夜鶯別墅-世界懸疑小說(shuō)精選
懸念小說(shuō)的最大特色，也就是與其他形式小說(shuō)最為不同之處，顯然在于對(duì)環(huán)境氣氛的渲染。作家通過(guò)對(duì)某種特定場(chǎng)景的描述，引起讀者的警覺(jué)，繼而不由得為小說(shuō)主人公的處境擔(dān)憂起來(lái)，總想盡早知道結(jié)局，總希望主人公能擺脫困境，憋在心里的一口氣要待到水落石出后才能吐出，從而達(dá)到了作家制造懸念的目的。其實(shí)所謂懸念，就是要讓讀者興奮起來(lái)，愿意將作品一口氣讀完。通俗些的說(shuō)法就是增強(qiáng)作品的可讀性。說(shuō)穿了，懸念不過(guò)是作家運(yùn)用的一種藝術(shù)技巧，制造懸念就是想讓一個(gè)本來(lái)很平庸很荒唐的故事變幻出一點(diǎn)意思出來(lái)，讓人愿意讀，讀過(guò)之后愿意回味，而且能回味出一些滋味來(lái)。比如薩姆伯洛特的《恐怖島》，因?yàn)橛辛四缸拥裣襁@個(gè)懸念，于是一篇本來(lái)似乎很荒誕的小說(shuō)立刻變得新穎起來(lái)。小說(shuō)描寫(xiě)一位好奇的藝術(shù)品愛(ài)好者只身來(lái)到愛(ài)琴海上的一座希臘孤島，發(fā)現(xiàn)了一組舉世罕見(jiàn)的雕塑精品。所有的島民都像躲避災(zāi)難一般躲避它，連看都...
懸念小說(shuō)的最大特色，也就是與其他形式小說(shuō)最為不同之處，顯然在于對(duì)環(huán)境氣氛的渲染。作家通過(guò)對(duì)某種特定場(chǎng)景的描述，引起讀者的警覺(jué)，繼而不由得為小說(shuō)主人公的處境擔(dān)憂起來(lái)，總想盡早知道結(jié)局，總希望主人公能擺脫困境，憋在心里的一口氣要待到水落石出后才能吐出，從而達(dá)到了作家制造懸念的目的。其實(shí)所謂懸念，就是要讓讀者興奮起來(lái)，愿意將作品一口氣讀完。通俗些的說(shuō)法就是增強(qiáng)作品的可讀性。說(shuō)穿了，懸念不過(guò)是作家運(yùn)用的一種藝術(shù)技巧，制造懸念就是想讓一個(gè)本來(lái)很平庸很荒唐的故事變幻出一點(diǎn)意思出來(lái)，讓人愿意讀，讀過(guò)之后愿意回味，而且能回味出一些滋味來(lái)。比如薩姆伯洛特的《恐怖島》，因?yàn)橛辛四缸拥裣襁@個(gè)懸念，于是一篇本來(lái)似乎很荒誕的小說(shuō)立刻變得新穎起來(lái)。小說(shuō)描寫(xiě)一位好奇的藝術(shù)品愛(ài)好者只身來(lái)到愛(ài)琴海上的一座希臘孤島，發(fā)現(xiàn)了一組舉世罕見(jiàn)的雕塑精品。所有的島民都像躲避災(zāi)難一般躲避它，連看都不敢看一眼，可他卻偷偷踏上了闃無(wú)人跡的海灘，結(jié)果在沙灘上遇到了以蛇為發(fā)的戈根姐妹。碰到戈根姐妹后主人公又怎么樣了呢，小說(shuō)沒(méi)有繼續(xù)往下寫(xiě)，而是像敘說(shuō)另一個(gè)故事似的描寫(xiě)了古希臘神話中關(guān)于戈根姐妹的傳說(shuō)，于是讀者在閱讀這個(gè)傳說(shuō)時(shí)，也就明白了那組雕像的由來(lái)和主人公的必然結(jié)局。懸念小說(shuō)構(gòu)思布局的手法之高由此可見(jiàn)一斑。
希氏是否曾經(jīng)有意將本書(shū)收入的幾篇小說(shuō)改編為電影，譯者尚不得而知，但這幾篇小說(shuō)符合希氏口味，這一點(diǎn)是毫無(wú)疑問(wèn)的。也就是說(shuō)，這幾篇小說(shuō)算得上是較為出色的懸念小說(shuō)作品。希望讀者諸君讀過(guò)本書(shū)后對(duì)西方懸念小說(shuō)能有一點(diǎn)初步的了解，當(dāng)然也希望作家們讀過(guò)本書(shū)后能多少獲得一些啟發(fā)，從而創(chuàng)作出中國(guó)自己的懸念小說(shuō)佳作。
著名懸念大師希區(qū)柯克精選的包括柯南道爾、阿·克里斯蒂等著名懸疑小說(shuō)作家的21篇小說(shuō)合集。
這幾篇小說(shuō)算得上是較為出色的懸念小說(shuō)作品。希望讀者諸君讀過(guò)本書(shū)后對(duì)西方懸念小說(shuō)能有一點(diǎn)初步的了解，當(dāng)然也希望作家們讀過(guò)本書(shū)后能多少獲得一些啟發(fā)，從而創(chuàng)作出中國(guó)自己的懸念小說(shuō)佳作。