決斗寫真論
1976 年，知名攝影雜志《朝日相機(jī)》，邀請從事評論并宣布放棄攝影的中平卓馬和聲勢如日中天的攝影家筱山紀(jì)信合開專欄。由筱山提供攝影作品和引言，中平則撰寫深刻而尖銳的評論文字，《決斗寫真論》于焉誕生。一年中，兩人透過家、晴天、寺、街區(qū)、旅途、印度、工作、風(fēng)、妻、平日、插曲 、巴黎與明星這13個主題，對“攝影是什么？”“觀看是什么？”“攝影的行為是什么？”“攝影家又是什么？”等相關(guān)議題進(jìn)行深入的探討與思索。
中平大學(xué)時學(xué)習(xí)西班牙語，對哲學(xué)、美學(xué)理論以及語言學(xué)有濃厚興趣，他的評論文字赤裸、尖銳充滿了思辨性，強調(diào)以攝影行為來探索“自我”與“世界”的關(guān)系，至今讀來依然前衛(wèi)。筱山紀(jì)信是日本少有的在商業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域都獲得認(rèn)可的攝影師。他為眾多時尚雜志拍攝藝人寫真，同時，以穩(wěn)健而冷靜的鏡頭拍攝大量藝術(shù)寫真，記錄旅途和靜物。迥然不同的兩人碰撞出的火花給彼此和攝影都帶來了...
1976 年，知名攝影雜志《朝日相機(jī)》，邀請從事評論并宣布放棄攝影的中平卓馬和聲勢如日中天的攝影家筱山紀(jì)信合開專欄。由筱山提供攝影作品和引言，中平則撰寫深刻而尖銳的評論文字，《決斗寫真論》于焉誕生。一年中，兩人透過家、晴天、寺、街區(qū)、旅途、印度、工作、風(fēng)、妻、平日、插曲 、巴黎與明星這13個主題，對“攝影是什么？”“觀看是什么？”“攝影的行為是什么？”“攝影家又是什么？”等相關(guān)議題進(jìn)行深入的探討與思索。
中平大學(xué)時學(xué)習(xí)西班牙語，對哲學(xué)、美學(xué)理論以及語言學(xué)有濃厚興趣，他的評論文字赤裸、尖銳充滿了思辨性，強調(diào)以攝影行為來探索“自我”與“世界”的關(guān)系，至今讀來依然前衛(wèi)。筱山紀(jì)信是日本少有的在商業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域都獲得認(rèn)可的攝影師。他為眾多時尚雜志拍攝藝人寫真，同時，以穩(wěn)健而冷靜的鏡頭拍攝大量藝術(shù)寫真，記錄旅途和靜物。迥然不同的兩人碰撞出的火花給彼此和攝影都帶來了更多可能。
筱山紀(jì)信，攝影家。1940年生于東京，1959年進(jìn)入日本藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影系。在學(xué)期間進(jìn)入廣告公司LIGHT PUBLICITY，并在《相機(jī)每日》、《朝日相機(jī)》發(fā)表作品，獲日本攝影批評家協(xié)會新人獎。1970年代起步入創(chuàng)作的成熟階段，屢獲大獎，出版重要作品《晴天》、《家 》、《巴黎》。1976年，代表日本國家館參加意大利威尼斯雙年展。
在大眾領(lǐng)域亦擁有不可忽視的影響力。1980年開始為雜志《寫樂》拍攝一線明星寫真，出版重要作品《宮澤理惠寫真集》《少女館》等，在女體寫真領(lǐng)域確立了權(quán)威地位，并活躍至今。
中平卓馬，攝影家，攝影評論家。1938年生于東京， 1958年進(jìn)入東京外國語大學(xué)西班牙語系就讀。畢業(yè)進(jìn)入《現(xiàn)代之眼》擔(dān)任編輯，1968年與高梨豐、多木浩二共同創(chuàng)辦攝影同人志《挑釁》，森山大道于第二期加入，對日本戰(zhàn)后攝影產(chǎn)生重大影響。1970年出版攝影集《...
筱山紀(jì)信，攝影家。1940年生于東京，1959年進(jìn)入日本藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影系。在學(xué)期間進(jìn)入廣告公司LIGHT PUBLICITY，并在《相機(jī)每日》、《朝日相機(jī)》發(fā)表作品，獲日本攝影批評家協(xié)會新人獎。1970年代起步入創(chuàng)作的成熟階段，屢獲大獎，出版重要作品《晴天》、《家 》、《巴黎》。1976年，代表日本國家館參加意大利威尼斯雙年展。
在大眾領(lǐng)域亦擁有不可忽視的影響力。1980年開始為雜志《寫樂》拍攝一線明星寫真，出版重要作品《宮澤理惠寫真集》《少女館》等，在女體寫真領(lǐng)域確立了權(quán)威地位，并活躍至今。
中平卓馬，攝影家，攝影評論家。1938年生于東京， 1958年進(jìn)入東京外國語大學(xué)西班牙語系就讀。畢業(yè)進(jìn)入《現(xiàn)代之眼》擔(dān)任編輯，1968年與高梨豐、多木浩二共同創(chuàng)辦攝影同人志《挑釁》，森山大道于第二期加入，對日本戰(zhàn)后攝影產(chǎn)生重大影響。1970年出版攝影集《為了該有的語言》，隔年參加巴黎青年雙年展。1973年發(fā)表評論集《為何是植物圖鑒》， 1976年與篠山紀(jì)信于《朝日相機(jī)》共同連載 《決斗寫真論》，以犀利的筆鋒為人稱道。
1977年，本書集結(jié)出版前，因酒精中毒緊急送醫(yī)，造成逆行性記憶喪失。喪失記憶與邏輯能力后，將攝影當(dāng)做作息般的生理行為，每天外出拍照，被稱為“成為相機(jī)的男人”。 2015年，因肺炎在橫濱市某醫(yī)院去世，享年77歲。
譯者 黃亞紀(jì)，臺灣策展人、藝術(shù)評論家?！秾懻嫖镎Z 日本攝影大師語錄1889-1989》作者，杉本博司、荒木經(jīng)惟、森山大道的譯者，AURA攝影雜志創(chuàng)辦人。臺灣大學(xué)社會學(xué)習(xí)畢業(yè)后赴美日學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù)與攝影，經(jīng)歷臺北、上海、東京倫敦等地的藝術(shù)工作，長期在華語圈撰寫攝影相關(guān)文字，并策劃中平卓馬、蜷川實花作品的首次臺灣展出，和荒木經(jīng)惟、森山大道、北井一夫等人的北京個展。