短片，是純粹電影運動的一部分。他的作品有一系列長度不等的短片。他還曾協(xié)助杜尚拍攝影片貧血電影業(yè)。并在費爾南德·萊格的影片機械芭蕾中負(fù)責(zé)攝像。在雷奈·克萊爾的影片復(fù)雜中，曼雷客串了一個小角色，在一個簡短的鏡頭中與杜尚下國際象棋(又稱國際象棋)。 曼·雷于1976年11月18日因肺部感染死于巴黎。他被葬于巴黎的蒙帕納斯公墓。曼·雷的墓志銘是“義無反顧，但是絕非漠不關(guān)心”。 1999年，藝術(shù)新聞雜志將曼雷評為20世紀(jì)最有影響力的25位藝術(shù)家之一。雜志介紹了他的具有突破性的攝影，“他對于電影、繪畫、雕塑、珂拉奇和藝術(shù)組裝的探索和他對于表演藝術(shù)和概念藝術(shù)雛形的貢獻”。藝術(shù)新聞還評論道，“曼雷為所有類型的藝術(shù)家樹立了創(chuàng)新的典范，并在他對于“快樂與自由的追求”中打開了每一扇他遇到的門，隨著他的理想自由漫游?！睂ふ铱鞓泛妥杂墒锹姿囆g(shù)創(chuàng)作的基本原則之一，其他原則還包括做社會所禁止的事。