席勒 : 世界名畫家全集 維也納

維也納表現(xiàn)派天才畫家――席勒的生涯與藝術(shù)

早在1895年托爾斯泰的《論藝術(shù)》中就曾說到，藝術(shù)成為一個(gè)由審美家編造出來的謊言，藝術(shù)的作用不過是淪為娛樂而已。托爾斯泰并不是惟一一個(gè)提出這個(gè)觀點(diǎn)的人。在歐洲的傳統(tǒng)中，長久以來，審美家及其論點(diǎn)都籠罩在寫實(shí)主義這把龐大的保護(hù)傘下，但是，這個(gè)根深蒂固的傳統(tǒng)，卻從19世紀(jì)末開始受到嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，并且逐漸式微。

過去的審美論者，往往在討論藝術(shù)作品時(shí)，以“美”作為一切藝術(shù)討論的終極與避難所，甚至還賦予其藝術(shù)道德上的內(nèi)涵。這樣的論理方式早已不足以應(yīng)付新時(shí)代的需求。在19世紀(jì)末現(xiàn)代主義以后的討論中，藝術(shù)的定義被擴(kuò)大、深化，藝術(shù)不再是模仿現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)適用于對(duì)付生命中的種種問題與呈現(xiàn)生命中的終極恐懼。特別是當(dāng)歐洲籠罩在第一次世界大戰(zhàn)的陰影下，社會(huì)

動(dòng)蕩不安，過去的藝術(shù)論以及審美觀整個(gè)瓦解。

時(shí)代的背景：人類從未有過的孤寂 在一片充...

維也納表現(xiàn)派天才畫家――席勒的生涯與藝術(shù)

早在1895年托爾斯泰的《論藝術(shù)》中就曾說到，藝術(shù)成為一個(gè)由審美家編造出來的謊言，藝術(shù)的作用不過是淪為娛樂而已。托爾斯泰并不是惟一一個(gè)提出這個(gè)觀點(diǎn)的人。在歐洲的傳統(tǒng)中，長久以來，審美家及其論點(diǎn)都籠罩在寫實(shí)主義這把龐大的保護(hù)傘下，但是，這個(gè)根深蒂固的傳統(tǒng)，卻從19世紀(jì)末開始受到嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，并且逐漸式微。

過去的審美論者，往往在討論藝術(shù)作品時(shí)，以“美”作為一切藝術(shù)討論的終極與避難所，甚至還賦予其藝術(shù)道德上的內(nèi)涵。這樣的論理方式早已不足以應(yīng)付新時(shí)代的需求。在19世紀(jì)末現(xiàn)代主義以后的討論中，藝術(shù)的定義被擴(kuò)大、深化，藝術(shù)不再是模仿現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)適用于對(duì)付生命中的種種問題與呈現(xiàn)生命中的終極恐懼。特別是當(dāng)歐洲籠罩在第一次世界大戰(zhàn)的陰影下，社會(huì)

動(dòng)蕩不安，過去的藝術(shù)論以及審美觀整個(gè)瓦解。

時(shí)代的背景：人類從未有過的孤寂 在一片充滿不安全感與普遍虛無失落的社會(huì)氣氛下，人們對(duì)于存在本身的問題與病癥，有更為深入的體會(huì)與觀察，這也是心理分析學(xué)派得以壯大的

社會(huì)必要條件。心理分析學(xué)派深深影響了現(xiàn)代主義以降的知識(shí)分子，他們傾向于對(duì)中產(chǎn)階級(jí)所披戴的理性、實(shí)證主義者外觀和道德符碼下的偽善和粗暴加以拆解。

《維也納表現(xiàn)派天才畫家:席勒》：席勒是奧地利維也納表現(xiàn)派畫家，他享年僅二十八，生命非常短暫，是一位天才的藝術(shù)家，藝術(shù)的光輝照耀著歐洲的藝壇。席勒的繪畫，特別強(qiáng)調(diào)人手和臉部神經(jīng)與血管在動(dòng)態(tài)時(shí)刻剎那之間的表情，并且細(xì)微地刻畫出來。席勒的作品讓我們清晰地看到一個(gè)完整的生命在延續(xù)、滅亡，瞬間的燃燒、情緒隨時(shí)的變化與生長，肉體每一部分的起伏與情欲，帶來的不可抗御的沖動(dòng)等，人類生命內(nèi)在的每一裁的躍動(dòng)與需求！