剪輯功課

南加大電影系主任，著名剪輯師、導(dǎo)演，畢生經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

剪輯專業(yè)首選必讀教科書

國(guó)際影視院校聯(lián)合會(huì)、著名電影學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾一致推薦

與沃爾特·默奇《眨眼之間》齊名的大師之作

干貨技巧結(jié)合親自參與的一手實(shí)例，詳解7大剪輯原則

地道的流暢剪輯技法精華，盡在本書

...................

?? 編輯推薦

剪輯如何做到神不知鬼不覺，讓人不出戲？

怎么“卡點(diǎn)”、“讓畫面充滿活力”？

……

是靈動(dòng)的剪輯激活了視覺創(chuàng)意，給了屏幕前的觀眾“會(huì)心一擊”。

在目不暇接的全民短視頻時(shí)代，人人都需要了解一些“剪輯思維”。

◎ 剪輯專業(yè)首選必讀教科書，好萊塢流暢剪輯技法精華

作者麥肯德里克是大制片廠剪輯師出身的知名導(dǎo)演， 作品多次提名奧斯卡、金棕櫚、金獅等大獎(jiǎng)，后投身教學(xué)，擔(dān)任南加大電影制作系主任，他提出的7大剪輯原則，影響了包括好萊塢著名剪輯師沃爾特·默奇在內(nèi)的一...

南加大電影系主任，著名剪輯師、導(dǎo)演，畢生經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

剪輯專業(yè)首選必讀教科書

國(guó)際影視院校聯(lián)合會(huì)、著名電影學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾一致推薦

與沃爾特·默奇《眨眼之間》齊名的大師之作

干貨技巧結(jié)合親自參與的一手實(shí)例，詳解7大剪輯原則

地道的流暢剪輯技法精華，盡在本書

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?? 編輯推薦

剪輯如何做到神不知鬼不覺，讓人不出戲？

怎么“卡點(diǎn)”、“讓畫面充滿活力”？

……

是靈動(dòng)的剪輯激活了視覺創(chuàng)意，給了屏幕前的觀眾“會(huì)心一擊”。

在目不暇接的全民短視頻時(shí)代，人人都需要了解一些“剪輯思維”。

◎ 剪輯專業(yè)首選必讀教科書，好萊塢流暢剪輯技法精華

作者麥肯德里克是大制片廠剪輯師出身的知名導(dǎo)演， 作品多次提名奧斯卡、金棕櫚、金獅等大獎(jiǎng)，后投身教學(xué)，擔(dān)任南加大電影制作系主任，他提出的7大剪輯原則，影響了包括好萊塢著名剪輯師沃爾特·默奇在內(nèi)的一大批杰出電影人

◎ 7大剪輯原則，提供簡(jiǎn)明高效的創(chuàng)作方法

丨原則 1　永遠(yuǎn)不要在沒有充分理由的情況下進(jìn)行剪切

丨原則 2　決定不了下剪的確切位置時(shí)，鏡頭長(zhǎng)點(diǎn)比短點(diǎn)好

丨原則 3　無(wú)論何時(shí)，盡可能“在動(dòng)作中剪接”

丨原則 4　“新鮮的”優(yōu)于“陳舊的”

丨原則 5　所有場(chǎng)景都應(yīng)在連續(xù)動(dòng)作中開始和結(jié)束

丨原則 6　為影片的內(nèi)在價(jià)值而剪，不要執(zhí)迷恰當(dāng)?shù)摹捌ヅ洹?/p>

丨原則 7　內(nèi)容第一，然后才是形式

◎ 借“精確到幀”的實(shí)例分析，道出轉(zhuǎn)場(chǎng)不著痕跡、節(jié)奏律動(dòng)舒適、剪切“絲滑無(wú)縫”的奧秘；助你輕松上手，成為真正的創(chuàng)造者

* * *

◎ 金句摘錄

剪輯師的技術(shù)越好，他所做的貢獻(xiàn)就越不容易被察覺。

每個(gè)真誠(chéng)的電影創(chuàng)作者，都致力于創(chuàng)作一部能讓觀眾僅跟隨銀幕上的事物就能“同呼吸，共命運(yùn)”的電影。如果觀眾一看電影就清晰地注意到布景、攝影、表演、導(dǎo)演的“小心思”、對(duì)話中的“小包袱”，或者電影的配樂，好的導(dǎo)演這時(shí)就會(huì)明白：自己的作品是不完美的。第一次觀影經(jīng)歷應(yīng)該激發(fā)更多的情感共鳴，而非指摘挑剔。

內(nèi)心深處的感受、情感，通常最好通過眼睛傳達(dá)。景別越近，觀眾越容易清晰地體會(huì)到影像所傳遞的情感。但是，如果不需要情感的突出和增強(qiáng)就接特寫，這不僅是一種浪費(fèi)，更可能會(huì)降低之后真正需要特寫鏡頭時(shí)的效果。濫用任何特寫都會(huì)削弱它真正的價(jià)值。

剪輯中的“操控者”通過讓觀眾的眼球運(yùn)動(dòng)或者眨眼來(lái)分散他們的注意力。剪片人在觀眾眨眼或者被畫面內(nèi)容吸引時(shí)進(jìn)行剪切，就好像魔術(shù)師遮掩他的動(dòng)作需要靠大幅度擺動(dòng)他的袍子或者用“假”胳膊快速運(yùn)動(dòng)一樣。

為了揭示所謂“真相”，電影創(chuàng)作者不得不經(jīng)常訴諸“欺騙”。

從藝術(shù)角度來(lái)講，太過于明顯的技巧無(wú)異于犯罪。

妥協(xié)是不可避免的，但是不能不經(jīng)過一番斗爭(zhēng)就直接妥協(xié)。要記住直白不一定是最好的，如果你愿意嘗試，最終的解決方案可能比最初的設(shè)想更好。最重要的是，電影的戲劇性需求永遠(yuǎn)要優(yōu)先于單純的剪輯美學(xué)。

……觀眾都像非常機(jī)警的動(dòng)物一般。他們看過上百部電影，碰到過上千種“狀況”，也幾乎很少體驗(yàn)到能讓他們自己覺得真正新穎的場(chǎng)景。他們對(duì)于戲劇沖突的理解很準(zhǔn)確，對(duì)于演員臺(tái)詞的反應(yīng)也很快。即便是與觀眾“保持同步”也很難——更不必說(shuō)比觀眾更“超前”。電影創(chuàng)作者必須嘗試永遠(yuǎn)不落后于觀眾（盡管只有少數(shù)人成功）。否則，電影就會(huì)無(wú)聊，成為一部無(wú)法引人注意的失敗作品。

我們經(jīng)常會(huì)聽到或者讀到某些藝術(shù)家自豪還帶著些許傲慢地宣稱：“我只為自己創(chuàng)作?！辈豢紤]這其中可能有的“酸葡萄”心理，這句話通常出自沒有得到或至少目前還沒有得到大眾喜愛的藝術(shù)家之口。許多電影都吃了主觀臆斷的虧。

這本書執(zhí)著地強(qiáng)調(diào)技術(shù)，并且敦促大家去追求技術(shù)的完美應(yīng)用，但是，以怎樣的形式表達(dá)“人的處境”，才是一部好電影應(yīng)該關(guān)心的重中之重。技術(shù)如果只是用來(lái)拍電影，而與人本身無(wú)關(guān)的話，那么它將毫無(wú)價(jià)值。

?? 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書是南加大電影系經(jīng)典剪輯教材，曾入選國(guó)際影視院校聯(lián)合會(huì)（CILECT）電影剪輯和后期制作基礎(chǔ)參考書目。在書中，作者基于入行近50年的經(jīng)驗(yàn)，用通俗易懂的語(yǔ)言搭配多個(gè)親身案例，詳解電影剪輯的諸多核心要點(diǎn)，如運(yùn)動(dòng)對(duì)于剪輯的重要性，如何制造明快的節(jié)奏，如何剪輯對(duì)白，在“流暢”和“直接”之間如何權(quán)衡，以及怎樣補(bǔ)救演員的表演等，以期牢牢抓住觀眾的心。本書不僅介紹了剪輯的基本操作原理，還提出了后來(lái)風(fēng)靡歐美的7大剪輯原則，影響了包括好萊塢著名剪輯師沃爾特·默奇在內(nèi)的一大批杰出電影人。

?? 名人推薦

在好萊塢黃金時(shí)代，德米特里克是與伊利亞·卡贊齊名的重要影人。

——大衛(wèi)·波德維爾，電影學(xué)者

《剪輯功課》在眾多電影剪輯著作當(dāng)中首屈一指！

——容尼·埃爾溫，剪輯師

?? 媒體推薦

愛德華·德米特里克的剪輯理念同安東尼奧尼一樣具有獨(dú)創(chuàng)性。本書能吸引任何一個(gè)想要嘗試剪輯的人，它告訴我們：要抵達(dá)真正的剪輯藝術(shù)必須要足夠?qū)Ｗ⒑陀赂摇?/p>

——《電影季刊》

愛德華·德米特里克是偉大的黑色電影導(dǎo)演！

——《華盛頓郵報(bào)》

著者

愛德華·德米特里克，好萊塢著名剪輯師、導(dǎo)演，1908年生于加拿大，后隨父母移居美國(guó)，15歲起便在派拉蒙電影制片廠兼職，畢業(yè)后以剪輯師身份正式進(jìn)入電影行業(yè)，后擔(dān)任導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)作品數(shù)次提名奧斯卡金像獎(jiǎng)、戛納金棕櫚獎(jiǎng)及威尼斯金獅獎(jiǎng)。晚年他進(jìn)入大學(xué)教授電影理論和制作，并于1981—1997年擔(dān)任南加州大學(xué)電影制作系主任，其間著有《電影導(dǎo)演》《電影制作》《電影編劇》等書。

譯者

韓藝林，中國(guó)傳媒大學(xué)數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)學(xué)士，中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視（動(dòng)漫創(chuàng)作）與英國(guó)伯恩茅斯大學(xué)后期剪輯雙學(xué)位碩士，現(xiàn)從事視頻制作工作。