給演員與非演員的遊戲

《給演員與非演員的遊戲》是奧古斯都?波瓦的重要著作之一，也是最具劇場(chǎng)實(shí)踐特性的著作。他在書中介紹了一百多種練習(xí)、遊戲與演出範(fàn)例，其中涵括被壓迫者劇場(chǎng)、論壇劇場(chǎng)、隱形劇場(chǎng)與形象劇場(chǎng)等思想與概念，藉由身體的練習(xí)與呈現(xiàn)場(chǎng)景，讓參與者認(rèn)識(shí)到自身所受的壓迫，將其展演出來(lái)，進(jìn)而尋找解決之道，脫離被壓迫的困境。此外，也延伸至各種社會(huì)議題，透過表演，使旁觀者直面議題，進(jìn)一步主動(dòng)參與論辯，產(chǎn)生積極的改變。這些遊戲演練與範(fàn)例不僅只是表演的訓(xùn)練，更有改善社會(huì)的意味，在全世界的社區(qū)劇場(chǎng)與劇場(chǎng)教育領(lǐng)域都極具影響力。

本書特色

1. 巴西劇場(chǎng)大師奧古斯都?波瓦所著的重量級(jí)實(shí)用劇場(chǎng)書。

2. 應(yīng)用劇場(chǎng)中心創(chuàng)辦人翻譯，結(jié)合實(shí)際操作，推廣戲劇教育。

3. 適於表演工作者、戲劇相關(guān)科系、社區(qū)劇場(chǎng)等使用。

作者簡(jiǎn)介

奧古斯都?波瓦 Augusto Boal

巴西劇場(chǎng)實(shí)踐家、表演理論家、政治行動(dòng)者，也是被壓迫者劇場(chǎng)的創(chuàng)立者。在巴西軍政府掌權(quán)時(shí)期，曾被捕下獄，之後流亡歐洲，並在不同國(guó)家實(shí)踐他的劇場(chǎng)與思想。他的表演方法企圖把觀賞戲劇的群眾轉(zhuǎn)化為主動(dòng)參與者，因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲劇含有壓迫的意味，觀者通常沒有表達(dá)自己的機(jī)會(huì)，若觀者與戲劇能互相合作，就能讓觀者產(chǎn)生具有解放意義的展演。波瓦的影響遍及世界各地，諸多國(guó)家都設(shè)立被壓迫者劇場(chǎng)中心。著有《被壓迫者劇場(chǎng)》（Teatro do Oprimido）、《欲望的彩虹》（O arco-íris do desejo）等。

譯者簡(jiǎn)介

賴淑雅

從事民眾劇場(chǎng)／應(yīng)用劇場(chǎng)工作二十餘年，是將《被壓迫者劇場(chǎng)》引介至華文世界的翻譯者及實(shí)踐者，長(zhǎng)期與各地社區(qū)／社群、學(xué)校通過劇場(chǎng)媒介，進(jìn)行深入的組織、賦能、創(chuàng)作、教育及倡議工作，並帶領(lǐng)專業(yè)劇組...

作者簡(jiǎn)介

奧古斯都?波瓦 Augusto Boal

巴西劇場(chǎng)實(shí)踐家、表演理論家、政治行動(dòng)者，也是被壓迫者劇場(chǎng)的創(chuàng)立者。在巴西軍政府掌權(quán)時(shí)期，曾被捕下獄，之後流亡歐洲，並在不同國(guó)家實(shí)踐他的劇場(chǎng)與思想。他的表演方法企圖把觀賞戲劇的群眾轉(zhuǎn)化為主動(dòng)參與者，因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲劇含有壓迫的意味，觀者通常沒有表達(dá)自己的機(jī)會(huì)，若觀者與戲劇能互相合作，就能讓觀者產(chǎn)生具有解放意義的展演。波瓦的影響遍及世界各地，諸多國(guó)家都設(shè)立被壓迫者劇場(chǎng)中心。著有《被壓迫者劇場(chǎng)》（Teatro do Oprimido）、《欲望的彩虹》（O arco-íris do desejo）等。

譯者簡(jiǎn)介

賴淑雅

從事民眾劇場(chǎng)／應(yīng)用劇場(chǎng)工作二十餘年，是將《被壓迫者劇場(chǎng)》引介至華文世界的翻譯者及實(shí)踐者，長(zhǎng)期與各地社區(qū)／社群、學(xué)校通過劇場(chǎng)媒介，進(jìn)行深入的組織、賦能、創(chuàng)作、教育及倡議工作，並帶領(lǐng)專業(yè)劇組共創(chuàng)多齣探討當(dāng)代重要社會(huì)議題的論壇劇場(chǎng)、教育劇場(chǎng)公演作品。畢業(yè)於英國(guó)倫敦大學(xué)金匠學(xué)院劇場(chǎng)教育研究所，2005年創(chuàng)辦臺(tái)灣應(yīng)用劇場(chǎng)發(fā)展中心。