熊井啟 Kei Kumai

日本電影導演，畢業(yè)于信州大學文理學部社會學科，同年進入日活公司。1964、1965年根據(jù)真實事件拍了《帝國銀行事件·死囚》和政治紀實性影片《日本列島》，深刻地反映了日本當時的社會狀況。70年代是他的黃金時期，1972年導演的愛情片《忍川》，給充斥著色情、暴力的日本影壇帶來了清新的氣息，1974年導演了重要作品 《望鄉(xiāng)》，影片描繪了被賣身到南洋的日本婦女的悲慘經(jīng)歷，獲奧斯卡最佳外語片提名。主要作品還有：《黑部的太陽》(1968)、《大地的群像》(1970)、《北》(1976)、《天平之甍》(1980)、《下山事件》(1981)等。 熊井啟Kumai Kei （1930—2007）日本電影導演。 1930年6月1日，出生于日本長野縣南安曇郡小富的地主之家。父親曾在早稻田大學學習日本文學，母親也是大學畢業(yè)。受家庭影響，自幼喜愛文學。讀中學時就對電影發(fā)生興趣。考入信州大學社會學系，擔任學校電影學會委員，結識了許多電影界人士，共同探討電影、戲劇等藝術問題。尤其喜歡“二戰(zhàn)”前后的法國和意大利現(xiàn)實主義電影。 1953年大學畢業(yè)在日活公司擔任助理導演，從底層開始做起?！‘敃r日活公司因為重開制片業(yè)，機制靈活很多，新跳槽進來的年輕人如今村昌平、鈴木清順，一躍當上了導演，還被冠以“日本新浪潮”的頭銜。熊井啟是戰(zhàn)后第一批大學生和第一批進入電影界的精英之一，他比別人都要早進日活公司，卻仍然按部就班地跟在田坂具隆、阿部豐等師傅的屁股后邊，老老實實地熬著副導演的日子。直到1964年，日本新浪潮行將落幕，熊井啟才推出處女作《帝國銀行事件·死刑囚犯》。是一部報告文學體裁的電影作品。影片以1948年真實發(fā)生的事件為原型。帝國銀行大廈東京椎名街支行16名職員被人蓄意欺騙服下劇毒的氰化腈，導致其中12人死亡。警方隨后指控一流蛋彩畫家平澤貞通有罪。熊井啟在這部影片中采取了一種對于政府判決高度質疑的態(tài)度，聲援被判了死緩的嫌疑犯，認為這是強勢力量的栽贓。他在影片中提示了這樣的背景：美國圖謀利用731部隊和南京1644部隊進行劇毒物活體實驗的數(shù)據(jù)，避開軍事法庭的審判，釋放了相關戰(zhàn)犯。 熊井啟尖刻地指出：“政治干預藝術活動十分危險……應該把如何爭取表達的自由和抵制政治干預的問題作為一個迫切問題加以考慮?！毙芫畣⒌呐臄z常常和政府、業(yè)界高層等強勢力量緊張沖突。 1965年在他創(chuàng)作的推理片《日本列島》中，以詳實雄厚的資料，描寫了戰(zhàn)后日本社會發(fā)生的與美國中央情報機關有關的一系列重大事件。影片顯示了他作為社會派巨匠的獨特風格?！度毡玖袓u》完成后，日本警視廳曾強硬要求剪掉一部分帶點性愛鏡頭的關鍵戲，理由是過于猥褻；1968年、1970年，先后拍攝了《黑部太陽》和《大地群像》兩部作品，以寫實手法描寫人物命運，從而使觀眾加深了對日本現(xiàn)實的認識?！逗诓康奶枴肥怯煞謱贃|寶的三船敏郎和日活的石原裕次郎這兩位大明星投資，由屬于日活公司的熊井來拍攝，這種獨立制片的方式直接影響到電影公司的經(jīng)濟利益。日本五大電影公司于是以三人違反“五大公司協(xié)議”(五社協(xié)定)為名，逼迫熊井啟妥協(xié)。導演《朝霞的詩》時，又因在外景地拍攝裸體鏡頭有礙觀瞻而被要求寫檢討……當然，作為生帶反骨的戰(zhàn)后電影精英之一，熊井啟不但沒有照做，還對強勢進行了嘲笑。這種反骨還促使他批判老前輩小津安二郎：“公司說什么，小津就照著做什么，簡直像個‘小姐’?！边@種反叛的態(tài)度使熊井啟無論從藝術上還是商業(yè)上都列席于現(xiàn)代日本電影大師的群體中：自《帝國銀行事件·死刑囚犯》獲得日本劇作家協(xié)會獎，《海和毒藥》獲柏林銀熊和評審團大獎，《千利休·本覺坊遺書》獲威尼斯銀獅獎；《黑部的太陽》在1968年上映時，打破了由《東京奧林匹克》保持的國產(chǎn)電影上座紀錄。 70年代日本影壇充斥色情、暴力影片，他于1972年拍攝的清純的愛情片《忍川》，以優(yōu)美的構圖、純真愛情的描繪和起用著名影星栗原小卷的嫻熟表演，構成一部成功的女性電影。因此他被譽為日本著名的女性電影導演之一。此后，他拍攝了《朝霞之詩》、《北方岬》、《吟公主》、《天平之甍》等影片，其中有5部被評為各年度日本《電影旬報》評十大佳片之一，兩部名列十大佳名之首，1974年他將山崎朋子的暢銷小說《山達根妓院·望鄉(xiāng)》搬上銀幕。影片以社會派犀利的筆觸和女性電影的細膩深沉，描繪了一部活生生的日本婦女血淚史。影片震動日本影壇，引起國際影視人的重視，曾獲奧斯卡最佳外語片獎提名。影片女主角扮演者田中絹代因此片獲柏林國際電影節(jié)最佳女演員獎。1986年編導了黑白影片《海與毒藥》，以大無畏的精神表現(xiàn)了二戰(zhàn)時期日軍的殘暴行為，血淋淋的活體解剖畫面是對日本軍國主義罪行的最強有力的證明。該片在日本和國際電影界引起巨大反響，獲1986年日本《電影旬報》十佳作品獎第一名、1987年柏林國際電影節(jié)銀熊獎，并被評為日本80年代佳片50部中的第二十名。90年代探索以拯救日本人苦惱靈魂為主題的作品，主要作品有：《光蘚》(1992)、《式部物語》(1990)、《深河》(1995)、《天國情書》(1997)