最高機(jī)密 02
故事發(fā)生在西歷2060年后，圍繞一個(gè)脫離現(xiàn)實(shí)存在的機(jī)關(guān)“科學(xué)警察研究所 法醫(yī)第九研究室”（通稱(chēng)“第九”）展開(kāi)?！暗诰拧睆氖碌摹癕RI捜査”，是在人死后10小時(shí)內(nèi)將其腦部單獨(dú)取出并給予電流刺激，從而使通常只有5～10%工作狀態(tài)的腦部呈現(xiàn)120%的活動(dòng)狀態(tài)。死者生前所見(jiàn)到的情景（無(wú)聲）便可以通過(guò)MRI掃描再現(xiàn)，進(jìn)而成為搜查的依據(jù)。進(jìn)行這項(xiàng)工作以死者腦部未受到損傷為前提，此外，在腦120%活動(dòng)狀態(tài)下，平時(shí)可能存在的那種模糊不清的記憶將不復(fù)存在。死者生前看到的情景和呈現(xiàn)給捜査員們的圖像不存在任何誤差，即便是幽靈之類(lèi)的幻覺(jué)，只要死者生前切實(shí)的“看”到便會(huì)一并再現(xiàn)。從死者去世時(shí)算起，最大可追述到5年前記憶影像，此外由于是無(wú)聲的影像，搜查中便需要用到讀唇術(shù)。因?yàn)榭梢愿Q視人腦，所以第九的各個(gè)工作人員即使是對(duì)同僚也必須履行保密義務(wù)。
《秘密》算是清水玲子在連載《輝夜姬...
故事發(fā)生在西歷2060年后，圍繞一個(gè)脫離現(xiàn)實(shí)存在的機(jī)關(guān)“科學(xué)警察研究所 法醫(yī)第九研究室”（通稱(chēng)“第九”）展開(kāi)?！暗诰拧睆氖碌摹癕RI捜査”，是在人死后10小時(shí)內(nèi)將其腦部單獨(dú)取出并給予電流刺激，從而使通常只有5～10%工作狀態(tài)的腦部呈現(xiàn)120%的活動(dòng)狀態(tài)。死者生前所見(jiàn)到的情景（無(wú)聲）便可以通過(guò)MRI掃描再現(xiàn)，進(jìn)而成為搜查的依據(jù)。進(jìn)行這項(xiàng)工作以死者腦部未受到損傷為前提，此外，在腦120%活動(dòng)狀態(tài)下，平時(shí)可能存在的那種模糊不清的記憶將不復(fù)存在。死者生前看到的情景和呈現(xiàn)給捜査員們的圖像不存在任何誤差，即便是幽靈之類(lèi)的幻覺(jué)，只要死者生前切實(shí)的“看”到便會(huì)一并再現(xiàn)。從死者去世時(shí)算起，最大可追述到5年前記憶影像，此外由于是無(wú)聲的影像，搜查中便需要用到讀唇術(shù)。因?yàn)榭梢愿Q視人腦，所以第九的各個(gè)工作人員即使是對(duì)同僚也必須履行保密義務(wù)。
《秘密》算是清水玲子在連載《輝夜姬》時(shí)畫(huà)的短篇，目前該作的單行本已經(jīng)出到了第四卷。清水玲子和由貴一樣，被人認(rèn)為短篇要精彩過(guò)長(zhǎng)篇太多了，竊以為是當(dāng)時(shí)《輝》走入了瓶頸的發(fā)泄之作，卻同樣大受歡迎?？雌饋?lái)應(yīng)該是個(gè)短篇的，卻因?yàn)榇笫軞g迎而成為了連載故事。如同清水以往一直喜歡將故事背景設(shè)定為科技高度發(fā)達(dá)+存在神秘力量的世界一樣，這個(gè)由一個(gè)個(gè)精悍的小短篇組成的作品背景也一樣發(fā)生在一個(gè)科技高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，講的是科學(xué)警察研究所?法醫(yī)第九研究室是取出被害者的腦部組織，運(yùn)用重現(xiàn)生前記憶的影像的技術(shù)，以解開(kāi)懸案事件真相的單位。
《秘密》的主題是探討隱私、道德、法律三者難以平衡的關(guān)系，每個(gè)故事都很引人深思，只是有些情節(jié)講得比較隱晦，不是特別好理解，這也是為什么《秘密》在國(guó)內(nèi)叫好不叫座的理由了。
清水玲子的作品一向是給人清冷及悲觀的印象。在開(kāi)始還會(huì)給人營(yíng)造一個(gè)充滿希望的未來(lái)，透著微微暖意的友情等，但最終還是會(huì)毫不手軟地?fù)羲檫@一切，將觀眾拉入冰冷的深淵。比起一開(kāi)始就毫無(wú)希望的結(jié)局來(lái)說(shuō)，這樣的結(jié)尾更讓人無(wú)法接受。比如她最先被中國(guó)觀眾所熟知的《月光迷情》，讓她在少女漫畫(huà)教主寶座上穩(wěn)坐了幾年江山的《輝夜姬》等，無(wú)一不是如此。而《秘密》的故事敘述手法，明眼人也該猜出來(lái)了吧——人都死了，什么未來(lái)性也都沒(méi)有了，知道死人們的秘密只能為所有人帶來(lái)痛苦，包括逝去的人。這就是個(gè)不折不扣的大悲劇。
日語(yǔ)原文 清水 玲子
假名 しみず れいこ
羅馬字 Shimizu Reiko
清水玲子（3月26日－ ），日本漫畫(huà)家。生於東京都，出身熊本縣熊本市。
1983年在白泉社旗下的少女漫畫(huà)雜志「LaLa」發(fā)表『三叉路物語(yǔ)』出道。她以其秀麗的畫(huà)風(fēng)和獨(dú)創(chuàng)的作品世界、幽遠(yuǎn)寧?kù)o而又深刻入骨的悲傷在第四代漫畫(huà)家中深受好評(píng)。但也正因其清淡，造成了一定程度上的曲高和寡，無(wú)法像由貴、clamp那樣長(zhǎng)期成為潮流的引領(lǐng)者。作品有《月光迷情》(月之子)、《異星奇龍》、《輝夜姬》、短篇集有《天使進(jìn)化論》、《Magic》、《22XX》、《諾亞的太空船》、《世紀(jì)末的愛(ài)》、《野貓》、《蝴蝶》、《SILENT》、《銀河銀河》、《再一個(gè)神話》等。2002年以『輝夜姫』獲得第47屆小學(xué)館漫畫(huà)賞。
總是以Ｑ版杰克（異星奇龍主角）當(dāng)作自畫(huà)像，平時(shí)甚少曝光。雖然一直都是白泉社旗下的少女漫畫(huà)雜志「...
日語(yǔ)原文 清水 玲子
假名 しみず れいこ
羅馬字 Shimizu Reiko
清水玲子（3月26日－ ），日本漫畫(huà)家。生於東京都，出身熊本縣熊本市。
1983年在白泉社旗下的少女漫畫(huà)雜志「LaLa」發(fā)表『三叉路物語(yǔ)』出道。她以其秀麗的畫(huà)風(fēng)和獨(dú)創(chuàng)的作品世界、幽遠(yuǎn)寧?kù)o而又深刻入骨的悲傷在第四代漫畫(huà)家中深受好評(píng)。但也正因其清淡，造成了一定程度上的曲高和寡，無(wú)法像由貴、clamp那樣長(zhǎng)期成為潮流的引領(lǐng)者。作品有《月光迷情》(月之子)、《異星奇龍》、《輝夜姬》、短篇集有《天使進(jìn)化論》、《Magic》、《22XX》、《諾亞的太空船》、《世紀(jì)末的愛(ài)》、《野貓》、《蝴蝶》、《SILENT》、《銀河銀河》、《再一個(gè)神話》等。2002年以『輝夜姫』獲得第47屆小學(xué)館漫畫(huà)賞。
總是以Ｑ版杰克（異星奇龍主角）當(dāng)作自畫(huà)像，平時(shí)甚少曝光。雖然一直都是白泉社旗下的少女漫畫(huà)雜志「LaLa」、「Melody」的主要執(zhí)筆者之一，但作品鮮少以戀愛(ài)為主題，而多半是科幻漫畫(huà)。