藝術(shù)力
這個權(quán)威性的概述將當代藝術(shù)——其美學(xué)策略、機構(gòu)和驅(qū)動力——座落在現(xiàn)代主義革命、城市主義、新技術(shù)和後共產(chǎn)主義時代更深層次的背景下。葛羅伊斯結(jié)合了啟發(fā)性的分析與哲學(xué)的問題，直達今日的文化生產(chǎn)核心。—─伊沃納．布雷茲維克（Iwona Blazwick）倫敦白教堂藝廊（Whitechapel Gallery）館長
藝術(shù)力：衝突之間的權(quán)力平衡與協(xié)商
葛羅伊斯的論辯方式，既非哲學(xué)也非純粹美學(xué)，而是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)的思想推演，因而包含廣闊（美學(xué)策略、藝術(shù)中的新、美術(shù)館、策展、藝術(shù)評論、藝術(shù)文件、作者權(quán)、都市生活、數(shù)位藝術(shù)、電影、後共產(chǎn)主義時代等），讀來相當引人入勝?！端囆g(shù)力》一方面從現(xiàn)代藝術(shù)的歷程出發(fā)，重新檢視前衛(wèi)藝術(shù)的任務(wù)與其偶像破壞在當今究竟如何可能；另一方面，也從深陷在藝術(shù)市場與當代藝術(shù)體制中的藝術(shù)實踐，勾勒出一條足以與社會其他勢力抗衡的藝術(shù)之力。也許正是因為見...
這個權(quán)威性的概述將當代藝術(shù)——其美學(xué)策略、機構(gòu)和驅(qū)動力——座落在現(xiàn)代主義革命、城市主義、新技術(shù)和後共產(chǎn)主義時代更深層次的背景下。葛羅伊斯結(jié)合了啟發(fā)性的分析與哲學(xué)的問題，直達今日的文化生產(chǎn)核心。—─伊沃納．布雷茲維克（Iwona Blazwick）倫敦白教堂藝廊（Whitechapel Gallery）館長
藝術(shù)力：衝突之間的權(quán)力平衡與協(xié)商
葛羅伊斯的論辯方式，既非哲學(xué)也非純粹美學(xué)，而是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)的思想推演，因而包含廣闊（美學(xué)策略、藝術(shù)中的新、美術(shù)館、策展、藝術(shù)評論、藝術(shù)文件、作者權(quán)、都市生活、數(shù)位藝術(shù)、電影、後共產(chǎn)主義時代等），讀來相當引人入勝?！端囆g(shù)力》一方面從現(xiàn)代藝術(shù)的歷程出發(fā)，重新檢視前衛(wèi)藝術(shù)的任務(wù)與其偶像破壞在當今究竟如何可能；另一方面，也從深陷在藝術(shù)市場與當代藝術(shù)體制中的藝術(shù)實踐，勾勒出一條足以與社會其他勢力抗衡的藝術(shù)之力。也許正是因為見證過蘇聯(lián)超級大權(quán)力的衰敗過程，葛羅伊斯相信觀念主義之後的時代，宗教、政治、藝術(shù)之間終將會有一種新的平衡。
《藝術(shù)力》分成兩個部分，第一部分針對當代藝術(shù)體制與公眾間的命題，第二部份涵蓋戰(zhàn)爭、希特勒的藝術(shù)理論、共產(chǎn)主義社會的藝術(shù)、以及西方多元主義視野下的後共產(chǎn)主義等主題。共15篇專論，收錄葛羅伊斯在2000年到2007年間發(fā)表於期刊或是論壇上的重要論文。
波里斯．葛羅伊斯（Boris Groys）
出身前東德。曾任德國卡斯魯爾藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)高級研究員，目前是紐約大學(xué)全球卓越教授，是重要的當代藝術(shù)理論家之一。2011年策畫威尼斯雙年展俄羅斯國家館、2012年受邀擔(dān)任上海雙年展的共同策展人、2012年德國文件展（Documenta 12）百位理論家出版計畫中的一位。
他的著作《走向公眾》（Going Public, 2010）、《揣測與媒介：媒介現(xiàn)象學(xué)》（Unter Verdacht: Eine Phanomenologie der Medien, 2000）有中文簡體版，廣為學(xué)術(shù)界與藝術(shù)圈流傳。其他包括：《共產(chǎn)主義後記》（The Communist Postcript, 2010）、《史達林主義的整體藝術(shù)：前衛(wèi)藝術(shù)、美學(xué)獨裁及超越》（The Total Art of Stalinism: Avant-...
波里斯．葛羅伊斯（Boris Groys）
出身前東德。曾任德國卡斯魯爾藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)高級研究員，目前是紐約大學(xué)全球卓越教授，是重要的當代藝術(shù)理論家之一。2011年策畫威尼斯雙年展俄羅斯國家館、2012年受邀擔(dān)任上海雙年展的共同策展人、2012年德國文件展（Documenta 12）百位理論家出版計畫中的一位。
他的著作《走向公眾》（Going Public, 2010）、《揣測與媒介：媒介現(xiàn)象學(xué)》（Unter Verdacht: Eine Phanomenologie der Medien, 2000）有中文簡體版，廣為學(xué)術(shù)界與藝術(shù)圈流傳。其他包括：《共產(chǎn)主義後記》（The Communist Postcript, 2010）、《史達林主義的整體藝術(shù)：前衛(wèi)藝術(shù)、美學(xué)獨裁及超越》（The Total Art of Stalinism: Avant-Garde, Aesthetic Dictatorship and Beyond, 2011）、《反哲學(xué)導(dǎo)論》（Introduction to Antiphilosophy, 2012）、《歷史變成形式：莫斯科觀念主義》（History Becomes Forms: Moscow Conceptualism, 2013）、《論新》（On The New, 2014）。