游思集

關于這套版本的一篇美文 -- 在最好的時候相遇

在我念大學的上世紀八十年代，上海譯文出版社印行過一套泰戈爾詩（及散文詩）集：吳巖譯的《吉檀迦利》、《情人的禮物》、《流螢集》、《園丁集》、《茅廬集》、《鴻鵠集》，鄭振鐸譯的《飛鳥集》，湯永寬譯的《采果集》、《游思集》。這九冊小書，是林林總總泰戈爾譯本里我最心愛的，這除了一些特別的因緣（如《吉檀迦利》是我的第一本泰戈爾、《流螢集》是“愛者之貽”），書品之美也很重要：它們開本窄小，又大都百多頁，小巧雅致；尤其王儉設計的封面，素凈的底色，中間一幅小圖案，清麗而又不驚不喧，甚是可人，且與泰戈爾詩歌的格調十分相配。那時買過的其他出版社的泰戈爾集子，也有裝幀不俗的，如人民文學出版社的《新月集》（鄭振鐸譯），出自古干之手的封面，銀色底，黃色新月與桔紅山川抽象圖案，別致可賞，但總不如上譯這套的纖巧清雅。以至像...

關于這套版本的一篇美文 -- 在最好的時候相遇

在我念大學的上世紀八十年代，上海譯文出版社印行過一套泰戈爾詩（及散文詩）集：吳巖譯的《吉檀迦利》、《情人的禮物》、《流螢集》、《園丁集》、《茅廬集》、《鴻鵠集》，鄭振鐸譯的《飛鳥集》，湯永寬譯的《采果集》、《游思集》。這九冊小書，是林林總總泰戈爾譯本里我最心愛的，這除了一些特別的因緣（如《吉檀迦利》是我的第一本泰戈爾、《流螢集》是“愛者之貽”），書品之美也很重要：它們開本窄小，又大都百多頁，小巧雅致；尤其王儉設計的封面，素凈的底色，中間一幅小圖案，清麗而又不驚不喧，甚是可人，且與泰戈爾詩歌的格調十分相配。那時買過的其他出版社的泰戈爾集子，也有裝幀不俗的，如人民文學出版社的《新月集》（鄭振鐸譯），出自古干之手的封面，銀色底，黃色新月與桔紅山川抽象圖案，別致可賞，但總不如上譯這套的纖巧清雅。以至像《采果集》，我在大一已買了江西人民出版社“百花洲文庫”版本，到大四時見到上譯版，雖然同是湯永寬所譯，但因為實在喜歡王儉的裝幀：一片濃綠，中間錯落一堆鮮黃淡綠的小果子——又重新買了。

每次與這些薄薄的舊書相對，心里都會泛起溫柔而珍憐的輕輕愛意。在泰戈爾那里，愛，更多是宗教之愛；情人，通常是對上天、自然和精神的真摯呼喚。所以我也應不怕肉麻地說一句：泰戈爾，是我深深受惠的“青春情人”；這批精致的小書，就是“情人的禮物”。

可是，這“情人”又只屬于大學四年。此后，雖然出于對舊愛的紀念，也還繼續(xù)買他的書，但我之心境、彼之面目雙雙不復矣。前者，我聚書不喜重復，惟有泰戈爾反復買過不同的譯本、版本，畢業(yè)后買的有謝冰心譯《吉檀迦利》（人文社）、石真譯《采果集?愛者之貽?渡口》（湖南人民社）等——卻也僅此而已，我再沒有真正讀過他。后者，是再沒有遇上那么好那么合襯的書品，九十年代買到仍是上譯出版的《金船》和《孟加拉掠影》，但裝幀者換了，封面黯然失色，像時代一樣頹敗下去；而原來那套竟也沒有見過再版重印。

一切戛然中止。

也并不是今是昨非式的拋棄。每次摩挲，仍喚起昔年悠悠的感動。那份情意，長伴心底，無從背叛。——但亦不能做更多了。

在適當時日自然的來、自然的去，仿如一個小小的神跡。那種溫和、寧靜、清純、素樸，就是上天賜給我的詩書生涯的。與此后無關。

并將永遠隱居于我心深處，混和著滿足的感謝、失落的惆悵。

——這是怎樣的一種情感呢？

選自：《“書架之南”第一輯：泰戈爾》 作者：沈勝衣