電影理論與批評(píng)辭典
電影正式成為大眾化演出形式之后，就引起了哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家和心理學(xué)家的興趣，也引起了一些頗有遠(yuǎn)見(jiàn)的藝術(shù)批評(píng)家或新聞?dòng)浾叩年P(guān)注。不久，電影導(dǎo)演也依據(jù)自己的獨(dú)特視點(diǎn)延續(xù)了這類(lèi)思考，且理論力度往往毫不遜色，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。幾十年來(lái)，這兩批人常常通過(guò)提出新語(yǔ)匯或利用翻新的舊概念，使用和確定了一套專(zhuān)門(mén)術(shù)語(yǔ)。辭典的作者雅克?奧蒙和米歇爾?瑪利有意對(duì)自始以來(lái)的這批新語(yǔ)匯作一番盤(pán)點(diǎn)。
辭典收入了近400個(gè)單詞或?qū)Ｓ忻~，記入不同作者按照不同研究學(xué)科賦予它們的意義。讀者如若希望拓展與深化自己的知識(shí)，可深入閱讀每個(gè)詞條后標(biāo)明的和書(shū)末列舉的諸多參考書(shū)籍。辭典還提及那些創(chuàng)造了或激發(fā)了比較深入和系統(tǒng)的批評(píng)或理論思考的人物（導(dǎo)演、批評(píng)家和理論家）或歷史事件（尤其是類(lèi)型片），所取概念則分屬各學(xué)科領(lǐng)域：美學(xué)、符號(hào)學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)和再現(xiàn)形式史，等等。
這部辭典意在見(jiàn)證電影研究的現(xiàn)況...
電影正式成為大眾化演出形式之后，就引起了哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家和心理學(xué)家的興趣，也引起了一些頗有遠(yuǎn)見(jiàn)的藝術(shù)批評(píng)家或新聞?dòng)浾叩年P(guān)注。不久，電影導(dǎo)演也依據(jù)自己的獨(dú)特視點(diǎn)延續(xù)了這類(lèi)思考，且理論力度往往毫不遜色，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。幾十年來(lái)，這兩批人常常通過(guò)提出新語(yǔ)匯或利用翻新的舊概念，使用和確定了一套專(zhuān)門(mén)術(shù)語(yǔ)。辭典的作者雅克?奧蒙和米歇爾?瑪利有意對(duì)自始以來(lái)的這批新語(yǔ)匯作一番盤(pán)點(diǎn)。
辭典收入了近400個(gè)單詞或?qū)Ｓ忻~，記入不同作者按照不同研究學(xué)科賦予它們的意義。讀者如若希望拓展與深化自己的知識(shí)，可深入閱讀每個(gè)詞條后標(biāo)明的和書(shū)末列舉的諸多參考書(shū)籍。辭典還提及那些創(chuàng)造了或激發(fā)了比較深入和系統(tǒng)的批評(píng)或理論思考的人物（導(dǎo)演、批評(píng)家和理論家）或歷史事件（尤其是類(lèi)型片），所取概念則分屬各學(xué)科領(lǐng)域：美學(xué)、符號(hào)學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)和再現(xiàn)形式史，等等。
這部辭典意在見(jiàn)證電影研究的現(xiàn)況、它的豐富多彩和它的已逾百年的歷史。這部辭典亦希望見(jiàn)證電影研究的國(guó)際性，因?yàn)樽?910年代始，德國(guó)、意大利、英國(guó)和北美的作者已經(jīng)表達(dá)了各種見(jiàn)解，只是法國(guó)電影癖好的鋒芒使它們稍顯暗淡。因此，這部辭典不僅面向?qū)９ル娪暗妮份穼W(xué)子，同時(shí)也更廣泛地面向所有希望認(rèn)真思考自己的心儀之物的電影發(fā)燒友。
《電影理論與批評(píng)辭典》以辭書(shū)的形式匯集了電影理論批評(píng)的范疇，以全面的闡釋展現(xiàn)了電影文化研究的視野，以簡(jiǎn)練的文字傳播了電影學(xué)術(shù)探索的常識(shí)，是培養(yǎng)藝術(shù)教育素質(zhì)的一部值得閱讀和值得參考的讀物。
——?jiǎng)⒗窠淌?/p>
電影是當(dāng)今藝術(shù)最重要的形式之一。電影創(chuàng)作和電影理論是發(fā)展電影藝術(shù)的兩翼，是推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展的重要源泉。電影研究已經(jīng)成為高等教育中引人關(guān)注的重要課題。這部辭書(shū)用全景式的視野，為我們梳理了電影藝術(shù)、技術(shù)的理論，并廣泛涉及了人文社會(huì)學(xué)科及電影創(chuàng)作、歷史、理論的諸多領(lǐng)域，有助于電影專(zhuān)業(yè)人士和電影學(xué)習(xí)者開(kāi)闊研究電影的視野。
——張會(huì)軍教授
北京電影學(xué)院院長(zhǎng)
雅克?奧蒙（Jacques Aumont）：巴黎第三大學(xué)教授，法國(guó)電影資料館電影藝術(shù)史學(xué)院院長(zhǎng)。出版多部研究電影、繪畫(huà)和一般影像的專(zhuān)著，包括《現(xiàn)代電影美學(xué)》、《影像》、《論當(dāng)代美學(xué)》、《記憶缺失，仿讓﹣呂克 戈達(dá)爾的電影虛構(gòu)》。
米歇爾?瑪利（Michel Marie）：巴黎第三大學(xué)教授，“電影和視聽(tīng)”教學(xué)研究部主任，“納當(dāng)電影系列”總策劃。與雅克?奧蒙合著《影片分析》，也是《新浪潮，一個(gè)藝術(shù)學(xué)派》和影片《精疲力盡》評(píng)述的作者。
譯者簡(jiǎn)介
崔君衍：巴黎第一大學(xué)和第三大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，哈佛大學(xué)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者，北京電影學(xué)院、香港城市大學(xué)和澳門(mén)科技大學(xué)客座教授。主要著譯作有：《現(xiàn)代電影理論信息》、《電影藝術(shù)辭典》（主編之一）、《電影是什么?》、《世俗神話》、《電影哲學(xué)概說(shuō)》、《認(rèn)識(shí)電影全譯本》、《現(xiàn)代電影美學(xué)》，等等。
胡玉龍：北京語(yǔ)言文化大學(xué)和外交學(xué)院教授、法...
雅克?奧蒙（Jacques Aumont）：巴黎第三大學(xué)教授，法國(guó)電影資料館電影藝術(shù)史學(xué)院院長(zhǎng)。出版多部研究電影、繪畫(huà)和一般影像的專(zhuān)著，包括《現(xiàn)代電影美學(xué)》、《影像》、《論當(dāng)代美學(xué)》、《記憶缺失，仿讓﹣呂克 戈達(dá)爾的電影虛構(gòu)》。
米歇爾?瑪利（Michel Marie）：巴黎第三大學(xué)教授，“電影和視聽(tīng)”教學(xué)研究部主任，“納當(dāng)電影系列”總策劃。與雅克?奧蒙合著《影片分析》，也是《新浪潮，一個(gè)藝術(shù)學(xué)派》和影片《精疲力盡》評(píng)述的作者。
譯者簡(jiǎn)介
崔君衍：巴黎第一大學(xué)和第三大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，哈佛大學(xué)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者，北京電影學(xué)院、香港城市大學(xué)和澳門(mén)科技大學(xué)客座教授。主要著譯作有：《現(xiàn)代電影理論信息》、《電影藝術(shù)辭典》（主編之一）、《電影是什么?》、《世俗神話》、《電影哲學(xué)概說(shuō)》、《認(rèn)識(shí)電影全譯本》、《現(xiàn)代電影美學(xué)》，等等。
胡玉龍：北京語(yǔ)言文化大學(xué)和外交學(xué)院教授、法語(yǔ)聯(lián)盟學(xué)校校長(zhǎng)。2006年獲法蘭西棕櫚騎士勛章。曾任北京語(yǔ)言文化大學(xué)亞歐語(yǔ)系主任，中國(guó)駐法國(guó)大使館、駐歐盟和比利時(shí)大使館外交官，聯(lián)合國(guó)教科文組織任職。主要著譯作有：《二十世紀(jì)法國(guó)文學(xué)概要》、《法國(guó)文化論集》、《比較文學(xué)之道》、《科技生法語(yǔ)課本》及《漢法報(bào)刊詞典》（合作）。