家樹(shù)
一塊像霧又像氣的白色云團(tuán)，若隱若現(xiàn)地穿行在樹(shù)冠中間，像一串樹(shù)葉，更像一個(gè)游蕩的敘述者，它在講述著家樹(shù)的歷史。其實(shí)這也象征了不同家族升衰興盛的一個(gè)掠影。
作者在以大樹(shù)為主體，在時(shí)間推移的線(xiàn)索上，高超的借用了攝影師的表現(xiàn)技法：
拉近的大樹(shù)跨頁(yè)全景——推遠(yuǎn)的大樹(shù)半頁(yè)全景——拉近的樹(shù)根密織的地下剖面圖——拉近的仰角樹(shù)冠跨頁(yè)全圖——推遠(yuǎn)的平視樹(shù)冠加樹(shù)蔭下場(chǎng)景的跨頁(yè)全圖；
春季用平視的左上角全樹(shù)小圖（占對(duì)開(kāi)1/3頁(yè)面）和夏季用樹(shù)冠俯角大圖（占對(duì)開(kāi)2/3頁(yè)面）拼放在一個(gè)頁(yè)面中；秋季冬季也同樣對(duì)稱(chēng)鋪放。
時(shí)間的流逝，使用大樹(shù)全貌的一個(gè)對(duì)開(kāi)畫(huà)面，均勻分切出來(lái)的若干個(gè)小方塊，表現(xiàn)了同一場(chǎng)景下的不同時(shí)間段的推移。
作者讓鏡頭角度推移變換和切塊分流的手法，使得讀者面前的大樹(shù)，不再是一個(gè)靜置的物畫(huà)，而是賦予了動(dòng)感和生機(jī)。
在繪畫(huà)風(fēng)格上，作者借鑒了古前壁畫(huà)的幼拙稚樸的筆法，呈現(xiàn)...
一塊像霧又像氣的白色云團(tuán)，若隱若現(xiàn)地穿行在樹(shù)冠中間，像一串樹(shù)葉，更像一個(gè)游蕩的敘述者，它在講述著家樹(shù)的歷史。其實(shí)這也象征了不同家族升衰興盛的一個(gè)掠影。
作者在以大樹(shù)為主體，在時(shí)間推移的線(xiàn)索上，高超的借用了攝影師的表現(xiàn)技法：
拉近的大樹(shù)跨頁(yè)全景——推遠(yuǎn)的大樹(shù)半頁(yè)全景——拉近的樹(shù)根密織的地下剖面圖——拉近的仰角樹(shù)冠跨頁(yè)全圖——推遠(yuǎn)的平視樹(shù)冠加樹(shù)蔭下場(chǎng)景的跨頁(yè)全圖；
春季用平視的左上角全樹(shù)小圖（占對(duì)開(kāi)1/3頁(yè)面）和夏季用樹(shù)冠俯角大圖（占對(duì)開(kāi)2/3頁(yè)面）拼放在一個(gè)頁(yè)面中；秋季冬季也同樣對(duì)稱(chēng)鋪放。
時(shí)間的流逝，使用大樹(shù)全貌的一個(gè)對(duì)開(kāi)畫(huà)面，均勻分切出來(lái)的若干個(gè)小方塊，表現(xiàn)了同一場(chǎng)景下的不同時(shí)間段的推移。
作者讓鏡頭角度推移變換和切塊分流的手法，使得讀者面前的大樹(shù)，不再是一個(gè)靜置的物畫(huà)，而是賦予了動(dòng)感和生機(jī)。
在繪畫(huà)風(fēng)格上，作者借鑒了古前壁畫(huà)的幼拙稚樸的筆法，呈現(xiàn)出一種原始狀的歷史厚重感。同時(shí)，畫(huà)面色調(diào)光影淡出淡入、明暗對(duì)比的節(jié)奏變化，契合一種復(fù)蘇和再生的生命發(fā)展自然規(guī)律。
中華民族是重視歷史傳統(tǒng)文化秉承的民族，通常把傳統(tǒng)視其為根本和過(guò)去的全部?！都覙?shù)》以一種不同形式、不同視角的表現(xiàn)。把各種家族的變遷，濃縮成可以賦予成符號(hào)的表征。家族史的總成便是筑就民族史的基奠。如果想給孩子開(kāi)講爺爺?shù)臓敔敼适碌脑?huà)，不妨以這本《家樹(shù)》為契機(jī)，展開(kāi)你的話(huà)題。