象限年鑒

認為不理解二十月詩作的讀者一定就是閉塞和短視，肯定是很無禮的。事實可能是雙方的對話暫時不恰當，一個時期里不難厘清的成見造成并延長了這種不恰當。以二十月為代表的一些中文詩人均已脫離、逾越了中文詩近三十年的話題范圍（我并無意認為這三十年有統(tǒng)一話題），由于中國國情在一代人教養(yǎng)、智識方面的影響，這一話題范圍有著暫時可以原諒的狹隘，綜述它是無趣的，抗議它也是十年前就該完成的事。

二十月是一位造句大師。只要適應其語匯資料的多維度和剛強的行文風格，就可以被跌宕不羈的巧思與幽默征服。除了這首《象限年鑒》，詩人的近作《丘處機的戰(zhàn)事》和《康斯坦察之夢》也是變動中的詩藝的杰出證據。另外，二十月和其他一些同時代青年詩人構成了一種振作自立的創(chuàng)作現(xiàn)場（雖說有一絲撒旦在地獄中對同伙的呼吁的回聲）。我想提請寬容而聰敏的中文詩讀者關心這種地層的變動，相比這一點，贊美這首崢嶸辛辣的《象...

認為不理解二十月詩作的讀者一定就是閉塞和短視，肯定是很無禮的。事實可能是雙方的對話暫時不恰當，一個時期里不難厘清的成見造成并延長了這種不恰當。以二十月為代表的一些中文詩人均已脫離、逾越了中文詩近三十年的話題范圍（我并無意認為這三十年有統(tǒng)一話題），由于中國國情在一代人教養(yǎng)、智識方面的影響，這一話題范圍有著暫時可以原諒的狹隘，綜述它是無趣的，抗議它也是十年前就該完成的事。

二十月是一位造句大師。只要適應其語匯資料的多維度和剛強的行文風格，就可以被跌宕不羈的巧思與幽默征服。除了這首《象限年鑒》，詩人的近作《丘處機的戰(zhàn)事》和《康斯坦察之夢》也是變動中的詩藝的杰出證據。另外，二十月和其他一些同時代青年詩人構成了一種振作自立的創(chuàng)作現(xiàn)場（雖說有一絲撒旦在地獄中對同伙的呼吁的回聲）。我想提請寬容而聰敏的中文詩讀者關心這種地層的變動，相比這一點，贊美這首崢嶸辛辣的《象限年鑒》可能暫時是較為次要的事情。（王煒）