艾瑪畫畫

可能是由于多年對版畫的繪畫技法進(jìn)行研究和探索，成熟后的庫尼在畫面的形式上傾向于二維空間的表現(xiàn)——就是在畫面的描繪上不強(qiáng)調(diào)立體和透視。這樣說來，當(dāng)庫尼要畫一位像艾瑪這樣的業(yè)余畫家的時候就相得益彰了。所謂的業(yè)余畫家是指基于天性中對藝術(shù)的愛好與抒發(fā)情感的需要而拿起畫筆的一批人。他們并不在意學(xué)術(shù)性的評價或市場反饋，而是多把眼睛看到的直接表現(xiàn)出來，畫面效果會有些類似于同是二維視覺空間表現(xiàn)的兒童繪畫。就像這本書里艾瑪?shù)漠嬜饕粯樱逡簧瞧矫嬉暯?、正面視角的?gòu)圖，大面積的單色平涂和不作空間遠(yuǎn)近處理的手法隨處可見。

雖然庫尼的畫風(fēng)也類似這樣地加以的風(fēng)格，不過在細(xì)節(jié)上她仍然精心地加以區(qū)別。從筆觸上來說，在非艾瑪畫作的地方，她會刻畫一些肌理紋路，比如樹干和墻壁等。在構(gòu)圖上，庫尼善于把完整的場景畫出來，把一些細(xì)節(jié)均衡地展現(xiàn)在畫面里，讓讀者掌握故事場景的空間感。在《艾瑪畫畫...

可能是由于多年對版畫的繪畫技法進(jìn)行研究和探索，成熟后的庫尼在畫面的形式上傾向于二維空間的表現(xiàn)——就是在畫面的描繪上不強(qiáng)調(diào)立體和透視。這樣說來，當(dāng)庫尼要畫一位像艾瑪這樣的業(yè)余畫家的時候就相得益彰了。所謂的業(yè)余畫家是指基于天性中對藝術(shù)的愛好與抒發(fā)情感的需要而拿起畫筆的一批人。他們并不在意學(xué)術(shù)性的評價或市場反饋，而是多把眼睛看到的直接表現(xiàn)出來，畫面效果會有些類似于同是二維視覺空間表現(xiàn)的兒童繪畫。就像這本書里艾瑪?shù)漠嬜饕粯?，清一色是平面視角、正面視角的?gòu)圖，大面積的單色平涂和不作空間遠(yuǎn)近處理的手法隨處可見。

雖然庫尼的畫風(fēng)也類似這樣地加以的風(fēng)格，不過在細(xì)節(jié)上她仍然精心地加以區(qū)別。從筆觸上來說，在非艾瑪畫作的地方，她會刻畫一些肌理紋路，比如樹干和墻壁等。在構(gòu)圖上，庫尼善于把完整的場景畫出來，把一些細(xì)節(jié)均衡地展現(xiàn)在畫面里，讓讀者掌握故事場景的空間感。在《艾瑪畫畫》一書中，有兩幅畫面是用了三維透視的手法來處理的，一是她從柜子里拿出畫作的一幅，二是故事即將結(jié)束時表現(xiàn)庫尼坐在窗前畫畫、墻上掛滿她作品的一幅。在顏色上，庫尼也作了細(xì)心鋪陳，故事開始的幾幅畫面多用冷色或單色調(diào)，來烘托艾瑪年老、孤單的心境；到了接近結(jié)尾的幾幅，庫尼則大量采用多幅畫框與暖色調(diào)來增強(qiáng)故事的溫馨氣氛，表達(dá)出因為繪畫，艾瑪找到了自信、溫暖與友誼心情。

這就是庫尼“珍珠項鏈法”的創(chuàng)作理念，先緊抓住有如項鏈繩子的故事精神，再將粒粒珍珠串起。庫尼曾說過“圖畫是美麗晶瑩的珍珠，但除非有像條繩子的文字將它們粒粒串起，否則它們不會變成完整的珍珠項鏈?！?/p>

芭芭拉·庫尼，1917年生于美國紐約，在東部沿海地區(qū)長大。從1924年為第一本童書創(chuàng)作插畫開始，到她去世前將近60年不間斷的創(chuàng)作生涯中，庫尼已有200多部作品出版，獲得許多圖畫書獎項。但她表示，她最好的作品是在得獎之后才誕生的，這是由于她和她的創(chuàng)作技巧都在不斷地成熟。從1982年創(chuàng)作《花婆婆》開始，庫尼一直精力充沛地創(chuàng)作著令自己和讀者都滿意的作品。即使是到了許多人都想要退休的年紀(jì)，她依然筆耕不輟，創(chuàng)造出許多卓越的成績。