大衛(wèi)
法國(guó)新古典主義畫(huà)派奠基人，拿破侖時(shí)代的全景畫(huà)家
以史為畫(huà)，圖繪波瀾壯闊的法蘭西歷史
見(jiàn)證時(shí)代，締造共和國(guó)革命節(jié)日的傳統(tǒng)
圖像證史，個(gè)人奮斗與歷史進(jìn)程共同譜寫(xiě)的命運(yùn)之歌
???♂? 編輯推薦
?? 拋開(kāi)標(biāo)簽，從歷史情境與作品表達(dá)中走近更真實(shí)的大衛(wèi)
“藝術(shù)晴雨表”“法國(guó)歷史的圖解者”“大革命的預(yù)言家”“新古典主義的典范”，作者對(duì)這些我們耳熟能詳?shù)亩陶Z(yǔ)說(shuō)不：事實(shí)遠(yuǎn)比標(biāo)簽復(fù)雜。千篇一律的術(shù)語(yǔ)與標(biāo)簽雖然表述方便，卻也局限了人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。大衛(wèi)身處歷史之中無(wú)法超然世外，用畫(huà)作傳達(dá)著他關(guān)于社會(huì)、文化、政治的觀點(diǎn)，他的作品與他獨(dú)有的經(jīng)歷和思考息息相關(guān)。他有哪些不同尋常的經(jīng)歷和獨(dú)到的思考？跟隨作者的講述，回到具體的歷史，回到具體的作品，走近更真實(shí)的大衛(wèi)。
?? 回到爭(zhēng)議，透視個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代動(dòng)蕩的復(fù)雜關(guān)系
啟蒙主義、法國(guó)大革命、廢黜君主制、拿破侖帝政時(shí)代、波旁王朝復(fù)辟，大衛(wèi)...
法國(guó)新古典主義畫(huà)派奠基人，拿破侖時(shí)代的全景畫(huà)家
以史為畫(huà)，圖繪波瀾壯闊的法蘭西歷史
見(jiàn)證時(shí)代，締造共和國(guó)革命節(jié)日的傳統(tǒng)
圖像證史，個(gè)人奮斗與歷史進(jìn)程共同譜寫(xiě)的命運(yùn)之歌
???♂? 編輯推薦
?? 拋開(kāi)標(biāo)簽，從歷史情境與作品表達(dá)中走近更真實(shí)的大衛(wèi)
“藝術(shù)晴雨表”“法國(guó)歷史的圖解者”“大革命的預(yù)言家”“新古典主義的典范”，作者對(duì)這些我們耳熟能詳?shù)亩陶Z(yǔ)說(shuō)不：事實(shí)遠(yuǎn)比標(biāo)簽復(fù)雜。千篇一律的術(shù)語(yǔ)與標(biāo)簽雖然表述方便，卻也局限了人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。大衛(wèi)身處歷史之中無(wú)法超然世外，用畫(huà)作傳達(dá)著他關(guān)于社會(huì)、文化、政治的觀點(diǎn)，他的作品與他獨(dú)有的經(jīng)歷和思考息息相關(guān)。他有哪些不同尋常的經(jīng)歷和獨(dú)到的思考？跟隨作者的講述，回到具體的歷史，回到具體的作品，走近更真實(shí)的大衛(wèi)。
?? 回到爭(zhēng)議，透視個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代動(dòng)蕩的復(fù)雜關(guān)系
啟蒙主義、法國(guó)大革命、廢黜君主制、拿破侖帝政時(shí)代、波旁王朝復(fù)辟，大衛(wèi)的藝術(shù)生涯跨越了這充滿激變與動(dòng)蕩的時(shí)代，他的一生不可避免地需要面對(duì)許多“選擇時(shí)刻”，他的后世聲名也與這些選擇息息相關(guān)。他是國(guó)王的擁護(hù)者還是革命的支持者？他是獨(dú)立自主的藝術(shù)創(chuàng)作者還是見(jiàn)風(fēng)使舵的藝術(shù)投機(jī)者？他與同時(shí)代的藝術(shù)家們關(guān)系如何？后代藝術(shù)家如何看待他的成就？作者在行文中拋出一個(gè)又一個(gè)問(wèn)題，邀請(qǐng)讀者做出自己的判斷。
?? 圖文并茂，收盡大衛(wèi)的經(jīng)典之作，于細(xì)節(jié)處見(jiàn)玄機(jī)
全書(shū)配圖200余幅，從大衛(wèi)學(xué)徒時(shí)期的習(xí)作、羅馬獎(jiǎng)參賽作品到成名之作和晚年流亡時(shí)期的作品，清晰勾勒出大衛(wèi)的藝術(shù)發(fā)展之路，且與藝術(shù)家生平中經(jīng)歷的大事件互為對(duì)照。其中，《荷拉斯兄弟之誓》《蘇格拉底之死》《馬拉之死》《薩賓婦女的調(diào)?！贰赌闷苼鲆皇兰盎屎蟮募用岬涠Y》《分發(fā)鷹旗》等經(jīng)典之作，在全幅完整作品之外更收錄了質(zhì)量上乘的細(xì)節(jié)圖。細(xì)致的文字分析以畫(huà)面本身為起點(diǎn)，輔以歷史背景和圖像傳統(tǒng)的介紹，幫助讀者深入了解作品在內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新。日本進(jìn)口內(nèi)文紙印刷，采用耐久性好、不易變形的特種軟膠膠裝，簡(jiǎn)約平整，力求提高讀者閱讀的舒適度。
???♂? 內(nèi)容簡(jiǎn)介
雅克·路易·大衛(wèi)（1748—1825年）與法國(guó)大革命時(shí)期的社會(huì)和政治動(dòng)蕩之關(guān)系，比任何一位藝術(shù)家都更緊密。作為一位政治家，大衛(wèi)期待社會(huì)變革；作為一位藝術(shù)家，他將畫(huà)筆獻(xiàn)給大革命事業(yè)，創(chuàng)作旨在贊美共和國(guó)英雄和殉道者的宣傳性繪畫(huà)。他是“共和國(guó)的盛典大師”，也是拿破侖時(shí)期的首席畫(huà)家，其個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代歷史進(jìn)程相依相連。
拋開(kāi)“新古典主義”的陳舊標(biāo)簽，本書(shū)結(jié)合最新的研究，描畫(huà)了大衛(wèi)藝術(shù)與生活的方方面面，特別關(guān)注大衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新、對(duì)政治活動(dòng)參與和對(duì)新的藝術(shù)觀眾群的尋找，以及他對(duì)圖繪道德、德行與愛(ài)國(guó)主義不斷改變的態(tài)度等一系列問(wèn)題。
???♂? 名人推薦
這部關(guān)于大衛(wèi)的最新概論是藝術(shù)與歷史的無(wú)縫融合。本書(shū)援引非同尋常的事實(shí)，觀察獨(dú)到，配圖豐富，讓法國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)之父在法國(guó)大革命、拿破侖帝國(guó)和波旁王朝的復(fù)辟中重新煥發(fā)活力。
——羅伯特·羅森布盧姆（Robert Rosenblum），紐約大學(xué)藝術(shù)史教授
作者西蒙·李（Simon Lee），英國(guó)雷丁大學(xué)藝術(shù)史助理教授、人文學(xué)院高級(jí)講師，18世紀(jì)、19世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)和西班牙藝術(shù)領(lǐng)域里的知名專家。他著述頗豐，對(duì)雅克-路易·大衛(wèi)、歐仁·德拉克洛瓦和弗朗西斯科·戈雅尤有研究。他的兩本專論《大衛(wèi)》和《德拉克洛瓦》均收錄在“藝術(shù)與觀念”系列中。
譯者楊多，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史專業(yè)，自由譯者、獨(dú)立撰稿人、藝術(shù)品金融與數(shù)字化參與者。研究興趣包括全球史視野下的明清物質(zhì)文化、近代以來(lái)的工藝與設(shè)計(jì)，以及20世紀(jì)60年代以來(lái)的中國(guó)搖滾樂(lè)史。