賈樟柯 Zhangke Jia

　　賈樟柯，中國著名電影導演。1993年就讀于北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現(xiàn)居北京。1997年畢業(yè)于北京電影學院文學系，在大學期間，他觀摩了上百部的電影，同時，結(jié)識了日后在他的職業(yè)生涯中很重要的幾個伙伴。 　　賈樟柯本對繪畫有所造詣的他，一次偶然的機會觀看了電影《黃土地》之后，便激發(fā)了內(nèi)心對電影的熱愛。他1991年開始考北京電影學院，但失敗了兩次，直到1993年才如愿以償考上北京電影學院文學系。為了實現(xiàn)孩童時期的導演夢，他組織了“青年電影實驗小組”，由此開始了他的電影實踐。1995年拍攝第一部57分鐘的短片《小山回家》得了香港映像節(jié)的大獎。盡管這不是一個成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達?！缎∥洹吩趪H廣受好評，得了8個獎，也成為國內(nèi)小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論：“《小武》擺脫了中國電影的常規(guī)，是標志著中國電影復興與活力的影片?！钡聡娪霸u論家烏利希·格雷格爾則稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。 　　 　　其后，賈樟柯又拍攝了《站臺》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節(jié)上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領(lǐng)軍者的地位得以確立。 　　在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪于虛無縹緲的非現(xiàn)實主義題材的時候，賈樟柯對中國現(xiàn)實的強烈人文關(guān)注顯得尤為可貴。從《小武》發(fā)端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現(xiàn)實主義。 　　與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現(xiàn)代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注于歷史變遷中的細枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實中保持著一種溫暖的基調(diào)。 　　他的電影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。因此，如果把賈樟柯置于更宏大的歷史坐標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經(jīng)不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經(jīng)歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動魄的記錄，所有的細節(jié)已經(jīng)沉淀到時間的潛流里去，留下的是一個個沉默的動容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說：“我想用電影去關(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。” 　 　　賈樟柯曾經(jīng)說過一句話，“當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人?！痹谶^去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運發(fā)生的轉(zhuǎn)變。 　　2009年7月22日，賈樟柯對墨爾本電影節(jié)官方邀請熱比婭出席，并播放以熱比婭為中心人物的紀錄片《愛的十個條件》這一舉動表示不滿，與當日發(fā)表了退出該電影節(jié)的申明，并聯(lián)合了中國導演唐曉白、趙亮攜帶各自電影作品退出了墨爾本電影節(jié)。2011年9月，他擔任第68屆威尼斯電影節(jié)地平線單元評審團主席。