行云紀
“你們怎么不說服我！”——侯導和阿城，一山不容二白羊
“造一座冰山”——侯導永遠沒有“夠了”這回事
“這下總該上床了吧？”——侯導的感情戲偏不這么拍
“沒事做就去睡覺！”——侯導就是不愿“戲劇化”
就是不讓演員“演”——侯導與演員的斗爭角力血淚史
首度貼身記錄侯孝賢如何拍電影，揭示侯孝賢之所以是侯孝賢的原因所在。
電影里有的與沒有的，拍出來與拍不出來的，盡在其中。
籌備期超過十年，劇本寫作和拍攝歷時五年，電影大師侯孝賢的首部武俠片《刺客聶隱娘》終于現(xiàn)出真面目，這中間，究竟發(fā)生了什么？
作為初出茅廬的新人，作者參與了電影從劇本討論到拍攝殺青的全過程：編劇之間互相角力，劇本“織了拆、拆了織”，攝制組輾轉(zhuǎn)京都、湖北、內(nèi)蒙古、臺灣各地，狀況不斷，侯導還要不停給自己出難題……作者試圖以人類學的視角和生動筆觸，還原現(xiàn)場，記錄一部電影從無到有的誕生過程。
本書另收...
“你們怎么不說服我！”——侯導和阿城，一山不容二白羊
“造一座冰山”——侯導永遠沒有“夠了”這回事
“這下總該上床了吧？”——侯導的感情戲偏不這么拍
“沒事做就去睡覺！”——侯導就是不愿“戲劇化”
就是不讓演員“演”——侯導與演員的斗爭角力血淚史
首度貼身記錄侯孝賢如何拍電影，揭示侯孝賢之所以是侯孝賢的原因所在。
電影里有的與沒有的，拍出來與拍不出來的，盡在其中。
籌備期超過十年，劇本寫作和拍攝歷時五年，電影大師侯孝賢的首部武俠片《刺客聶隱娘》終于現(xiàn)出真面目，這中間，究竟發(fā)生了什么？
作為初出茅廬的新人，作者參與了電影從劇本討論到拍攝殺青的全過程：編劇之間互相角力，劇本“織了拆、拆了織”，攝制組輾轉(zhuǎn)京都、湖北、內(nèi)蒙古、臺灣各地，狀況不斷，侯導還要不停給自己出難題……作者試圖以人類學的視角和生動筆觸，還原現(xiàn)場，記錄一部電影從無到有的誕生過程。
本書另收錄小說《隱娘的前身》、電影故事大綱與劇本（第三十八版定稿）。從文字到影像的轉(zhuǎn)譯過程，猶如在海中筑籬養(yǎng)魚，框內(nèi)影像只是少許，框外真實世界才是影片魅力所在。作者以編劇身份，獨家講述侯孝賢如何弱水三千只取一瓢，界限出一方景框，也試圖詮釋侯孝賢構(gòu)建人物的冰山理論、獨此一家的創(chuàng)作方式及電影觀。不僅讓你看懂電影，參悟不為人注目之細節(jié)，也提供另一種觀看之道，揭示侯孝賢之所以是侯孝賢的原因所在。
你只需要于五月二十日星期三，在戛納觀看《刺客聶隱娘》壯麗的黑白影像的序幕，就能了解這位導演是有多令我們想念，就能立即回想起這位風格的創(chuàng)造者，這位美感的傳播者。而這……在電影史上是屈指可數(shù)的。所以當侯孝賢以《刺客聶隱娘》闖入他從未嘗試的劍俠片類型，來結(jié)束這段長久的缺席。人們曾預言說，每一個亞洲自重的導演都得經(jīng)歷過這一段。但我們必須立即說明的是，他對這件事情的付出，是所有人當中最令人驚訝的，最具顛覆性的，最莫測高深的，也是前所未見最奢華的。
——法國《世界報》
她錄影機般，翔實記下了全部過程，《行云紀》，這本我稱之為“留下活口”的證詞之書。證詞？是為誰做證詞？為一部我們曾經(jīng)觸手可及的想象過，卻始終未被執(zhí)行出來的懾人電影做證詞。
究竟，從劇本到銀幕上的電影之間，發(fā)生了什么事？“此所以成變化而行鬼神也”？西方龍有翅膀，東方龍靠交通工具行云駕霧。而神龍見首不見尾，卻碰巧叫海盟憨膽見著了，近身觀察沒給電灼雷劈陣亡，倒留下了這本活口之書。
——朱天文
海盟整個人心思敏捷，記憶力太厲害了，是非常純質(zhì)，很直接的人；然她對事務的理解又非常復雜，可能跟她的家庭父母、大姨有關(guān)。我感覺她清清楚楚，其實非常難得。觀看我決定的這個最后版本的《刺客聶隱娘》，一般人可能是比較困難?？催^海盟的書，可能會比較清楚吧。
——侯孝賢
我看完海盟的側(cè)記，覺得它一定會發(fā)揮一個作用，但我好奇侯孝賢看過這本書之后怎么想，會用什么樣的態(tài)度面對？以及將來讀過這本書和看了電影的人中間的關(guān)系，我真的很好奇。這本側(cè)記其實在重新解釋這部電影，它把框外侯孝賢沒有框進來的東西，幫我們布好了。我們看完這本書，就知道原來老侯就只take這些東西，其他都被丟掉了。我非常感謝海盟做的這件事，看了這本書再回頭去看《刺客聶隱娘》，那個領(lǐng)悟跟感動會非常不一樣。
——楊照
謝海盟
一九八六年生于臺北，二〇〇九年畢業(yè)于臺灣政治大學民族學系，女同志，喜歡無用的知識，現(xiàn)職電影編劇與自由寫作。
大學畢業(yè)后不久即加入電影《刺客聶隱娘》的編劇工作，此后跟隨攝制組輾轉(zhuǎn)各地拍攝，完整記錄下電影從編劇構(gòu)思到拍攝殺青的全過程。
曾寫作數(shù)百萬字作品，鮮少示人，謂以“自娛”。二〇一五年，以《舒蘭河上》入圍臺北文學獎年金計劃。