「看見(jiàn)臺(tái)灣」

如何看見(jiàn)，我們?cè)究床灰?jiàn)、未能看見(jiàn)或視而不見(jiàn)的臺(tái)灣？

紀(jì)錄片提供了看見(jiàn)臺(tái)灣的新的角度與方式，

然而我們又如何「看見(jiàn)」紀(jì)錄片中的洞見(jiàn)與不見(jiàn)？

在1980年代中葉與臺(tái)灣新電影幾乎同時(shí)出現(xiàn)的臺(tái)灣新紀(jì)錄片到底有何可觀之處？與臺(tái)灣新電影的觀賞或解讀方式有何不同？這些「新」紀(jì)錄片之「新」，如何界定？歷經(jīng)三十年的發(fā)展，是否形成特有的傳統(tǒng)？經(jīng)歷了哪些階段的發(fā)展？開(kāi)發(fā)了哪些臺(tái)灣紀(jì)錄片獨(dú)特的研究議題？有哪些代表性的作品和值得探討的問(wèn)題？與其他東亞的紀(jì)錄片相較，臺(tái)灣新紀(jì)錄片展現(xiàn)了哪些特色和侷限之處？「國(guó)際發(fā)聲」的可能與挑戰(zhàn)為何？本書(shū)除了探討這些問(wèn)題，也澄清「紀(jì)錄片」的定義和研究方法，引導(dǎo)讀者進(jìn)入臺(tái)灣紀(jì)錄片的場(chǎng)域。

全書(shū)分五大章節(jié)：導(dǎo)論、歷史紀(jì)錄片、環(huán)境紀(jì)錄片、記錄倫理、以及臺(tái)灣紀(jì)錄片的國(guó)際發(fā)聲。書(shū)中討論的數(shù)十部作品涵蓋各類(lèi)型紀(jì)錄片，導(dǎo)演跨越不同世代、族群與性別，包括柯金源...

如何看見(jiàn)，我們?cè)究床灰?jiàn)、未能看見(jiàn)或視而不見(jiàn)的臺(tái)灣？

紀(jì)錄片提供了看見(jiàn)臺(tái)灣的新的角度與方式，

然而我們又如何「看見(jiàn)」紀(jì)錄片中的洞見(jiàn)與不見(jiàn)？

在1980年代中葉與臺(tái)灣新電影幾乎同時(shí)出現(xiàn)的臺(tái)灣新紀(jì)錄片到底有何可觀之處？與臺(tái)灣新電影的觀賞或解讀方式有何不同？這些「新」紀(jì)錄片之「新」，如何界定？歷經(jīng)三十年的發(fā)展，是否形成特有的傳統(tǒng)？經(jīng)歷了哪些階段的發(fā)展？開(kāi)發(fā)了哪些臺(tái)灣紀(jì)錄片獨(dú)特的研究議題？有哪些代表性的作品和值得探討的問(wèn)題？與其他東亞的紀(jì)錄片相較，臺(tái)灣新紀(jì)錄片展現(xiàn)了哪些特色和侷限之處？「國(guó)際發(fā)聲」的可能與挑戰(zhàn)為何？本書(shū)除了探討這些問(wèn)題，也澄清「紀(jì)錄片」的定義和研究方法，引導(dǎo)讀者進(jìn)入臺(tái)灣紀(jì)錄片的場(chǎng)域。

全書(shū)分五大章節(jié)：導(dǎo)論、歷史紀(jì)錄片、環(huán)境紀(jì)錄片、記錄倫理、以及臺(tái)灣紀(jì)錄片的國(guó)際發(fā)聲。書(shū)中討論的數(shù)十部作品涵蓋各類(lèi)型紀(jì)錄片，導(dǎo)演跨越不同世代、族群與性別，包括柯金源、馬躍?比吼、比令?亞布、蕭美玲、賀照緹、李香秀、簡(jiǎn)偉斯、沈可尚、簡(jiǎn)毓群、齊柏林、楊力州等。

邱貴芬

本書(shū)作者為中興大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)與跨國(guó)文化研究所特聘教授，自1999年以來(lái)投入臺(tái)灣紀(jì)錄片研究，相關(guān)論文發(fā)表於The Journal of Asian Studies, Continuum: Journal of Media and Cultural Studies, Modern Chinese Literature and Culture, 以及多本國(guó)際出版社Routledge、香港中文大學(xué)出版的英文論文集或?qū)?shū)中。曾獲兩次國(guó)科會(huì)傑出研究獎(jiǎng)，應(yīng)邀擔(dān)任The European Association of Taiwan Studies會(huì)議基調(diào)演講。