電影藝術(shù) : 形式與風(fēng)格（插圖修訂第8版）
三十年來(lái)世界上最受歡迎的電影教程全新修訂版
奧斯卡最佳導(dǎo)演李安親自推薦
上千張?jiān)嫉灼姆糯笳掌?/p>
幾十部電影的全景式分析
百來(lái)位重要影人的經(jīng)驗(yàn)箴言
海量文獻(xiàn)及深入研究建議
【編輯推薦】
★ 世界上最為廣泛閱讀的電影學(xué)概論教程 波德維爾夫婦堪稱美國(guó)，乃至國(guó)際電影學(xué)領(lǐng)域最多產(chǎn)、最偉大的教科書(shū)編撰者，他們的作品電影學(xué)界幾乎無(wú)人不曾讀過(guò)。
★ 完美的實(shí)用性，超強(qiáng)的適用性 本書(shū)最初是為學(xué)電影的本科生而編撰，但也是影視相關(guān)專業(yè)研究生的必讀作品。與此同時(shí)，它還是影視傳媒工作者和純粹熱愛(ài)電影的非專業(yè)讀者奉為至愛(ài)的經(jīng)典寶書(shū)。
★ 上千幅底片放大格圖片，全景式的電影分析 與一般電影書(shū)不同，本書(shū)沒(méi)有采用劇照，而是羅列了1061幅珍貴的原始膠片放大格照片，并對(duì)一些具有代表性的場(chǎng)景進(jìn)行全景式的逐格分析?？梢哉f(shuō)是跳出觀影的直觀經(jīng)驗(yàn)，手把手的教會(huì)讀者一套分析電影的技能...
三十年來(lái)世界上最受歡迎的電影教程全新修訂版
奧斯卡最佳導(dǎo)演李安親自推薦
上千張?jiān)嫉灼姆糯笳掌?/p>
幾十部電影的全景式分析
百來(lái)位重要影人的經(jīng)驗(yàn)箴言
海量文獻(xiàn)及深入研究建議
【編輯推薦】
★ 世界上最為廣泛閱讀的電影學(xué)概論教程 波德維爾夫婦堪稱美國(guó)，乃至國(guó)際電影學(xué)領(lǐng)域最多產(chǎn)、最偉大的教科書(shū)編撰者，他們的作品電影學(xué)界幾乎無(wú)人不曾讀過(guò)。
★ 完美的實(shí)用性，超強(qiáng)的適用性 本書(shū)最初是為學(xué)電影的本科生而編撰，但也是影視相關(guān)專業(yè)研究生的必讀作品。與此同時(shí)，它還是影視傳媒工作者和純粹熱愛(ài)電影的非專業(yè)讀者奉為至愛(ài)的經(jīng)典寶書(shū)。
★ 上千幅底片放大格圖片，全景式的電影分析 與一般電影書(shū)不同，本書(shū)沒(méi)有采用劇照，而是羅列了1061幅珍貴的原始膠片放大格照片，并對(duì)一些具有代表性的場(chǎng)景進(jìn)行全景式的逐格分析?？梢哉f(shuō)是跳出觀影的直觀經(jīng)驗(yàn)，手把手的教會(huì)讀者一套分析電影的技能。
★ 形式與風(fēng)格的交相輝映，還電影以完整的藝術(shù)整體性 本書(shū)沒(méi)有孤立的考察電影的方方面面，而是將電影視為一門(mén)完整的藝術(shù)，技術(shù)、意念、風(fēng)格、人物等在其中各司其職，作者所要揭示的便是這些元素之間的整體協(xié)調(diào)運(yùn)作。
★ 從傳統(tǒng)好萊塢敘事電影到亞洲電影，從電影類型到電影運(yùn)動(dòng)，有關(guān)電影的一切了然于胸 作者不僅以大量的舉例和分析列舉了諸多電影類型，而且將電影放到歷史的情景脈絡(luò)中，考察歷史上重要的電影運(yùn)動(dòng)，從而在歷史中解釋電影風(fēng)格的演變。而2007年3月，大衛(wèi)·波德維爾曾以其對(duì)亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關(guān)注而榮膺“亞洲電影學(xué)術(shù)研究大獎(jiǎng)”。
【內(nèi)容簡(jiǎn)介】
《電影藝術(shù)》第1版面世于1979年，此后歷經(jīng)七次修訂，早已成為電影學(xué)領(lǐng)域公認(rèn)的標(biāo)尺性著作。本書(shū)內(nèi)容宏廣，從對(duì)電影制作的技術(shù)性解說(shuō)、對(duì)構(gòu)成電影各元素的系統(tǒng)化評(píng)介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無(wú)不做到深入淺出、思慮縝密而觀點(diǎn)周全。
作者以一個(gè)非常系統(tǒng)性的方式進(jìn)行電影“形式”與“風(fēng)格”方面的概念思考,同時(shí)佐以巨細(xì)靡遺的影片舉例，詳細(xì)分析電影的元素，說(shuō)明電影的形式系統(tǒng)（敘事性與非敘事性）及風(fēng)格系統(tǒng)（攝影、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時(shí)，不再是以過(guò)往觀影經(jīng)驗(yàn)所累積的慣性直覺(jué)方式，去感受影片技術(shù)上或情感上的精彩片段，而能將電影看做如同詩(shī)歌、建筑、音樂(lè)與舞蹈等其他藝術(shù)一般，是一個(gè)創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后，執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現(xiàn)。
【推薦語(yǔ)】
大衛(wèi)·波德維爾我是很熟的，他寫(xiě)的書(shū)，
去讀，沒(méi)錯(cuò)！
——李安，奧斯卡最佳導(dǎo)演
這本書(shū)在美國(guó)出版時(shí)，對(duì)評(píng)論界和學(xué)術(shù)界是個(gè)震撼。它擺脫了長(zhǎng)久電影理論的僵硬觀念，準(zhǔn)確的從形式主義出發(fā)，深入淺出注釋電影的完整觀念。它使閱讀理論成為樂(lè)趣，使學(xué)生進(jìn)入電影領(lǐng)域有所憑藉。
——焦雄屏，著名電影學(xué)者，華語(yǔ)世界重要電影人
電影學(xué)界幾乎無(wú)人沒(méi)讀過(guò)大衛(wèi)·波德維爾及其夫人克里斯汀·湯普森的著作，他們那些或歷史、或理論的教科書(shū)流行于各國(guó)的電影課堂。因?yàn)楦裢忡娗楣δ苷J(rèn)知探討，他們的研究方法在文化批評(píng)興盛的時(shí)刻受到了簡(jiǎn)單刻板的貶斥。然而對(duì)于影像讀解能力不那么敏銳的學(xué)人來(lái)說(shuō)，這些形式至上的著作讀來(lái)卻頗有裨益。
本書(shū)以形式與風(fēng)格的專題昭彰，其實(shí)是一本系統(tǒng)的電影概論，全書(shū)內(nèi)容涵蓋寬泛，從原始的制作到高端的學(xué)術(shù)皆有描述。作者以意義傳達(dá)、視聽(tīng)風(fēng)格、歷史傳統(tǒng)的不同維度分章斷節(jié)，對(duì)電影的構(gòu)成素材進(jìn)行多角度解析，并憑借豐厚的專業(yè)素養(yǎng)實(shí)例舉證，施予細(xì)膩而感性的鑒賞。一冊(cè)在手，有關(guān)電影的林林總總了然于胸。
大衛(wèi)·波德維爾和夫人執(zhí)教數(shù)十年，著述等身，僅兩岸三地的漢譯本就已有7本，堪稱學(xué)界勞模。他們雄心勃勃的寫(xiě)作糅容電影工業(yè)和電影詩(shī)學(xué)的不同元素，刨示鏡頭意義的建構(gòu)過(guò)程，提煉電影評(píng)論的基本框架與理念，身體力行地開(kāi)拓了原初的電影研究。
——楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授
很少有電影著述像這本書(shū)一樣如此簡(jiǎn)潔明了，卻又系統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亟榻B電影藝術(shù)的全部?jī)?nèi)容，而且自成體系、個(gè)性鮮明。作者是有著豐富教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的著名學(xué)者，深刻明了如何幫助讀者建立起關(guān)于電影的基本概念和知識(shí)體系，并且提供一套科學(xué)有效、操作性強(qiáng)的電影分析與批評(píng)方法，因而，不同層次的讀者都可以從本書(shū)中受益。
——王宜文，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)
基礎(chǔ)的知識(shí)解決最基本的問(wèn)題；基本的問(wèn)題是一切迷惑的根源。《電影藝術(shù)》有正本清源的作用，怎不令人驚喜？
——何平，資深導(dǎo)演、編劇和監(jiān)制，作品有《雙旗鎮(zhèn)刀客》《不見(jiàn)不散》《大腕》等
這是我個(gè)人電影求學(xué)過(guò)程中最具影響力的一本書(shū)。這本書(shū)在美國(guó)近年來(lái)已經(jīng)成為各影劇學(xué)校最熱門(mén)的教科書(shū)，也是一本見(jiàn)解犀利、有觀點(diǎn)的電影入門(mén)好書(shū)……
——周旭微，資深影人
這本書(shū)最大的功能是指引了我們?nèi)绾嗡伎茧娪?。好的影片往往啟發(fā)觀眾的思想，好的電影書(shū)則可以幫助熱愛(ài)的人思考電影的種種。
——林良忠，著名攝影師，代表作《飲食男女》《推手》等
雖然全書(shū)旨在討論電影，但是其中的觀念卻能啟發(fā)所有從事影像工作（電視、廣告、MTV）的朋友，幫助大家更深入的了解影像媒體。
——王瑋，廣告導(dǎo)演
大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell, 1947 ～ ）和夫人克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson, 1950 ～ ），當(dāng)代美國(guó)重要的電影理論家，美國(guó)威斯康辛—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系榮譽(yù)教授，國(guó)際電影學(xué)界最多產(chǎn)、最偉大的教科書(shū)編撰者之一。波德維爾是“認(rèn)知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對(duì)小津安二郎、愛(ài)森斯坦等人的“作者”研究，以及對(duì)電影敘事學(xué)、香港電影和電影風(fēng)格史的研究而廣受尊敬，目前他受聘擔(dān)任法國(guó)電影資料館（Cinémathèque Fran?aise）顧問(wèn)一職；湯普森則是新形式主義電影分析理論的領(lǐng)軍人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認(rèn)的新形式主義經(jīng)典著作。
波德維爾夫婦著有多部享譽(yù)世界的電影學(xué)專著，如《世界電影史》《場(chǎng)面調(diào)度的藝術(shù)》《好萊塢怎樣講故事》等。但若論在世界范圍內(nèi)最暢銷(xiāo)、最深入人...
大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell, 1947 ～ ）和夫人克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson, 1950 ～ ），當(dāng)代美國(guó)重要的電影理論家，美國(guó)威斯康辛—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系榮譽(yù)教授，國(guó)際電影學(xué)界最多產(chǎn)、最偉大的教科書(shū)編撰者之一。波德維爾是“認(rèn)知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對(duì)小津安二郎、愛(ài)森斯坦等人的“作者”研究，以及對(duì)電影敘事學(xué)、香港電影和電影風(fēng)格史的研究而廣受尊敬，目前他受聘擔(dān)任法國(guó)電影資料館（Cinémathèque Fran?aise）顧問(wèn)一職；湯普森則是新形式主義電影分析理論的領(lǐng)軍人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認(rèn)的新形式主義經(jīng)典著作。
波德維爾夫婦著有多部享譽(yù)世界的電影學(xué)專著，如《世界電影史》《場(chǎng)面調(diào)度的藝術(shù)》《好萊塢怎樣講故事》等。但若論在世界范圍內(nèi)最暢銷(xiāo)、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術(shù)》莫屬。
2007年3月，大衛(wèi)·波德維爾以其對(duì)亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關(guān)注而榮膺“亞州電影學(xué)術(shù)研究大獎(jiǎng)”。
曾偉禎，紐約大學(xué)電影研究中心電影學(xué)碩士，臺(tái)灣著名編劇、影評(píng)家，曾任臺(tái)北金馬影展、臺(tái)北電影節(jié)、金鐘獎(jiǎng)評(píng)審。其譯作還有大衛(wèi)·馬梅的《導(dǎo)演功課》等。