只想拍電影的人
「一心一意為謀求觀眾的幸福而拍」是他對電影的信仰，
從影逾一甲子，永遠(yuǎn)只拍平凡人、說日常事，
日本國民導(dǎo)演山田洋次 第一本中文版電影隨筆
電影天皇黑澤明視他為至親知己，完成《一代鮮師》劇本時第一個拿給他看。
他也是鬼才編劇橋本忍值得驕傲的首席弟子，合力改編《零的焦點(diǎn)》、《砂之器》等多部經(jīng)典。
臺灣導(dǎo)演吳念真說：「我喜歡的導(dǎo)演很多，但最喜歡他。我覺得他是庶民電影之王。」
香港導(dǎo)演陳可辛說：「他是我的偶像。『舉重若輕』這四個字，總讓我想到他的電影。」
他是山田洋次，一個一心一意只想拍電影的人。
國寶級導(dǎo)演山田洋次擅長以時代小人物為題材，運(yùn)用樸實(shí)、深刻且詼諧的手法，反應(yīng)大眾的生活點(diǎn)滴，被譽(yù)為日本的心靈代言人。橫跨昭和與平成兩世代、年近85歲的他，從影資歷超過一甲子，卻熱情依舊、活力不減，快步邁向生涯第85部電影作品。而這條始終如一的電影路，往後也將繼續(xù)下去...
「一心一意為謀求觀眾的幸福而拍」是他對電影的信仰，
從影逾一甲子，永遠(yuǎn)只拍平凡人、說日常事，
日本國民導(dǎo)演山田洋次 第一本中文版電影隨筆
電影天皇黑澤明視他為至親知己，完成《一代鮮師》劇本時第一個拿給他看。
他也是鬼才編劇橋本忍值得驕傲的首席弟子，合力改編《零的焦點(diǎn)》、《砂之器》等多部經(jīng)典。
臺灣導(dǎo)演吳念真說：「我喜歡的導(dǎo)演很多，但最喜歡他。我覺得他是庶民電影之王。」
香港導(dǎo)演陳可辛說：「他是我的偶像。『舉重若輕』這四個字，總讓我想到他的電影。」
他是山田洋次，一個一心一意只想拍電影的人。
國寶級導(dǎo)演山田洋次擅長以時代小人物為題材，運(yùn)用樸實(shí)、深刻且詼諧的手法，反應(yīng)大眾的生活點(diǎn)滴，被譽(yù)為日本的心靈代言人。橫跨昭和與平成兩世代、年近85歲的他，從影資歷超過一甲子，卻熱情依舊、活力不減，快步邁向生涯第85部電影作品。而這條始終如一的電影路，往後也將繼續(xù)下去。
從搬演超過20年票房卻始終不墜的長壽電影《男人真命苦》，到70年代愛情電影經(jīng)典代表《幸福的黃手帕》，再到顛覆傳統(tǒng)武士形象的國際佳作《黃昏清兵衛(wèi)》，他的導(dǎo)演生涯不追求傳奇色彩、他的作品不見浮誇矯飾，當(dāng)所有都導(dǎo)演夢想拍攝文藝鉅片、傾心鑽研新穎技法，他卻著眼平凡不起眼的人生日常，堅持「藝術(shù)是為使人歡愉而存在」，貼近觀眾的心靈深處，為同一信念傾注畢生心血，不斷用叫好又叫座的電影來證明娛樂電影的價值。
「我們必須一心一意為謀求觀眾的幸福而做。」──作者此一精神在他的電影作品中一脈相承，使觀者為之動容。在本書中，山田洋次自敘半生的電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，回溯兒時記憶、電影初衷，娓娓道來自身的心路歷程與生活感悟，除了以代表作為例，暢談電影觀以及拍攝現(xiàn)場的種種體會，也對當(dāng)代電影藝術(shù)提出獨(dú)到的看法與敏銳的針砭，透過幽默的口吻鋪陳出山田洋次的電影世界，筆調(diào)一如他的電影，樸質(zhì)而懇切，充滿人情溫度。
談電影──
「許多人都認(rèn)為拍娛樂電影是二流導(dǎo)演的事，期許自己哪天能成為一流導(dǎo)演，將川端康成的原作改編成電影，拍成文藝鉅片。我反而想拍人們疲累時想看的歡樂電影，那種電影工會成員和大學(xué)電影社學(xué)生們在座談會上大發(fā)議論的電影，我才沒興趣拍呢！」
談文化──
「如今有『影像文化』這種頗自以為是的說法，還說我們就是這種文化的旗手；也有『文化人』這種的奇妙說法，彷彿文化人就是文化的創(chuàng)造者。但事實(shí)上，文化早就存在於民眾的生活中。我認(rèn)為一部好的電影問世後，大家看了能互相欣喜地說：『真好！啊，真是太好了。』這就是文化。」
談寫劇本──
「寫劇本最重要的是有無主題思想，技術(shù)問題只排在第二、第三，甚至是第四順位。如果一心想用花俏的技巧撰寫劇本，往往會落入危險的陷阱裡。劇本靠得不是技巧，而是創(chuàng)者藉著題材展現(xiàn)魅力的方式，一味仰賴技巧寫出毫無內(nèi)涵的劇本，只會讓創(chuàng)作者的功力急遽衰退。」
談演技──
「非日常性的表現(xiàn)，例如以特殊語調(diào)說出特別的臺詞，或是瞪大眼睛展現(xiàn)氣勢、讓人為之一驚等並不困難，要說每個人都做得到也不誇張。可是能讓觀眾突然回顧起自己的人生、回想起自己曾經(jīng)歷過的某種感情，那種真實(shí)而自然的演技卻不簡單。」
談創(chuàng)作──
「身為一介小市民，我要將日常生活中觸動人心的事，透過某種契機(jī)使之成形，在構(gòu)思中建立骨骼、填上血肉，完成具體的作品。做得好的話，就能得到觀眾的同感鼓掌叫好，如果當(dāng)場創(chuàng)作者也在現(xiàn)場，觀眾應(yīng)該會想跟創(chuàng)作者握手吧！我想看的是那種有肌膚溫度的作品，我也想拍那樣的作品。」
名人推薦
作家朱天文．導(dǎo)演吳念真、陳玉勳、傅天余──推薦
資深電影人褚明仁──導(dǎo)讀
山田洋次
一九三一年生於大阪，童年於中國滿洲度過。一九五四年畢業(yè)於東京大學(xué)法學(xué)部，同年進(jìn)入松竹電影公司擔(dān)任助理導(dǎo)演，一九六一年以《二樓的陌生人》步上導(dǎo)演之路。一九六九年《男人真命苦》系列開拍，之後陸續(xù)推出《家族》、《故鄉(xiāng)》、《同胞》、《幸福的黃手帕》、《兒子》、《學(xué)校》等多部代表作。二○○二年以《黃昏清兵衛(wèi)》一舉囊括日本眾多電影獎，並獲奧斯卡最佳外語片提名。延續(xù)二○○六年《武士的一分》的票房佳績，二○○八年柏林影展參賽作《母親》亦蔚為話題。二○一○年的《春之櫻》獲邀成為柏林影展閉幕片，並獲頒導(dǎo)演特別貢獻(xiàn)獎。二○一三年以《東京家族》向前輩小津安二郎致敬，二○一四年以《東京小屋的回憶》獲柏林影展銀熊獎。此外，亦獲得紫綬褒章、朝日賞、勳四等旭日小綬章、文化功勞者、文化勳章、東京都名譽(yù)都民顯彰等多數(shù)榮譽(yù)。二○一五年推出新片《我的長崎母親》，並籌拍《家族真命苦...
山田洋次
一九三一年生於大阪，童年於中國滿洲度過。一九五四年畢業(yè)於東京大學(xué)法學(xué)部，同年進(jìn)入松竹電影公司擔(dān)任助理導(dǎo)演，一九六一年以《二樓的陌生人》步上導(dǎo)演之路。一九六九年《男人真命苦》系列開拍，之後陸續(xù)推出《家族》、《故鄉(xiāng)》、《同胞》、《幸福的黃手帕》、《兒子》、《學(xué)校》等多部代表作。二○○二年以《黃昏清兵衛(wèi)》一舉囊括日本眾多電影獎，並獲奧斯卡最佳外語片提名。延續(xù)二○○六年《武士的一分》的票房佳績，二○○八年柏林影展參賽作《母親》亦蔚為話題。二○一○年的《春之櫻》獲邀成為柏林影展閉幕片，並獲頒導(dǎo)演特別貢獻(xiàn)獎。二○一三年以《東京家族》向前輩小津安二郎致敬，二○一四年以《東京小屋的回憶》獲柏林影展銀熊獎。此外，亦獲得紫綬褒章、朝日賞、勳四等旭日小綬章、文化功勞者、文化勳章、東京都名譽(yù)都民顯彰等多數(shù)榮譽(yù)。二○一五年推出新片《我的長崎母親》，並籌拍《家族真命苦》於二○一六年上映。
譯者簡介
張秋明
淡江大學(xué)日文系畢業(yè)。譯有《父親的道歉信》、《複眼的映像：我與黑澤明》、《家守綺譚》、《旅行的力量》等書。