魔戒（第一部）
三大戒指歸屬天下小精靈諸君，
七大戒指歸屬石廳小矮人列王，
九枚戒指屬于陽壽可數(shù)的凡人，
還有一枚屬于高居御座的黑魁首。
莫都大地黑影幢幢。
一枚戒指統(tǒng)領(lǐng)眾戒，盡歸羅網(wǎng)，
一枚戒指禁錮眾戒，昏暗無光。
莫都大地黑影幢幢。
目 錄
譯序………………………………………………………………………１
再版前言…………………………………………………………………７
楔 子…………………………………………………………………１
上 篇
第 １ 章 生日慶典……………………………………………………３
第 ２ 章 昔日陰影…………………………………………………２３
第 ３ 章 三人成行…………………………………………………４４
第 ４ 章 欲速不達(dá)…………………………………………………６３
第 ５ 章 情誼眷眷…………………………………………………７４
第 ...
三大戒指歸屬天下小精靈諸君，
七大戒指歸屬石廳小矮人列王，
九枚戒指屬于陽壽可數(shù)的凡人，
還有一枚屬于高居御座的黑魁首。
莫都大地黑影幢幢。
一枚戒指統(tǒng)領(lǐng)眾戒，盡歸羅網(wǎng)，
一枚戒指禁錮眾戒，昏暗無光。
莫都大地黑影幢幢。
目 錄
譯序………………………………………………………………………１
再版前言…………………………………………………………………７
楔 子…………………………………………………………………１
上 篇
第 １ 章 生日慶典……………………………………………………３
第 ２ 章 昔日陰影…………………………………………………２３
第 ３ 章 三人成行…………………………………………………４４
第 ４ 章 欲速不達(dá)…………………………………………………６３
第 ５ 章 情誼眷眷…………………………………………………７４
第 ６ 章 老林迷蹤…………………………………………………８５
第 ７ 章 湯姆夫婦…………………………………………………９７
第 ８ 章 古冢兇霧………………………………………………１０８
第 ９ 章 躍馬客?！保玻?/p>
第１０章 怪客大步………………………………………………１３３
第１１章 夤夜劍光………………………………………………１４５
第１２章 逃亡津渡………………………………………………１６４
下 篇
第 １ 章 朋友相會(huì)………………………………………………１８３
第 ２ 章 林谷會(huì)議………………………………………………２０２
第 ３ 章 魔戒南去………………………………………………２３２
第 ４ 章 黑暗之旅………………………………………………２５３
第 ５ 章 地獄之門………………………………………………２７６
第 ６ 章 蘿林春芳………………………………………………２８７
第 ７ 章 夫人之鏡………………………………………………３０５
第 ８ 章 情深誼長(zhǎng)………………………………………………３１８
第 ９ 章 大河滔滔………………………………………………３３０
第１０章 分道揚(yáng)鑣………………………………………………３４３
譯 序
郭少波
二○○一年五月中旬，法國(guó)戛納郊外，一處保安嚴(yán)密的別墅里放映了一部電影史上最長(zhǎng)的預(yù)告片，該片分三段，總共二十分鐘，觀眾是全世界各大媒體的五十多名記者。放映一完，掌聲雷動(dòng)。這便是《魔戒》電影云山初露的場(chǎng)面。幾乎在同時(shí)，一部更短的宣傳片登陸互聯(lián)網(wǎng)，在頭二十四個(gè)小時(shí)里便有九百萬次點(diǎn)擊。怪不得一位劇組人員說：我們知道會(huì)有熱烈的反應(yīng)，但沒預(yù)料到會(huì)如此的強(qiáng)烈！
這一切，全歸功于托爾金的同名小說《魔戒》。
根據(jù)小說改編的電影《魔戒》耗資二點(diǎn)七億美元，它的第一部《魔戒再現(xiàn)》在二○○一年底正式與觀眾見面，其后兩部分別在二○○二年和二○○三年的年底推出。托爾金生前就賣掉了電影拍攝權(quán)，但他對(duì)能否成功拍攝這個(gè)結(jié)構(gòu)龐大、情節(jié)復(fù)雜的故事表示懷疑?？赡苷?yàn)槿绱?，直到近半個(gè)世紀(jì)后，好萊塢才有幸表現(xiàn)出演繹《魔戒》的信心、技術(shù)，還有財(cái)力。
也許是巧合，中國(guó)大陸的讀者也是在近半個(gè)世紀(jì)后，才看到姍姍來遲的中文版《魔戒》。這在世界被戲稱為地球村的今天，似乎有些不可思議。要知道，在這“村子”里，已經(jīng)賣出了九千萬冊(cè)、四十多種語言的《魔戒》，惟獨(dú)沒有中文版。
關(guān) 于 作 品
上個(gè)世紀(jì)末，不少傳媒與出版機(jī)構(gòu)根據(jù)讀者調(diào)查，將《魔戒》譽(yù)為世紀(jì)之書甚至千年之書。但是，在知識(shí)界，尤其是英國(guó)文學(xué)界對(duì)此書的反應(yīng)卻遠(yuǎn)沒有大眾那樣狂熱，各種懷疑甚至指摘并非鮮見。
一位英國(guó)批評(píng)家在得知《魔戒》被評(píng)上世紀(jì)之書后，連連叫道：“天哪，真的？我的上帝！天哪，哦天哪！天哪天哪，天哪！”無奈的感嘆流露出學(xué)者們面對(duì)《魔戒》如日中天般聲譽(yù)的驚異與不解。這是英國(guó)文學(xué)批評(píng)界總的看法，只是，這種“天哪”態(tài)度有表現(xiàn)得比較露骨，有時(shí)則比較隱晦。
托爾金對(duì)此不屑一顧：“一些讀過本書或?qū)Ρ緯鬟^評(píng)論的人會(huì)認(rèn)為故事很乏味、荒唐甚至不堪卒讀，對(duì)此我毫無怨言，因?yàn)槲覍?duì)他們的作品，或?qū)λ麄兲貏e喜歡的作品也會(huì)有同感。即便是在許多喜歡本書故事的人眼里，也會(huì)覺得其中有不少不敢恭維之處?；蛟S一部長(zhǎng)篇故事沒法處處令大家喜歡，但同樣也不會(huì)處處讓各位生厭?！?/p>
但有一點(diǎn)是毫無疑問的，托爾金是一種新的文學(xué)樣式——現(xiàn)代幻想小說的領(lǐng)軍人物。而今，在西方，幻想小說已經(jīng)成為敘事文學(xué)的一大主流。具有諷刺意味的是，幾百年前，塞萬提斯的《堂·吉訶德》宣告了中世紀(jì)文學(xué)樣式——騎士小說的終結(jié)，而今天，托爾金的《魔戒》卻開創(chuàng)了一種充滿中世紀(jì)意味的文學(xué)的先河。自《魔戒》之后，有多多少少的文學(xué)家與藝術(shù)家們繼承了托爾金的衣缽！無論是根據(jù)小說改編的《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》，還是汗牛充棟的電子游戲軟件，甚至包括我國(guó)電影《刺秦》，無不都有幻想小說的影子，無不與《魔戒》在精神上一以貫之。
托爾金之所以使用“神話手段”，不僅是因?yàn)樗问缴系挠腥?，而是因?yàn)樗J(rèn)為神話是真實(shí)的，而寫實(shí)主義者的虛構(gòu)則是一種迷誑，他們筆下的現(xiàn)實(shí)不過是一種虛幻而已。
他認(rèn)為，神話本身具有真理般的樸素與善意，而物質(zhì)進(jìn)步只會(huì)帶來邪惡。這恐怕可以作為《魔戒》創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的一個(gè)注腳。英國(guó)文學(xué)批評(píng)家吉爾曼·格利爾（ＧｅｒｍａｉｎＧｒｅｅｒ）將《魔戒》的中心特征定義為逃出現(xiàn)實(shí)?！艾F(xiàn)實(shí)”即是托爾金眼中的物質(zhì)與政治進(jìn)步，“逃出”意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)的全盤拒絕。因此，從本質(zhì)上說，托爾金具有反現(xiàn)代化的文學(xué)傾向。他拒絕啟蒙的神話，鐘愛神話的啟蒙。因此，受到孩子、嬉皮士與大眾歡迎的神話般的《魔戒》自然要被以社會(huì)代言人自居的知識(shí)界指為空洞和無聊了。
但也有不少學(xué)者并不這么看。托爾金的同事，牛津大學(xué)教授西佩（Ｔ．Ａ．Ｓｈｉｐｐｅｙ）將托爾金與愛爾蘭著名作家喬伊斯作了比較。喬伊斯與托爾金出生于相鄰的國(guó)家，屬于同一個(gè)時(shí)代，同一個(gè)社會(huì)階層與宗教背景，都在作品中使用了難解的語言，并且都因?yàn)橐徊繒鴵P(yáng)名天下。從個(gè)人品質(zhì)上看，他倆都有很重的孩子氣，早慧而博學(xué)，沉溺于語言學(xué)的世界之中，專注于古代史詩與浪漫的敘事習(xí)俗，醉心于難題、游戲與分類系統(tǒng)，并將之融入自己作品的形式與內(nèi)容之中。雖然他倆的創(chuàng)作與敘事手段大相徑庭，但都具有鮮明的現(xiàn)代性，同時(shí)卻對(duì)現(xiàn)實(shí)中的現(xiàn)代化持否定觀點(diǎn)。并且，都遭到文學(xué)批評(píng)界的無情狙擊。
生活中的托爾金是位古板方正、因循守舊的羅馬天主教徒，有人評(píng)論說，他的腦袋長(zhǎng)在二十世紀(jì)，但思維卻是中世紀(jì)的。但奇怪的是，正是這位“中世紀(jì)怪人”吸引了大批現(xiàn)代崇拜者，盡管他對(duì)那些在閱讀《魔戒》時(shí)須同時(shí)服用迷幻藥才能獲得大享受的讀者表示悲嘆。托爾金說過，正是那些“使用迷幻藥，酷愛電子音樂及其他后工業(yè)時(shí)代魔術(shù)的激進(jìn)分子”，“主張愛情、和平與美好的佩花嬉皮士”成了他的主要讀者。即便在騷動(dòng)的二十世紀(jì)五六十年代成為過去的今天，仍然有大批相對(duì)來說比上一代更溫和的嬉皮士們加入喜愛霍比特人世界的行列。
這真稱得上一個(gè)文學(xué)之謎。要解開這個(gè)謎， 還須在作品本身中尋找答案。
托爾金斷然否認(rèn)他的作品包含著諷喻含義，但是，誰都想在《魔戒》中找到“內(nèi)在意蘊(yùn)“的蛛絲馬跡。有人認(rèn)為，它隱射了二次世界大戰(zhàn)以及環(huán)境保護(hù)主義者的主張，將索隆比作希特勒，將魔戒比作核彈；也有人認(rèn)為索隆是大地女神的死敵，魔戒是工業(yè)技術(shù)。高明的注釋家的想像力自然更富有哲理性：弗拉多的歷程是人類對(duì)自身本質(zhì)的探求；弗拉多與魔戒邪惡性的搏斗是人類對(duì)權(quán)力重負(fù)的搏斗。這可真應(yīng)得上一句名言：有一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特。這一方面反映了作品的魅力，另一方面也顯示了連作者自己也左右不了的作品影響。
然而，托爾金的創(chuàng)作意圖究竟何在？剝?nèi)シN種概念的外衣，《魔戒》究竟還留下什么？通觀全書，再顧及托爾金本人的觀點(diǎn)，我們不妨做出這樣的推斷，中洲，這個(gè)虛構(gòu)的世界，便是作者的全部意圖所在。一個(gè)偉大的理論體系的內(nèi)核往往是樸素而簡(jiǎn)潔的，而支撐這個(gè)內(nèi)核的論證系統(tǒng)卻是非常的繁復(fù)精密——牛頓力學(xué)的萬有引力便是一個(gè)例子（不過是蘋果掉下來而已?。Ｍ瑯拥?，《魔戒》的含義也遠(yuǎn)非人們想像的那樣復(fù)雜。不過，想要證明為什么偏偏是中洲而不是別的什么，恐怕就需要寫上一本書了。
有一位英國(guó)讀者說得很直率：一個(gè)有兒童心理的讀者比一個(gè)批評(píng)家更能看出《魔戒》的價(jià)值。它的價(jià)值就在于創(chuàng)造的虛構(gòu)世界并非現(xiàn)實(shí)世界的影子，而是人類心靈的鏡子，而這曾經(jīng)是兒童的專利。在一個(gè)物質(zhì)極大豐富，而精神卻徘徊不定的后現(xiàn)代社會(huì)里，人們往往有一種女媧補(bǔ)天的沖動(dòng)，但傳統(tǒng)文學(xué)，還有現(xiàn)代文學(xué)都不能滿足這種沖動(dòng)，于是孩童般的托爾金出現(xiàn)了，中洲也就應(yīng)運(yùn)而生了。
關(guān) 于 翻 譯
有必要對(duì)本書的翻譯再說幾句。
世所公認(rèn)，托爾金的作品是比較難譯的，這首先是因?yàn)樽骷冶救司褪且晃怀錾恼Z言學(xué)家，語言功夫爐火純青，更要命的是（當(dāng)然這是就翻譯而言），他在創(chuàng)作過程中總是情不自禁地將各種古老的外族語言信手拈來，或者讓主人公一本正經(jīng)地說上一大通他創(chuàng)造（或杜撰？）的語言，比如小精靈語；為體現(xiàn)上古時(shí)期的風(fēng)格，他還采用了大量的古英語的拼法與用法，并多處采用復(fù)古式的文體，書里眾多的詩歌便是明證，這些詩歌中既有史詩般的莊嚴(yán)肅穆，也有民謠體的風(fēng)趣俏皮，更有托爾金獨(dú)創(chuàng)的“四不像”。當(dāng)然，這些對(duì)譯者來說主要是理解的問題，只要對(duì)原文能充分把握，再用母語表達(dá)出來不算一件太難的事情，從閱讀的角度看，也不存在任何不方便。
我們感到為難的主要是文化方面的。作品的宏大結(jié)構(gòu)與豐富內(nèi)涵使得其中的“翻譯陷阱”四處密布。比如，作者對(duì)同一事物在不同的場(chǎng)合下常常會(huì)使用幾種不同的概念，而且不作任何說明，弄得我們防不勝防。作者特有的敘事方式與論證方式往往令人如陷迷魂陣：作者說的是事實(shí)，還是憑空虛構(gòu)？當(dāng)然，如果英語讀者去看原文，由于同作者相似的文化感與歷史感，這些似是而非，似非而是的語言現(xiàn)象如同迷宮一般激起他強(qiáng)烈的好奇心與探索欲望，本民族的文化知識(shí)與歷史知識(shí)也大大有助于他理解作品的真諦；但如果將這些迷宮般的文字譯成另一種語言，撩人的魅力頓失。說實(shí)在的，當(dāng)時(shí)我們實(shí)在拿不準(zhǔn)是把它們譯得直露些還是含蓄些。倘若直露，讀者是看懂了，但他看懂的是翻譯的文本，原文意蘊(yùn)蕩然無存；倘若含蓄，讀者如墮五里霧中，不知所云?？傊?，無論哪種情形，讀者都沒法動(dòng)用他的知識(shí)積累與文化感覺，這樣，惟一的辦法恐怕就是加注。
有一位臺(tái)灣友人弄不懂“嚴(yán)打”的意思，我作了一番“注釋”，他明白了，但依然一臉的疑惑：為什么？瞧，問題更深了一層。
于是，我對(duì)他從頭說起。同胞之間尚且如此，“非我族類者”自然更難溝通了，不知要加多少注才管用。但如此一來，還叫小說嗎？會(huì)有讀者耐心去看“我注六經(jīng)，六經(jīng)注我”式的故事嗎？
古人說，詩無達(dá)詁。不錯(cuò)。其實(shí)，翻譯也同樣，往往為了皮毛而走了精神。
因此，只好憑我們的感覺來譯了，為了讀者，我們還是傾向于將作品譯得稍“直”一些，畢竟讓讀者看得有趣味是最重要的。當(dāng)然，對(duì)于那些口味更高的讀者或研究者來說，最好是能去看原著，或者等待更理想的譯本出現(xiàn)，肯定會(huì)有的，當(dāng)然，要有耐心。再版前言
本故事隨著講述而擴(kuò)展開去，直至演繹成一部“魔戒大戰(zhàn)”史。其中還多次涉及到更古遠(yuǎn)的時(shí)代。在一九三七年《霍比特人》一書殺青，尚未付梓之前，我就開始寫作續(xù)篇，但中途一度擱筆，原因是我想先將上古時(shí)代的神話與傳說收集完整，并理出頭緒來，那幾年里這些神話傳說已漸具眉目。我本來只是出于自己的愛好而從事這項(xiàng)工作的，不甚指望別人會(huì)對(duì)此產(chǎn)生興趣，更何況其靈感基本來自語言學(xué)，是為了給小精靈語言提供必要的“歷史”背景。
為此我請(qǐng)教了別人，他們的意見使我的不甚指望變成了毫不指望；只是讀者們想知道更多的有關(guān)霍比特人及其歷險(xiǎn)的故事，受此鼓勵(lì)，我又書歸正傳，提筆續(xù)寫。但一落筆就不由自主地將故事帶到更古老的世界，尚未提及它的起源與發(fā)展，就講述其結(jié)局與消亡了。這一過程在寫作《霍比特人》時(shí)就已見端倪。在那本書里，已有幾處提到更古老的事物，如埃爾隆德、岡多林、高種小精靈、妖魔，還略微提到了一些半路冒出來的人與物，他們比表面看上去更鮮明，或更幽深，或更隱秘，比如杜丁、莫利亞、剛多爾夫、索隆、魔戒。發(fā)現(xiàn)這些人和物的內(nèi)在意義及其與古代歷史的關(guān)系，便揭示了第三紀(jì)及其高潮——“魔戒大戰(zhàn)”。
想多了解一些霍比特人有關(guān)情況的讀者們終于如愿以償，但那是等待許久之后了。因?yàn)椤赌Ы洹纷砸痪湃陝?dòng)筆后，斷斷續(xù)續(xù)一直寫到一九四九年才脫稿。在此期間，我有許多不敢疏略的職責(zé)。作為一名學(xué)者與教師，我還有其他的興趣所在。一九三九年大戰(zhàn)爆發(fā)后，自然更加耽誤了寫作進(jìn)程。那年年底，第一卷還沒寫完。盡管接下來的五年風(fēng)雨如晦，我不曾完全放棄寫作，大多是在夜里奮筆疾書，直到我站在莫利亞的巴林墓旁。在此停駐良久，差不多一年后我才繼續(xù)動(dòng)筆，于一九四一年底寫到了蘿林和大河邊。次年完成了第三卷的初稿，第五卷的第一、三兩章也起了個(gè)頭，那正是阿諾里恩狼煙四起，塞奧頓來到哈羅谷地之際。我又一次擱筆，原先的思路行不通了，一時(shí)又無暇重起爐灶。
到了一九四四年，我拋開書中那場(chǎng)硝煙未盡的紛亂戰(zhàn)爭(zhēng)——我本該組織，或者至少描寫這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)——迫使自己去處理弗拉多前去莫都的行程。這幾章后來構(gòu)成了第四卷，陸續(xù)寄給了我兒子克利斯朵夫，當(dāng)時(shí)他隨皇家空軍派駐南非。然后又花了五年時(shí)間，故事才寫到了目前的這個(gè)結(jié)尾。在那段歲月里，我搬了家，調(diào)了大學(xué)，換了職位。盡管不再風(fēng)雨飄搖，但艱辛依舊。故事終于結(jié)了尾，還得重新修改一遍，而實(shí)際上是從后往前大部分重新寫一遍。書稿須打字，還要打第二遍。都得我自己來，因?yàn)槲艺?qǐng)不起專業(yè)打字員。
《魔戒》問世后，已有許多人讀過。我收到過或讀到過不少有關(guān)的信件與文章，對(duì)本書的寫作動(dòng)機(jī)與內(nèi)涵提出種種看法與猜測(cè)。對(duì)此我想說幾句。本書的寫作動(dòng)機(jī)是，一個(gè)講故事的人想用一部真正的長(zhǎng)篇故事來吸引讀者的注意力，取悅他們，也許還能時(shí)不時(shí)令他們興奮，叩打他們的心扉。如何取悅?cè)嘶蚋袆?dòng)人，我惟有靠自己的感覺作為向?qū)В谠S多時(shí)候，這個(gè)向?qū)蔀檎`導(dǎo)。一些讀過本書或?qū)Ρ緯鲞^評(píng)論的人會(huì)認(rèn)為故事很乏味、荒唐甚至不堪卒讀，對(duì)此我毫無怨言，因?yàn)槲覍?duì)他們的作品，或?qū)λ麄兲貏e喜歡的作品也會(huì)有同感。即便是在許多喜歡本書故事的人眼里，也會(huì)覺得其中有不少不敢恭維之處?；蛟S一部長(zhǎng)篇故事沒法處處令大家喜歡，但同樣也不會(huì)處處讓各位生厭。在我收到的來信中，對(duì)同樣的段落與章節(jié)，有人認(rèn)為是妙筆生花，另一些人卻大加數(shù)落。最嚴(yán)格的讀者莫過于我自己，現(xiàn)在我確實(shí)也發(fā)現(xiàn)了大大小小的許多缺陷。幸運(yùn)的是，我既無義務(wù)撰寫書評(píng)，也不必重新操刀，因此不如默不作聲，悄悄放過自己一馬。不過有一點(diǎn)我倒是想提一下，有人說，這書太短了。
至于說要在本書潛藏什么蘊(yùn)意或“信息”，本人并無此用意。本書并非寓言諷喻，亦非時(shí)事話題。隨著故事的展開，它往下生根（深入過去），不料節(jié)外生枝，但它的主題在一開始就已經(jīng)確定了：不可避免地選擇魔戒來連接本書與《霍比特人》。《昔日陰影》這一關(guān)鍵章節(jié)是故事的最早組成部分之一。在一九三九年的“陰影”變成了一場(chǎng)無法避免的大劫難之前很久，它已經(jīng)落筆寫成。即便這場(chǎng)大劫難得以幸免，故事情節(jié)依然是基于同樣的思路而展開的。其源頭早在我心頭形成，而且不少已經(jīng)成文，幾乎不受一九三九年爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)及其演變的影響。
無論就過程還是就結(jié)果而言，那場(chǎng)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)與傳奇的戰(zhàn)爭(zhēng)都是各不相同的。如果說，那場(chǎng)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)激發(fā)了創(chuàng)作靈感，并指導(dǎo)傳奇戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展的話，那么，魔戒必然會(huì)被奪走，并用來對(duì)付索隆，但他也不會(huì)被消滅，而是被奴役；黑塔樓也不會(huì)被摧毀，而是被占領(lǐng)。要是如此，無法擁有魔戒的薩茹曼，便會(huì)在混沌亂世里，搜尋魔戒的傳說，并在莫都發(fā)現(xiàn)失落的線索，無須多時(shí)就可以造出他自己的魔戒來，以此向那個(gè)自封的中洲盟主挑戰(zhàn)。而在那場(chǎng)沖突中，雙方都會(huì)對(duì)霍比特人既仇恨又鄙視：他們即便淪為奴隸，也難免一死。
本來，我可以根據(jù)那些喜歡寓言與諷喻的人的口味來結(jié)構(gòu)故事，但我從心底里討厭一切寓言式的寫法，隨著年事漸長(zhǎng)，我越發(fā)小心地防備在故事里出現(xiàn)這類寓言式的表現(xiàn)形式。我偏好歷史，無論其真假，它對(duì)讀者的觀點(diǎn)與經(jīng)驗(yàn)會(huì)產(chǎn)生各種各樣的影響。我認(rèn)為許多人將“影響”與“寓意”混為一談，但前者取決于讀者，后者是作者有意灌輸給讀者的。
當(dāng)然，一位作家不可能不受他的經(jīng)驗(yàn)的影響，但故事的種子是如何在經(jīng)驗(yàn)的土壤里發(fā)芽的？這是個(gè)極其復(fù)雜的過程，若想弄清楚它，充其量是基于曖昧不清，證據(jù)不足之上的猜測(cè)而已。即便評(píng)論者與作者的經(jīng)驗(yàn)彼此重合，他們共同經(jīng)歷的社會(huì)思潮與歷史事件對(duì)他們有著決定性的影響，要弄清其過程仍然難免謬誤，盡管看上去頗值得一試。確實(shí)，一個(gè)人須親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影才會(huì)充分感受其殘酷，但時(shí)間往往使人健忘。我年輕時(shí)經(jīng)歷的那場(chǎng)從一九一四年開始的戰(zhàn)爭(zhēng)其恐怖程度絕對(duì)不亞于一九三九年及其以后的幾年。到了一九一八年，我所有的知交除了一人均死于非命。我還可以舉一個(gè)不那么沉重的例子：有人認(rèn)為，《霞爾平亂》的那段故事反映了本書殺青時(shí)英國(guó)的局勢(shì)，其實(shí)不然?！断紶柶絹y》是整個(gè)故事核心部分，從一開始構(gòu)思時(shí)就確定了的。當(dāng)然，隨著故事中薩茹曼這個(gè)人物的演變，其情節(jié)有所變動(dòng)。但需要指出的是，其演變并非出于微言大義或暗喻當(dāng)代政治或其他什么。不過，它同本人的經(jīng)歷還是有些關(guān)系的，但并不多（因?yàn)榻?jīng)濟(jì)水平已有天壤之別），而且這段經(jīng)歷也要早得多。我童年居住的鄉(xiāng)間在我十歲之前就慘遭毀壞，當(dāng)時(shí)汽車還是稀罕玩意兒（我壓根兒沒見過），市郊鐵路剛在修建。最近，我在報(bào)上看到一張照片：水塘邊那座曾生意興隆的磨坊的最后衰圮。它對(duì)我來說曾是如此地重要。我從來不喜歡那位年輕磨坊主的模樣，但喜歡他父親，那位蓄著黑胡子的老磨坊主，不過他的名字并不叫山迪曼。
現(xiàn)在，《魔戒》出了新版，我也利用這一機(jī)會(huì)做了修訂，糾正了原版中存在的一些錯(cuò)誤與矛盾之處，并對(duì)一些專注的讀者提出的問題盡力提供了信息。我已考慮了他們所有的評(píng)論與詢問，若有疏漏敬請(qǐng)雅諒，那是因?yàn)槲覜]將筆記整理完備所致。許多詢問只能通過附錄予以答復(fù)，或者是視情單獨(dú)出一附錄，將我未收入原版的眾多材料，特別是更詳盡的讀者信息一并納入。新版增加了本前言，對(duì)楔子部分做了增補(bǔ)，加了一些注釋與一份人名地名索引。該索引列出了全部條目，但不提供參考材料。這主要是為了壓縮篇幅。完備的索引將充分利用Ｎ．史密斯夫人為我準(zhǔn)備的材料，更適合于單獨(dú)成書。
約翰·羅納德·魯埃爾·托爾金（１８９２—１９７３）是牛津大學(xué)教授，古英語專家，寫了不少小說，其中最著名的是《霍比特人》（又譯作《小矮人歷險(xiǎn)記》〈１９３７〉）與《魔戒》（１９５４—１９５５）。
托爾金是日耳曼人后裔，他的父系祖先十八世紀(jì)從薩克森移居英國(guó)，父親是銀行職員，母親家族則是當(dāng)?shù)厝?。童年托爾金的家境窘迫，四歲時(shí)父親客死他鄉(xiāng)，十二歲時(shí)，母親死于糖尿病，這在當(dāng)時(shí)是不治之癥。他與弟弟成了孤兒，由法蘭西斯神父撫養(yǎng)。
年輕時(shí)的托爾金已經(jīng)顯示了令人矚目的語言學(xué)天才，他精通拉丁文與希臘文，還有其他現(xiàn)代或古代的語言，尤其是哥特語與芬蘭語。
十六歲時(shí)，他遇見了十九歲的愛得瑟·貝爾蒂，感情日深。最后，法蘭西斯神父插手了，他禁止托爾金在二十一歲之前與愛得瑟見面，甚至寫信也不行。托爾金不折不扣地照辦了。他于一九一一年去了牛津大學(xué)的?？巳麑W(xué)院，一頭扎進(jìn)古英語、日耳曼語系、...
約翰·羅納德·魯埃爾·托爾金（１８９２—１９７３）是牛津大學(xué)教授，古英語專家，寫了不少小說，其中最著名的是《霍比特人》（又譯作《小矮人歷險(xiǎn)記》〈１９３７〉）與《魔戒》（１９５４—１９５５）。
托爾金是日耳曼人后裔，他的父系祖先十八世紀(jì)從薩克森移居英國(guó)，父親是銀行職員，母親家族則是當(dāng)?shù)厝?。童年托爾金的家境窘迫，四歲時(shí)父親客死他鄉(xiāng)，十二歲時(shí)，母親死于糖尿病，這在當(dāng)時(shí)是不治之癥。他與弟弟成了孤兒，由法蘭西斯神父撫養(yǎng)。
年輕時(shí)的托爾金已經(jīng)顯示了令人矚目的語言學(xué)天才，他精通拉丁文與希臘文，還有其他現(xiàn)代或古代的語言，尤其是哥特語與芬蘭語。
十六歲時(shí)，他遇見了十九歲的愛得瑟·貝爾蒂，感情日深。最后，法蘭西斯神父插手了，他禁止托爾金在二十一歲之前與愛得瑟見面，甚至寫信也不行。托爾金不折不扣地照辦了。他于一九一一年去了牛津大學(xué)的埃克塞學(xué)院，一頭扎進(jìn)古英語、日耳曼語系、威爾士語與哥特語之中。他結(jié)交了不少好友，他們定時(shí)聚會(huì)，聚會(huì)被稱為“Ｔ．Ｃ．Ｂ．Ｓ．”（巴羅凡協(xié)會(huì)茶會(huì)），交流文學(xué)作品與評(píng)論。一九一三年，他順利地與愛得瑟恢復(fù)了聯(lián)系。
畢業(yè)后，兩人的關(guān)系越加親密。一九一四年秋天，一次大戰(zhàn)爆發(fā)，托爾金重回牛津?qū)W習(xí)，并從事各種詩歌實(shí)驗(yàn)及語言創(chuàng)造。在他赴法參戰(zhàn)前的一九一六年三月二十二日，他與愛得瑟結(jié)婚。在西線戰(zhàn)壕出生入死四個(gè)月之后，他患了“戰(zhàn)壕熱”，當(dāng)年十一月被送回英國(guó)。
而他“Ｔ．Ｃ．Ｂ．Ｓ．”的朋友只有一位從戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來。半是為了紀(jì)念，半是因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的刺激，他寫成了《失傳的故事》（生前并沒有出版），首次講述了小精靈與小矮人的故事，他們使用的是他發(fā)明的Ｑｅｎｙａ與Ｇｏｌｄｏｇｒｉｎ語言，并出現(xiàn)了反抗莫都、岡多陷落等情節(jié)。
一九二○年，他赴里茲大學(xué)任助教，在那里修改《失傳的故事》，并從事小精靈語的創(chuàng)造。一九二五年，他回到牛津大學(xué)擔(dān)任盎格魯*.撒克遜學(xué)的教授。在那個(gè)重視數(shù)量的年代里，他的著述少得可憐，然而只要一發(fā)表，便不同凡響。不過，從總體上說，他的教學(xué)生涯并不引人注目，他于一九五九年退休。
但托爾金的社會(huì)生活可不是默默無聞。他很快成為松散組織“牛津之友協(xié)會(huì)”的發(fā)起人，會(huì)員們都對(duì)“歷史暗示”頗有興趣。據(jù)他自己說，有一天，他正在批改試卷——他把它稱之為催命的活計(jì)——突然發(fā)現(xiàn)某位學(xué)生的試卷中有一頁空白，被這搗蛋鬼的惡作劇觸動(dòng)，靈感從天而降，寫下了“在地下的一個(gè)洞里住著一個(gè)霍比特人”。
于是，他獨(dú)有的性格決定了他要去發(fā)現(xiàn)霍比特人到底是什么東西，他們生活的洞到底是怎么樣的，為什么要生活在洞里等等問題。一九三六年，女兒蘇珊看到了他的一份未完成的手稿，她要托爾金寫完它，并把它交給了出版社編輯史坦利·尤溫。后者讓十歲的大兒子去讀，以觀效果。反應(yīng)出奇的好，于是《霍比特人》在一九三七年出版了，立即獲得成功，至今仍然列在兒童推薦書目名單上。史坦利編輯問托爾金是否還有其他類似的書稿可供出版。于是，他將一些傳說體裁的故事《西奧麥里昂》（貝萊與羅森的故事）交給了史坦利。這一回，讀者的反應(yīng)是毀譽(yù)參半：不喜歡里面的詩歌，但肯定了里面的故事。史坦利認(rèn)為它不具備商業(yè)出版價(jià)值，便委婉地向托爾金傳達(dá)了這一信息，再一次要求他寫一部《霍比特人》的續(xù)集。托爾金對(duì)《西奧麥里昂》的失敗很失望，但同意寫一部《新霍比特人》。
但后來的創(chuàng)作證明有違初衷，這部作品很難說是兒童讀物了。十六年的書案勞頓成就了《魔戒》，這套巨著于一九五四年與一九五五年出版。事實(shí)證明，無論作者還是出版者都大大低估了該書受歡迎的程度。
《魔戒》的出版掀起了一場(chǎng)狂飚，有人大聲叫好，也有人嚴(yán)厲批評(píng)。但不管怎么說，書的銷路好得不得了，財(cái)源滾滾而來，甚至使托爾金后悔本該早點(diǎn)兒退休。
成功總是要付出代價(jià)的，代價(jià)之一便是崇拜者的騷擾，他們慕名而來，拿著相機(jī)圍在他家周圍探頭探腦，儼然狗仔隊(duì)形象，有位美國(guó)書迷凌晨三點(diǎn)鐘從加利福尼亞打電話來，叫醒托爾金，問他弗拉多最后如愿，伯洛格有沒有翅膀之類的問題。他不勝煩惱，不得不搬了家，改了電話號(hào)碼。
《魔戒》帶來的不僅是對(duì)托爾金的崇拜，而且?guī)砹藢?duì)他領(lǐng)軍復(fù)興的幻想小說的崇拜。
于是可以預(yù)料的有趣結(jié)果便是，本來被出版商拒絕出版的《西奧麥里昂》也付梓問世，讀者趨之若鶩。
托爾金的妻子于一九七一年十一月去世，托爾金死于一九七三年九月，夫婦合葬在牛津北郊的一個(gè)公墓里。